Der Blaue Engel -The Blue Angel

Dieser Artikel behandelt den Film von 1930. Für andere Verwendungen siehe Blauer Engel (Begriffsklärung) .

Der Blaue Engel
Der blaue Engel poster.jpg
Kinostartplakat
Deutsch Der blaue Engel
Unter der Regie von Josef von Sternberg
Geschrieben von
Beyogen auf Professor Unrat
von Heinrich Mann
Produziert von Erich Pommer
Mit
Kinematographie Günther Rittau
Bearbeitet von
Musik von
Vertrieben von Universum Film AG
Veröffentlichungsdatum
Laufzeit
 108 Minuten
Land Deutschland
Sprachen
Theaterkasse 77.982 $ (Wiederveröffentlichung 2001)

Der blaue Engel ( deutsch : Der blaue Engel ) ist ein deutscher Musical- Komödie-Drama- Film aus dem Jahr1930von Josef von Sternberg mit Marlene Dietrich , Emil Jannings und Kurt Gerron in den Hauptrollen. Geschrieben von Carl Zuckmayer , Karl Vollmöller und Robert Liebmann – mit nicht im Abspann erschienenen Beiträgen von Sternberg – basiert es auf Heinrich Manns 1905 erschienenem Roman Professor Unrat ( Professor Filth ) und spielt in einer nicht näher bezeichneten norddeutschen Hafenstadt. Der Blaue Engel präsentiert die tragische Verwandlung eines angesehenen Professors in einen Kabarett-Clown und seinen Abstieg in den Wahnsinn. Der Film ist der erste abendfüllende deutsche Full-Talkie und brachte Dietrich internationale Bekanntheit. Außerdem stellte sie ihr Signature-Lied Friedrich Hollaender und Robert Liebmanns „ Wieder verlieben (Can’t Help It) “ vor. Er gilt als Klassiker des deutschen Kinos.

Der Film wurde gleichzeitig in deutsch- und englischsprachiger Fassung gedreht , wobei letztere lange Zeit als verschollen galt . Die deutsche Fassung gilt als "offensichtlich überlegen"; es ist länger und wird nicht von Schauspielern getrübt, die mit ihrer englischen Aussprache zu kämpfen haben.

Zusammenfassung der Handlung

Marlene Dietrich in ihrer klassischen Kabarett- Pose. Ihre Liegeposition mit einem erhobenen Bein wurde ausgewählt, nachdem ein Dutzend anderer Haltungen getestet und verworfen worden waren.
Marlene Dietrich als Lola: "Sie sitzt rittlings auf einem Stuhl... herrisch, meisterhaft, voll und ganz der Maßstab für Männer im Publikum..."

Immanuel Rath ( Emil Jannings ) ist Erzieher am örtlichen Gymnasium in Weimar . Die Jungs respektieren ihn und spielen ihm Streiche. Rath bestraft mehrere seiner Schüler für die Verbreitung von Fotos der schönen Lola Lola ( Marlene Dietrich ), der Headlinerin des lokalen Kabaretts "Der Blaue Engel". In der Hoffnung, die Jungs im Club zu erwischen, geht Rath später am Abend dorthin. Er findet dort einige Schüler, aber während er sie verfolgt, findet er auch Lola hinter der Bühne und sieht, wie sie sich teilweise auszieht. Als er am nächsten Abend ins Kabarett zurückkehrt, um ein Höschen zurückzugeben , das ihm einer seiner Schüler in seinen Mantel geschmuggelt hat, bleibt er schließlich bei ihr. Am nächsten Morgen, erschüttert von seiner leidenschaftlichen Nacht, kommt Rath zu spät zur Schule und findet sein Klassenzimmer im Chaos vor; der Schulleiter ist wütend und droht, Rath zu feuern.

Rath gibt seine Stelle an der Schule auf, um Lola zu heiraten. Ihr Glück ist jedoch nur von kurzer Dauer, da Rath demütigend von Lola abhängig wird. Über mehrere Jahre sinkt er immer tiefer, verkauft zuerst schmutzige Postkarten und wird dann ein Clown in Lolas Truppe, um die Rechnungen zu bezahlen. Seine wachsende Unsicherheit über Lolas Beruf als "gemeinsame Frau" verzehrt ihn schließlich vor Lust und Eifersucht.

Die Truppe kehrt in seine Heimatstadt und zum Blauen Engel zurück, wo sich herausstellt, dass alle den Professor, den sie kennen, einen Clown spielen sehen. Auf der Bühne wird Rath gedemütigt, nicht nur von einem Zauberer, der Eier auf seinem Kopf zerbricht, sondern auch von Lola, die den starken Mann Mazeppa umarmt und küsst. Er ist wütend bis zum Wahnsinn. Er versucht, Lola zu erwürgen, aber der starke Mann und andere überwältigen ihn und sperren ihn in eine Zwangsjacke.

Später in der Nacht wird Rath freigelassen. Er geht und geht in sein altes Klassenzimmer. Abgelehnt, gedemütigt und mittellos stirbt er an dem Schreibtisch, an dem er einst unterrichtete.

Werfen

Musik

Lola Lola umgeben von Chorinen auf der Bühne des Kabaretts The Blue Angel

Der Film zeigt auch das berühmte Glockenspiel der Potsdamer Garnisonskirche , das "Üb' immer Treu und Redlichkeit" spielt, sowie eine Orchesterversion der Melodie. Die Originalmelodie wurde von Wolfgang Amadeus Mozart für Papagenos Arie Ein Mädchen oder Weibchen in Die Zauberflöte komponiert . Im Deutschen Reich und später in der Weimarer Republik symbolisierte der Text von "Üb' immer Treu und Redlichkeit" die sehr Verkörperung der preußischen Tugenden .

Hintergrund

Bis 1929 hatte Sternberg eine Reihe von Filmen für Paramount fertiggestellt, von denen keiner an den Kinokassen Erfolg hatte. Zum Glück für Sternberg bot ihm Paramounts Schwesterstudio in Deutschland, die UFA , die Möglichkeit, bei Emil Jannings in seinem ersten Tonfilm Regie zu führen. Jannings war der Oscar-prämierte Star von Sternbergs Film The Last Command von 1928 und hatte trotz eines "frühen Zusammenpralls der Temperamente" am Set speziell um Sternbergs Teilnahme gebeten.

Obwohl Der Blaue Engel und Marokko , beide aus dem Jahr 1930, oft als seine ersten Tonfilme zitiert werden, hatte Sternberg bereits 1929 mit seinem Thunderbolt "ein verblüffendes Experiment" in asynchronen Tontechniken inszeniert .

Casting Lola Lola

Sängerin Lucie Mannheim wurde von UFA-Produzent Erich Pommer für die Rolle der Lola favorisiert, mit Unterstützung von Hauptdarsteller Emil Jannings, aber Sternberg lehnte sie ab, da sie für eine große Produktion nicht glamourös sei. Sternberg lehnte auch die Schauspielerin-Freundin von Autor Mann, Trude Hesterberg, ab . Brigitte Helm , von Sternberg ernsthaft in Erwägung gezogen, stand für die Rolle nicht zur Verfügung. Sternberg und Pommer haben sich für 25.000 D-Mark für die Bühnen- und Filmschauspielerin Käthe Haack entschieden .

Der Biograf Herman G. Weinberg berichtet unter Berufung auf Sternbergs Memoiren (1966), dass der Regisseur die 29-jährige Marie Magdalene "Marlene" Dietrich in einer Musikrevue namens Zwei Krawatten , produziert vom Dramatiker Georg ., zum ersten Mal gesehen habe Kaiser .

Sternberg begann sofort, Dietrich zu "der Frau zu machen, von der er sah, dass sie werden könnte".

Kritiker Andrew Sarris bemerkt auf die Ironie dieser einzigartigen Beziehung Regisseur-Schauspielerin: „Josef von Sternberg zu oft untergeordnet die Mystik von Marlene Dietrich ... der Svengali-Trilby Werbung , die verhüllte Der Blaue Engel - und die anderen sechs Sternberg-Dietrich Filmkollaborationen – verschleierte die bedeutsameren Vorzüge nicht nur dieser besonderen Werke, sondern von Sternbergs Karriere insgesamt."

Produktion

Nach seiner Ankunft in den Berliner UFA-Studios lehnte Sternberg ein Angebot ab, bei einem Film über Rasputin , den ehemaligen russischen geistlichen Berater der Familie von Zar Nikolaus II . , Regie zu führen . Fasziniert war er jedoch von einer Erzählung des sozialistischen Reformators Heinrich Mann mit dem Titel Professor Unrat ( Professor Filth ) (1905), die "die falsche Moral und die korrupten Werte des deutschen Bürgertums" kritisiert und sich bereit erklärt, sie anzupassen.

Die Erzählung von Manns Geschichte wurde von Sternberg (mit Zustimmung des Autors) weitgehend aufgegeben und behielt nur Szenen bei, die eine Affäre zwischen einem College-Professor von hoher Rechtschaffenheit beschreiben, der sich in einen promiskuitiven Kabarettsänger verliebt. Während der Dreharbeiten veränderte Sternberg Dialoge, fügte Szenen hinzu und modifizierte Besetzungscharakterisierungen, die "dem Drehbuch eine völlig neue Dimension verliehen". Der Abstieg des Professors von sexueller Verliebtheit zu eifersüchtiger Wut und Wahnsinn war ganz die Erfindung des Direktors.

Um die Rentabilität des Films zu maximieren, wurde Der Blaue Engel sowohl auf Deutsch als auch auf Englisch gedreht, jeweils aus Effizienzgründen im Tandem gedreht. Die Dreharbeiten dauerten 11 Wochen, vom 4. November 1929 bis zum 22. Januar 1930 mit einem geschätzten Budget von 500.000 US-Dollar, bemerkenswert hoch für eine UFA-Produktion dieser Zeit.

Während der Dreharbeiten, obwohl er immer noch der nominelle Star des Films war (mit Top-Rechnung), konnte Jannings die wachsende Nähe zwischen Sternberg und Dietrich und die Sorgfalt des Regisseurs sehen, die sie präsentierte, und der Schauspieler wurde eifersüchtig, thematisierte und drohte die Produktion zu beenden. Der Blaue Engel sollte sein letzter großer filmischer Moment sein; es war auch einer der letzten erfolgreichen Filme der UFA. Der Filmhistoriker Andrew Sarris kommentiert diese doppelte Ironie:

„Die letztlich tragische Ironie von Der Blaue Engel ist zweischneidiges in einer Weise , Sternberg nicht erwartet hätte , als er das Projekt übernahm. Der Aufstieg von Lola Lola und fallen von Professor Immanuel Rath in reel [ sic ] das Leben im wirklichen Leben parallel durch den Aufstieg von Marlene Dietrich und den Fall von Emil Jannings..."

Veröffentlichung

Der Blaue Engel sollte am 1. April 1930 in Berlin uraufgeführt werden, aber der UFA-Besitzer und Industrielle Alfred Hugenberg , der mit der Verbindung des Sozialisten Heinrich Mann zur Produktion unzufrieden war, blockierte die Veröffentlichung. Produktionsleiter Pommer verteidigte den Film, und Mann gab eine Erklärung ab, in der er seine antibürgerliche Kritik von Sternbergs sympathischerer Darstellung von Professor Immanuel Rath in seiner Filmversion distanzierte. Sternberg, der sich für unpolitisch erklärte, hatte das Land im Februar verlassen, kurz nachdem der Film fertig war und der interne Konflikt auftauchte. Hugenberg gab schließlich aus Gründen der finanziellen Zweckmäßigkeit nach, immer noch davon überzeugt, dass Sternberg im Blauen Engel "eine Parodie auf das deutsche Bürgertum" versteckt hatte .

Der Film erwies sich als "ein sofortiger internationaler Erfolg". Dietrich wurde auf Drängen von Sternberg unter Vertrag von Paramount nach Hollywood gebracht, wo sie 1930 Marokko filmen und veröffentlichen sollten, bevor Der Blaue Engel 1931 in den amerikanischen Kinos erscheinen würde.

Themen und Analyse

Der Blaue Engel , angeblich die Geschichte des Untergangs eines angesehenen Akademikers mittleren Alters durch eine hübsche junge Kabarettsängerin, ist Sternbergs "brutalistischster und am wenigsten humorvoller" Film seines uvres . Die Härte der Erzählung "transzendiert das triviale Genre des bürgerlichen Mannes, der von der Boheme-Frau korrumpiert wird" und die Komplexität von Sternbergs Charakterentwicklung weist "das alte Stereotyp der Verführerin" zurück, die ihre Männer rücksichtslos betrügt.

Der Filmhistoriker Andrew Sarris skizziert Sternbergs "komplexes Zusammenspiel" zwischen Lola und dem Professor:

" Seine elektrisierendste Wirkung erzielte der Blaue Engel durch sorgfältige Gradierung und Konstruktion. Wenn Dietrich zum ersten Mal "Falling in Love Again" singt, ist die Darbietung verspielt, kokett und selbstbewusst verführerisch. Die Endwiedergabe ist härter, kälter, und unbarmherzig. Der Unterschied in der Lieferung hängt nicht mit dem alten Stereotyp der Verführerin zusammen, die endlich ihr wahres Gesicht zeigt, sondern eher mit einer psychologischen Entwicklung in Dietrichs Lola von bloßer sinnlicher Passivität zu einem stärkeren Fatalismus über die Natur ihrer Begierden Instinkt besteht darin, den väterlichen Schutz des Professors anzunehmen, und ihr letzter besteht darin, ihre natürlichen Instinkte zu bekräftigen, nicht als kokettes Mittel, sondern als Ausdruck ihrer Existenz selbst. So wurde Lola, da der Professor von Lolas Schönheit besiegt wurde, geadelt durch die Eifersucht des Professors..."

Der Biograf John Baxter wiederholt dies die zentrale thematische Sequenz, die "die tragische Würde" von Raths Untergang offenbart:

"[D]ie Tragödie von Immanuel Rath war nicht, dass er den Kopf über eine Frau verlor, sondern dass er den Machtverlust nicht mit dem Erlangen von Freiheit vereinbaren konnte." Als Rath gezwungen ist, „seine Autorität [über] seine Schüler aufzugeben, versinkt er in entfremdeter Apathie… Raths Versagen, die ihm eröffnete Chance zu ergreifen… des lächerlichen, ironisch benannten Clowns ... Am Ende ist der autoritäre Meister der Sprache der artikulierten Sprache beraubt", bricht schließlich in einen "paraoxysmischen Hahnenschrei" aus, als er entdeckt, dass er von Lola betrogen wurde.

Als Rath in eifersüchtiger Wut den Raum betritt, in dem seine Frau Lola mit dem Kabarett-Star Mazeppa Liebe macht, lehnt Sternberg es ab, uns Rath – jetzt ein Verrückter – zu zeigen, im Moment wird er von den Behörden gewaltsam unterworfen und platziert in einer Zwangsjacke. Sternberg belohnt den degradierten Professor Rath dafür, dass er bei Lolas Täuschung "einen Moment männlicher Schönheit erreicht hat, indem er wie ein verrückter Hahn kräht": "Sternberg wird diesen Moment nicht verbilligen, indem er einen Mann erniedrigt, der besiegt wurde." Sternberg präsentiert "das Schauspiel eines besonnenen, prüden Mannes, der von allen Mitteln, seine Männlichkeit zu zeigen, abgesehen von den tierischsten" abgeschnitten ist. Der Verlust von Lola lässt Rath nur eine Alternative: den Tod.

Remakes, Adaptionen und Parodien

  • Der Blaue Engel (1959). Remake vonRegisseur Edward Dmytryk ; mit Curd Jürgens
  • Pousse-Cafe , eine Broadway-Musicalversion von 1966 mit Musik von Duke Ellington . Es war erfolglos und nach drei Vorstellungen geschlossen. Joyce, Mike (18. Februar 1993). "Ellingtons kleiner Edelstein" . Washington-Post .
  • Pinjra (1972) Marathi/Hindi. DieAdaption vonRegisseur V. Shantaram ; mit Sandhya und Shreeram Lagoo war sehr erfolgreich.
  • Lola (1981). Lose Adaption des Films und seines Quellromans durchRegisseur Rainer Werner Fassbinder
  • Eine Bühnenadaption des rumänischen Dramatikers Razvan Mazilu wurde 2001 im Odeon Theater in Bukarest uraufgeführt , mit Florin Zamfirescu als Professor und Maia Morgenstern als Lola Lola.
  • Im April 2010 gab Playbill bekannt, dass David Thompson das Buch für eine musikalische Adaption von The Blue Angel schrieb , wobei Stew und Heidi Rodewald die Musik lieferten und Scott Ellis Regie führte.
  • Lola Lola Diskothek Akt wurde auf Film von parodiert Danny Kaye in Drag in als Fräulein Lilli Auf dem Doppelten (1961) und von Helmut Berger in Luchino Visconti ‚s The Damned (1969).

Siehe auch

Verweise

Anmerkungen

Quellen

  • Schwarz, Gregory D. (1994). Hollywood zensiert: Moralkodizes, Katholiken und die Filme (auf Digitaldruck übertragen. ed.). Cambridge [ua]: Cambridge Univ. Drücken Sie. ISBN 978-0-521-45299-1.
  • Baxter, John , 1971. Das Kino von Josef von Sternberg . London: A. Zwemmer / New York: AS Barnes & Co.
  • Reimer, Robert C. und Reinhard Zachau, 2005. "Deutsche Kultur durch Film". Newburyport, MA: Focus Publishing.
  • Sarris, Andrew , 1966. Die Filme von Josef von Sternberg . New York: Doppeltag
  • Sarris, Andreas. 1998. "Du hast noch nichts gehört." The American Talking Film History & Memory, 1927-1949. Oxford University Press. ISBN  978-0-19-513426-1
  • Tibbetts, John C. und James M. Welsh, Hrsg. The Encyclopedia of Novels Into Film (2. Aufl. 2005) S. 34–35.
  • Weinberg, Herman G. , 1967. Josef von Sternberg. Eine kritische Studie . New York: Dutton.
  • Wachmann, John. Weltfilmregisseure Vol. 1 (New York: HW Wilson, 1987)

Externe Links