Du wahrer Gott und Davids Sohn , BWV 23 - Du wahrer Gott und Davids Sohn, BWV 23

Du wahrer Gott und Davids Sohn
BWV 23
Kirchenkantate von JS Bach
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche Leipzig, Ort der Uraufführung, 1885
Verwandt aufgeführt mit BWV 22
Gelegenheit Quinquagesima
Choral
" Christe, du Lamm Gottes "
Zusammengesetzt 1723 ?: Köthen ( 1723 )
Durchgeführt 7. Februar 1723 und 20. Februar 1724 , Leipzig ( 1723-02-07 ) ( 1724-02-20 )
Bewegungen 4
Vokal
Instrumental
  • (Kornett)
  • (3 Posaunen)
  • 2 Oboen (Oboes d'amore)
  • 2 Violinen
  • Viola
  • fortlaufend

Du wahrer Gott Davids Sohn und (Sie wahrer Gott und Davids Sohn), BWV 23 , ist eine Kirchenkantate von Johann Sebastian Bach . Er komponierte eszwischen 1717 und 1723in Köthen für den Quinquagesima- Sonntag und führte esam 7. Februar 1723als Probestück für die Stelle des Thomaskantors in Leipzig auf. Der Sonntag war die letzte Gelegenheit zur Kirchenmusik vor der stillen Fastenzeit .

Bach hatte zumindest die ersten drei Sätze für das Vorsingen in Leipzig vorbereitet und den gehaltvollen letzten Satz, abgeleitet aus der verlorenen Weimarer Passion , möglicherweise erst spät hinzugefügt . Die Kantate handelt von der Heilung der Blinden bei Jericho . Ein anonymer Autor blieb dem Evangelium nahe, ließ den Blinden im ersten Satz Jesus anrufen und bat Jesus im zweiten Satz, nicht zu bestehen. Im letzten Satz präsentiert Bach eine erweiterte Fassung von „ Christe, du Lamm Gottes “, dem deutschen Agnus Dei der lutherischen Messe . Er vertonte die Kantate für drei Vokalsolisten, einen vierstimmigen Chor und ein barockes Instrumentalensemble mit Oboe, Streichern und Continuo.

Möglicherweise leitete Bach am 7. Februar 1723, wahrscheinlich nach der Predigt, die Probeaufführung des Werkes in Leipzig in der Thomaskirche . Am 20. Februar 1724 führte er die Kantate aus demselben Anlass noch einmal auf, diesmal verstärkte er die Stimmen im Schlusssatz durch einen Blechbläserchor.

Geschichte und Worte

Bach komponierte die Kantate in Köthen wahrscheinlich zwischen 1717 und 1723 für Estomihi ( Quinquagesima ), den letzten Sonntag vor der Fastenzeit . Er überarbeitete es, transponierte es von c-moll nach h-moll und fügte möglicherweise den letzten Satz als Probestück hinzu, zusammen mit Jesus zu nahm sich die Zwölfe , BWV 22 , für seine Bewerbung um die Stelle des Thomaskantors , Kirchenmusikdirektor in Leipzig. Die vorgeschriebenen Lesungen für den Sonntag stammen aus dem ersten Korintherbrief , „Lob der Liebe“ ( 1. Korinther 13,1–13 ) und aus dem Lukasevangelium , das Blinde bei Jericho heilt ( Lukas 18,31–43). ). Die Autorschaft der Poesie ist unbekannt. Der Sonntag war bedeutungsvoll, weil er die letzte Gelegenheit war, Kantatenmusik vor Beginn der stillen Fastenzeit aufzuführen.

Das Choralthema zugeordnet " Christe, du Lamm Gottes ", zuerst im Druck erschienen in Johannes Bugenhagen ‚s Braunschweig Kirchenordnung, die in der veröffentlichten Wittenberg 1525 Luther zugewiesen dann an den Kyrie eleison seiner Deutschen Messe .

Möglicherweise leitete Bach am 7. Februar 1723, wahrscheinlich nach der Predigt, die Probeaufführung des Werkes in Leipzig in der Thomaskirche . Unklar ist, ob in Köthen vor Bachs Vorsingen eine "Test"-Aufführung der 1723 revidierten Fassung stattfand. Bach führte die Kantate aus demselben Anlass am 20. Februar 1724 erneut auf und verstärkte die Stimmen im Schlusssatz durch einen Blechbläserchor. Als er zwischen 1728 und 1731 die Kantate erneut aufführte, kehrte er zur ursprünglichen Köthener Tonart zurück und spielte ohne Blechbläser.

Musik

Struktur und Wertung

Bach gliederte die Kantate in vier Sätze: ein Duett für Sopran (S) und Alt (A), ein Rezitativ für Tenor (T), einen Chor und einen Schlusschoral. Er vertonte es für die drei Gesangssolisten, einen vierstimmigen Chor und ein barockes Instrumentalensemble . Die Dauer wird mit 20 Minuten angegeben.

In der folgenden Tabelle der Sätze folgen Besetzung und Tonart der Neuen Bach-Ausgabe für die 1724 aufgeführte Fassung, die in h-Moll ist , im ersten Satz Oboen d'amore verwendet und Blechbläser Colla parte mit den Stimmen in der . spielt letzter Satz, ein Chor aus Kornett (Ct) und drei Posaunen (Tb) (oder Trompeten (Tr)). Laut dem Bach-Gelehrten Alfred Dürr hatte die Probefassung von 1723 keine Verstärkung durch Blechbläser, was der Besetzung des anderen Probestücks entsprach. Die ursprünglich komponierte Fassung, die erst 1728 aufgeführt wurde, war in c-Moll , hatte Oboen im Kopfsatz und keine Blechbläser. Die Taktarten sind dem Buch über alle Kantaten des Bach-Forschers Alfred Dürr entnommen , mit dem Symbol für den gemeinsamen Takt (4/4). Das durchgehend gespielte Continuo wird nicht gezeigt.

Sätze von Du wahrer Gott und Davids Sohn , BWV 23
Nein. Titel Text Typ Vokal Winde Saiten Taste Zeit
1 Du wahrer Gott und Davids Sohn anon. Arie (Duett) SA 2Oa 2Vl Va h-Moll gemeinsame Zeit
2 Ach! gehe nicht vorüber anon. Rezitativ und Choral T 2Ob 2Vl Va gemeinsame Zeit
3 Aller Augen warten, Herr anon. Chor SATB 2Ob 2Vl Va D-Dur 3/4
4 Christe, du Lamm Gottes Deutsch Agnus Dei Choral SATB Ct 3Tb 2Ob 2Vl Va gemeinsame Zeit

Bewegungen

In dieser Kantate kombiniert Bach Elemente des Ritornell- und Konzertsatzes, um sein Spektrum an strukturellen Experimenten zu erweitern. Obwohl der Schlusschoral eine spätere Ergänzung war, wird seine Melodie früher in das Stück integriert, wodurch die Form vereinheitlicht wird. Das Thema des Textes ist optimistisch, aber die Musik hat durchweg ein Gefühl von unterschwelliger Traurigkeit. Craig Smith beschreibt die Kantate als „eine der dichtesten und größten“. Der Bachforscher Christoph Wolff stellt fest, dass das Eröffnungsduett und auch die Duettpassagen im Chor im Stil von Bachs weltlichen Kantaten aus Köthen entstanden sind.

1

Der Kopfsatz „ Du wahrer Gott und Davids Sohn “ ist „ein sehniges und etwas rätselhaftes Quintett“ für Sopran- und Altstimmen (die Rolle des Blinden, der Jesus anspricht) mit tiefer Aktiv Oboen und Continuo. Der Satz ist in angepasster ternärer Form mit einem öffnenden und schließenden "Italianate"-Ritornell. Die Sopranlinie enthält ein "hängendes" Motiv, das auf eine spätere harmonische und emotionale Entwicklung hinweist. Es gibt im gesamten Duett eine "dornige, sogar unangenehme Gegenüberstellung von Dreier- und Zweiertakten".

2

Das Tenor-Rezitativ „ Ach! gehe nicht vorüber “ ähnelt dem für Bass in Jesus nahm zu sich die Zwölfe : beide sind in Dur gehalten und werden von akkordischen Streichern unter der Gesangslinie begleitet. Dieser Satz fügt eine instrumentale Wiedergabe der Melodie des Schlusschorals in Oboe und Violine hinzu.

3

Der Refrain „ Aller Augen warten, Herr “ ist, so der Musikwissenschaftler Julian Mincham, „tanzartig, aber nicht zehenklopfend, Dur, aber nicht überschwänglich, den vollen Chor einsetzend, aber durchweg zurückhaltend ". Die Form ist ein freies Rondo mit eingestreuten längeren Episoden von Tenor- und Bassduett. Die Eröffnung beinhaltet das BACH-Motiv .

4

Der letzte Satz, „ Christe, du Lamm Gottes “, ist wahrscheinlich älter als die ersten drei Sätze und dürfte der verschollenen Weimarer Passion von 1717 entsprungen sein. Die drei Rufe des Agnus Dei sind alle unterschiedlich vertont , mit einem eigenständigen Vorspiel und Zwischenspielen der Oboen und Streicher, zwischen den Strophen. Der erste Vers ist mit "adagio" bezeichnet. Instrumentale Motive werden von der Hymnenmelodie abgeleitet, die im Sopran und meist akkordischen Unterstützung durch die Unterstimmen auftritt. In der zweiten Strophe, mit "andante" bezeichnet, erscheint die Melodie in einem dreistimmigen Kanon in Sopran, Oboe und erster Violine. Die dritte Strophe kehrt zu h-Moll zurück. Es hat die Melodie im Sopran mit Polyphonie in den Unterstimmen und den Instrumenten. Die Oboen spielen eine synkopierte eigenständige Rolle, während die Streicher die Stimmen und die Oboen in den Zwischenspielen unterstützen. Die komplexe kunstvolle Komposition ist eine gute Vorbereitung auf die Fastenzeit, die Zeit der Passion . Bach benutzte es erneut, um 1725 die zweite Fassung seiner Johannes-Passion abzuschließen .

Aufnahmen

Die Auswahl wird der Auflistung auf der Bach Cantaten Website entnommen.

Aufnahmen von Du wahrer Gott und Davids Sohn , BWV 23
Titel Dirigent / Chor / Orchester Solisten Etikett Jahr
JS Bach: Kantaten BWV 23 & BWV 159 Kurt Thomas
Frankfurter Kantorei
Deutsche Bachsolisten 		Kantate 1962 ( 1962 )
Bach-Kantaten Bd. 2 – Ostern Karl Richter
Münchener Bach-Chor
Münchener Bach-Orchester 		Archiv Produktion 1974 ( 1974 )
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 29 Fritz Werner
Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn
Württembergisches Kammerorchester Heilbronn 		Erato 1973 ( 1973 )
JS Bach: Das Kantatenwerk – Geistliche Kantaten Vol. 2 Gustav Leonhardt
Leonhardt-Gemahl 		Teldec 1973 ( 1973 )
Die Bach-Kantate Vol. 28 Helmuth Rilling
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JS Bach: Kantaten Bd. 8 – Leipziger Kantaten Masaaki Suzuki
Bach Collegium Japan 		BIS 1998 ( 1998 )
Bach-Ausgabe Bd. 5 – Kantaten Bd. 2 Pieter Jan Leusink
Holländischer Knabenchor
Niederländisches Bachkolleg 		Geniale Klassiker 1999 ( 1999 )
Bach-Kantaten Bd. 21: Cambridge/Walpole St. Peter John Eliot Gardiner
Englische Barocksolisten 		Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 )
JS Bach: Kantaten für das gesamte liturgische Jahr Bd. 6 (Sexagesima- und Estomihi-Sonntage) Sigiswald Kuijken
La Petite Bande 		Akzent 2007 ( 2007 )
JS Bach: Jesus, deine Passion Philippe Herreweghe
Collegium Vocale Gent 		Harmonia Mundi Frankreich 2007 ( 2007 )


Anmerkungen

Verweise

Externe Links