Dies Bildnis ist bezaubernd schön - Dies Bildnis ist bezaubernd schön

Noten von "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" mit Libretto in deutscher und ukrainischer Sprache

" Dies Bildnis ist bezaubernd schön " ist eine Arie aus Wolfgang Amadeus Mozarts Oper Die Zauberflöte von 1791 . Die Arie spielt in Akt 1, Szene 1 der Oper. Prinz Tamino wurde gerade von den Drei Damen mit einem Bild der Prinzessin Pamina überreicht und verliebt sich sofort in sie.

Libretto

Die Worte von "Dies Bildnis" wurden von Emanuel Schikaneder geschrieben , einem führenden Mann des Wiener Theaters zu Mozarts Zeiten, der das Libretto der Oper schrieb, die Uraufführung leitete und die Rolle des Papageno spielte. Es gibt vierzehn Gedichtzeilen, die Peter Branscombe als "ein sehr erträgliches Sonett " bezeichnet.

Dies Bildnis ist bezaubernd schön,
wie noch kein Auge je gesehn!
Ich fühle 'es, wie dies Götterbild,
mein Herz mit neuer Regung füllt.

Dies Etwas kann ich aber nicht sagen,
doch fühl 'ich ist hier wie Feuer brennen,
soll die Empfindung Liebe sein?
Ja, ja, die Liebe ist allein.

O wenn ich sie nur finden kann,
O wenn sie doch schon vor mir stünde,
ich würde, würde, warm und zügel!

Was war ich? Ich würde sie voll entzücken und
diese heißen Busen hören,
und ewig wäre sie dann dann mein.

Dieses Bild ist bezaubernd schön,
wie kein Auge jemals gesehen hat!
Ich fühle es als dieses göttliche Bild, das
mein Herz mit neuen Emotionen erfüllt.

Ich kann mein Gefühl nicht benennen,
obwohl ich fühle, dass es wie Feuer in mir brennt.
Könnte dieses Gefühl Liebe sein?
Ja! Ja! Es ist Liebe allein.

Oh, wenn ich sie nur finden könnte,
Oh, wenn sie nur schon vor mir stehen
würde, würde ich, ich würde, mit Wärme und Ehre.

Was würde ich tun? Voller Entrückung
würde ich sie an diesen glühenden Busen drücken,
und dann würde sie für immer meine sein!

Das Messgerät ist ein iambischer Tetrameter. Dies ist das Messgerät, das Schikaneder während des größten Teils der Zauberflöte verwendet . Die Strophenform und das Reimschema umfassen zwei Quatrains, gefolgt von zwei gereimten Tercets , also: [AABB] [CCDD] [EEF] [GGF].

Die vorletzte Zeile des Textes, " Was würde ich? Ich würde sie voll entzücken ", ist keine wohlgeformte iambische Tetrameterzeile und spiegelt möglicherweise eine Textänderung von Mozart wider, der nach Tamino eine dramatische Pause in vollem Umfang einlegt selbstgesteuerte Frage.

David Freedberg würdigt Schikaneders Text; es "beschreibt in außerordentlichem Detail etwas von den mentalen Bewegungen, die man sich vorstellen kann, wenn sie die Offenbarung des Bildes begleiten. Taminos Herz ist gerührt, und dann stärker; er kann die Emotion nicht benennen, er nennt sie Liebe. So identifiziert, wächst das Gefühl stärker, er bewegt sich vom schönen Bild zu der schönen Frau, die darauf dargestellt ist. Tamino ist überwältigt von dem Gefühl ihrer potenziellen Präsenz, ihrer potenziellen Lebendigkeit. Er spricht davon, sie an seine Brust zu drücken, und er möchte sie für immer besitzen. "

Musik

Die Arie ist für bescheidene Kräfte besetzt: zwei Klarinetten , zwei Fagotte , zwei Hörner , die übliche Streichersektion und der Tenorsolist.

Mozarts musikalische Vertonung folgt größtenteils dem Schema von Schikaneders Gedicht. Es gibt einen Öffnungsabschnitt in Es, der dem ersten Quatrain entspricht, eine Modulation des dominanten Schlüssels von B-Dur für den zweiten Quatrain, einen chromatischen und modulierenden Durchgang für den ersten Tercet und eine Rückkehr zu Es für den letzten .

Sowohl Branscombe als auch Kalkavage haben vorgeschlagen, dass Mozarts Tastenanordnung eine Vielzahl von Sonatenformen mit den Standardelementen Exposition, Entwicklung und Rekapitulation verkörpert. So legt die Musik in den ersten beiden Quatrains die Tonika fest und bewegt sich zur Dominante (Exposition); Die Erforschung einer Vielzahl von Schlüsseln im ersten Tercet bildet eine Entwicklung. und die Bestätigung des Tonikums im zweiten Tercet bildet eine Zusammenfassung. Branscombe nennt letzteres eine "Zusammenfassung der Überreste", da dort nur ein Teil des Expositionsmaterials (insbesondere nicht die Eröffnung) wiederholt wird.

Das Orchester spielt den Solisten größtenteils diskret. Es ist ein Solo für die Klarinetten zwischen den ersten und den zweiten Quartetten und die ersten Violinen eines spielen Zweiunddreißigstel Motiv , erinnert Taminos wogende Emotionen, im dritten Abschnitt.

Kölsch schlägt vor, dass das Orchester Taminos Gedanken wiederholt darstellt, bevor er sie laut singt; Zum Beispiel, kurz nachdem Tamino die Zeile "Soll die Empfindung Liebe sein?" gesungen hat. ("Könnte dieses Gefühl Liebe sein?"), Spielen die Klarinetten und Fagotte zweimal die Antwort auf ihn, "Ja, ja", die Tamino dann im gleichen Rhythmus singt.

Der Schlüssel der Arie ist Es-Dur . Dies ist die Grundtonart der Zauberflöte (die Oper beginnt und endet in dieser Tonart), aber dies hat möglicherweise nichts mit Mozarts Tastenwahl zu tun. Branscombe schlägt stattdessen vor, dass Mozart die Musik (seine normale Praxis) auf den Sänger zugeschnitten hat, der sie uraufgeführt hat, seinen Freund, den Komponisten / Tenor Benedikt Schack , und die Tonart so eingestellt hat, dass die auffällige hohe Note, zu der die erste Silbe von "Bildnis" gesungen wird wäre Schacks hohes G: "Für Taminos glorreichen Ausbruch bei der Eröffnung der Bildnis-Arie musste seine Kopfnote G sein - und das sorgte automatisch für eine Arie in Es." Weitere Informationen zu Schacks hohem G finden Sie weiter unten.

Quellen

Branscombe (1991: 26) schlug vor, dass Schikaneder auf eine bestimmte Quelle zurückgreifen sollte, das Märchen "Neangir und seine Brüder", das Teil einer Zusammenstellung von Geschichten namens Dschinnistan ist, die von Christoph Martin Wieland erstellt wurden . Neangir, ein junger Mann, der nach Konstantinopel geschickt wurde, um sein Glück zu suchen, wird in das Haus eines freundlichen Fremden gebracht, der ihn mit einem magischen Elixier bedient und ihm ein Bild seiner schönen verlorenen Tochter Argentinien zeigt. Neangir verliebt sich sofort in sie, ihr wird ihre Hand in der Ehe versprochen und sie willigt ein, sie zu retten. Branscombe schlägt vor, dass Schikaneder mehrere Wörter aus dem Text "Neangir" entlehnt hat: "Bildnis", "Herz", "Regung", "Feuer" (im Sinne brennender Gefühle), "Liebe" und "Entzücken". Weitere Einzelheiten zu diesem Werk und seiner Bedeutung in Schikaneders Wien finden Sie im Libretto der Zauberflöte .

Laut Simon Keefe wurden die markanten Eröffnungsnoten der Rolle des Sängers von einer früheren Arie "Welch 'fremde Stimme" inspiriert, die Benedikt Schack für die kollektiv geschaffene Oper Der Stein der Weisen komponierte . Die Ähnlichkeit dürfte kaum zufällig sein, da Mozart selbst Musik zu derselben Oper beigesteuert hat, die sich vor der Zauberflöte im Repertoire von Schikaneders Kompanie befand . Der Stein der Weisen war in vielerlei Hinsicht ein grober Entwurf für die Zauberflöte (Keefe), und das Mittel, Tenor Schack eine lyrische Arie mit "einem hochfliegenden hohen G beginnen zu lassen, das sofort in skalarer Bewegung abfällt", könnte als bestanden angesehen werden Probe in Der Stein der Weisen .

Kritik und Kommentar

Hermann Abert bot Hintergrund für das Werk: "Es handelt sich um ein Thema, das nicht nur aus Märchen, sondern auch aus französischen und deutschen Comic-Opern bekannt ist, nämlich die Liebe zu einem bloßen Porträt, ein wahres Märchenwunder, aus dem Musik allein ein echtes werden kann. Lebenserfahrung." Abert kontrastiert Taminos Liebe mit der anderer männlicher Figuren in der Mozart-Oper:

Wenige Erfahrungen eignen sich für eine musikalische Behandlung so sehr wie das mysteriöse Aufblühen der Liebe in einem jungen Herzen. Es war eine Erfahrung, die Mozarts Aufmerksamkeit im Fall von Cherubino bereits beschäftigte . Jetzt haben wir es natürlich nicht mehr mit einem Jugendlichen zu tun, sondern mit einem bereits reifen jungen Mann. Darüber hinaus erlebt Tamino die Liebe nicht als einen Zustand des Aufruhrs, in dem alle seine Sinne angegriffen werden, wie dies beispielsweise bei Graf Almaviva der Fall ist , sondern als magische Kraft, die alle seine Energien lähmt, wie dies bei Don Ottavio der Fall ist . Vielmehr spürt er mit ehrfurchtsvoller Ehrfurcht das unbekannte und doch göttliche Wunder in sich aufsteigen. Dies verleiht seinen Emotionen von Anfang an ein hohes Maß an moralischer Reinheit und verhindert, dass er sentimental wird.

Grout und Williams schlagen vor, dass die Eröffnungsnoten von "Dies Bildnis" in andere Nummern der Zauberflöte übergehen: "Die Eröffnungsphrase von" Dies Bildnis ist bezaubernd schön "taucht im zweiten Finale an einem halben Dutzend unerwarteter Stellen auf und ähnliche melodische Erinnerungen sind nicht als Leitmotive im wagnerischen Sinne anzusehen, sondern als teilweise unbewusste Echos musikalischer Ideen, die Mozart während der gesamten Komposition der Oper in den Sinn kamen. " Ein solches Echo wurde wiederholt bemerkt: der Satz, zu dem Pamina die Worte " Tamino mein! O welch ein Glück! " Singt, wenn sie und Tamino kurz vor ihren Feuerversuchen wiedervereinigt werden und Wasser. Kölsch, Abert und Assmann haben auf verschiedene andere Fälle hingewiesen.

Obwohl an anderer Stelle wiederholt, wiederholen sich die Eröffnungsnoten von "Dies Bildnis" nicht in der Arie selbst. Spike Hughes schreibt: "Diese verzückte Eröffnungsphrase kommt in dieser Arie nicht wieder vor und hat daher eine bemerkenswerte Wirkung, diesen unvergesslichen, aber unwiederholbaren Moment der Liebe auf den ersten Blick auszudrücken."

Anmerkungen

Verweise

  • Abert, Anna Amalie (1965/66) Bedeutungswandel eines Mozartschen Lieblingsmotivs. ("Änderungen in der Bedeutung eines Lieblingsmotivs von Mozart"). Mozart-Jahrbuch 1965/66, S. 7–14.
  • Assmann, Jan (2006) Pathosformeln, Figuren und Erinnerungsmotive in Mozarts Zauberflöte . In Herbert Lachmayer (Hrsg.) Mozart. Experiment Aufklärung im Wien des ausgehenden 18. Jahrhunderts , Ostfildern, S. 781–789. Online verfügbar unter [9] .
  • Abert, Hermann (2007) (Originalausgabe 1920) WA Mozart . Übersetzt von Stewart Spencer und bearbeitet / mit Fußnoten von Cliff Eisen . New Haven: Yale University Press.
  • Branscombe, Peter (1991) WA Mozart: Die Zauberflöte . (Cambridge Opera Handbooks). Cambridge: Cambridge University Press.
  • Cairns, David (2006) Mozart und seine Opern . Berkeley und Los Angeles: University of California Press. Die zitierte Passage ist online bei Google Books veröffentlicht: [10] .
  • Freedberg, David (2013) "Erregung durch Bild", Kapitel in Bill Beckley , Hrsg., Unkontrollierbare Schönheit: Auf dem Weg zu einer neuen Ästhetik . Skyhorse Publishing, Inc.
  • Mörtel, Donald Jay und Hermine Weigel Williams (2003) Eine kurze Geschichte der Oper , 4. Aufl. New York: Columbia University Press.
  • Hughes, Spike (1972) Berühmte Mozart-Opern: Ein analytischer Leitfaden für den Opernbesucher und Sesselhörer . Courier Corporation, ISBN   9780486228587 . Der zitierte Auszug kann online in Google Books gelesen werden .
  • Kalkavage, Peter (2005) "Leidenschaft und Wahrnehmung in Mozarts Zauberflöte ; St. John's Review , Bd. 53, Nr. 2, S. 38–67. Online verfügbar unter [11]
  • Keefe, Simon P. (2003) Der Cambridge-Begleiter zu Mozart . Cambridge: Cambridge University Press. Das zitierte Material kann online in Google Books eingesehen werden: [12]
  • Kölsch, Hanskarl (2009) Mozart: Die Zauberflöte Rätsel Wadenfänger ( "Mozart: The Puzzle seiner Zauberflöte ) Norderstedt. Books on Demand verfügbar für Ansicht bei Google Books. [13] .
  • Wolff, Christoph (2012) Mozart am Tor seines Vermögens . New York: Norton.

Externe Links