Edward Thomas Daniell- Edward Thomas Daniell

Edward Thomas Daniell
Porträt des Motivs
Porträt von Linnell (1835)
Geboren ( 1804-06-06 )6. Juni 1804
London, Vereinigtes Königreich
Ist gestorben 24. September 1842 (1842-09-24)(38 Jahre)
Antalya , Osmanisches Reich
Staatsangehörigkeit Englisch
Ausbildung Norwich-Gymnasium ; Universität Oxford
Bekannt für Landschaftsmalerei ; Radierung
Bemerkenswerte Arbeit
 Radierungen von Norfolk (zB Flordon Bridge , Whitlingham Lane von Trowse ) und Aquarelle des Nahen Ostens
Bewegung Norwich School of Maler

Edward Thomas Daniell (6. Juni 1804 - 24. September 1842) war ein englischer Künstler bekannt für seine Radierungen und die Landschaftsbilder er während einer Expedition zum gemacht Mittleren Osten , einschließlich Lykien , einem Teil der heutigen Türkei. Er ist mit der Norwich School of Painter verbunden , einer Gruppe von Künstlern, die durch ihren Standort sowie persönliche und berufliche Beziehungen verbunden sind und hauptsächlich von der Landschaft von Norfolk inspiriert wurden .

Daniell wurde in London als Sohn wohlhabender Eltern geboren und wuchs in Norwich auf , wo er von John Crome und Joseph Stannard Kunst unterrichtet wurde . Nach seinem Abschluss in Klassik am Balliol College in Oxford im Jahr 1828 wurde er 1832 zum Kurat in Banham ordiniert und 1834 zum Kurat der St. Mark's Church in London ernannt. Er wurde ein Mäzen der Künste und ein einflussreicher Freund des Künstlers John Linnell . Im Jahr 1840, nachdem er sein Kurat niedergelegt hatte und England in den Nahen Osten verließ, reiste er nach Ägypten, Palästina und Syrien und schloss sich der archäologischen Expedition des Entdeckers Sir Charles Fellows in Lykien (heute in der Türkei) als Illustrator an. Dort erkrankte er an Malaria und erreichte Adalia (jetzt bekannt als Antalya ), um sich zu erholen, starb aber an einem zweiten Anfall der Krankheit.

Normalerweise verwendete er für seine Aquarelle eine kleine Anzahl von Farben , hauptsächlich Sepia , Ultramarin , Braunrosa und Gamboge . Der unverwechselbare Stil seiner Aquarelle wurde teilweise von Crome, JMW Turner und John Sell Cotman beeinflusst . Als Radierer war er in der Verwendung der Kaltnadel von den anderen Norwich-Künstlern unübertroffen , und er nahm die moderne Wiederbelebung der Radierung vorweg, die in den 1850er Jahren begann. Seine Drucke wurden von seinem Freund und Nachbarn Henry Ninham angefertigt , dessen Technik er beeinflusste. Seine Gemälde des Nahen Ostens sind möglicherweise mit Blick auf zukünftige Werke entstanden.

Hintergrund

Weitere Informationen: Norwich School of Maler
Porträt von Daniells Lehrer John Crome
John Crome , zu dessen Schülern Edward Daniell gehörte. Crome war der führende Geist der Norwich School of Maler.

Edward Daniell war mit der Norwich School of Painter verbunden , einer regionalen Schule von Landschaftsmalern , die persönlich oder beruflich verbunden waren. Obwohl hauptsächlich von der Landschaft von Norfolk inspiriert , zeigten viele auch andere Landschaften sowie Küsten- und Stadtszenen.

Die wichtigsten Künstler der Schule waren John Crome , Joseph Stannard , George Vincent , Robert Ladbrooke , James Stark , John Thirtle und John Sell Cotman , zusammen mit Cotmans Söhnen Miles Edmund und John Joseph Cotman . Die Schule war ein einzigartiges Phänomen in der Geschichte der britischen Kunst des 19. Jahrhunderts: Norwich war die erste englische Stadt außerhalb Londons, die die richtigen Bedingungen für eine provinzielle Kunstbewegung hatte. Es gab mehr lokal geborene Künstler als jede andere ähnliche Stadt, und ihre Theater-, Kunst-, philosophischen und musikalischen Kulturen waren auf eine außerhalb der Hauptstadt einzigartige Weise befruchtet.

Die Norwich Society of Artists, die 1803 von Crome und Ladbrooke gegründet wurde, entstand aus dem Bedürfnis einer Gruppe von Norwich-Künstlern, sich gegenseitig und ihre Schüler zu unterrichten. Die Gesellschaft veranstaltete regelmäßig Ausstellungen und hatte eine organisierte Struktur, die bis 1825 und erneut von 1828 bis zu ihrer Auflösung im Jahr 1833 jährlich Werke zeigte. Nicht alle Mitglieder der Norwich School gehörten der Gesellschaft an.

Am Ende des 17. Jahrhunderts begannen sich andere Malschulen zu bilden, die mit Künstlern wie Francis Towne in Exeter und John Malchair in Oxford verbunden waren . Andere Bevölkerungszentren außerhalb Londons gründeten Kunstvereine, deren Künstler und Zeichenmeister ihre Schüler beeinflussten. Im Gegensatz zu den Künstlern der Norwich School profitierten diese Provinzkünstler nicht von wohlhabenden Kaufleuten und Landadligen, die ihren Patriotismus demonstrierten, indem sie malerische Gemälde der englischen Landschaft erwarben. Die Norwich Society of Artists, die erste Gruppe ihrer Art, die seit der Gründung der Royal Academy im Jahr 1768 gegründet wurde, war bemerkenswert, indem sie dreißig Jahre lang im Interesse ihrer Künstler handelte, eine längere Zeit als jede andere ähnliche Gruppe.

Leben

Frühes Leben und Ausbildung

Edward Thomas Daniell wurde am 6.  Juni 1804 in der Charlotte Street im Zentrum von London als Sohn von Sir Thomas Daniell, einem pensionierten Generalstaatsanwalt von Dominica , und seiner zweiten Frau Anne Drosier, der Tochter von John Drosier aus Rudham Grange, Norfolk, geboren. Die erste Frau von Sir Thomas, mit der er einen Sohn Earle und eine Tochter Anne hatte, starb 1792 in London. Ihre Tochter heiratete 1802 John Holmes in Norfolk und starb 1805 im Kindbett. Ihr Bruder Earle war Offizier der 12. Dragoner bis 1806.

Porträt der Mutter
John Linnell , Frau Daniell, Mutter des Künstlers ET Daniell (1835)

Sir Thomas kaufte Land und Sklaven auf den Inseln unter dem Winde , die damals zum britischen Empire gehörten . Seine Ländereien, einschließlich 291 Acres (118 ha) an der Dickenson Bay auf Antigua , wurden 1779 von der Familie seiner ersten Frau gekauft. Er zog sich zurück und zog in den Westen von Norfolk, doch sein Gesundheitszustand verschlechterte sich und er starb 1806 an Krebs und hinterließ eine junge Witwe und einen kleinen Sohn. Er hinterließ ihr sein dominikanisches Land und sein Landgut in Antigua seinem erwachsenen Sohn Earle, unter der Bedingung, dass er der Familie in Norfolk ein garantiertes Jahreseinkommen von 300 Pfund zur Verfügung stellt. Anne Daniell und ihr Sohn zogen in ein Haus in der St. Giles Street, Norwich. Sie starb 1836 im Alter von 64 Jahren und wurde im Kirchenschiff von St. Mary Coslany beigesetzt.

Edward Daniell wuchs bei seiner Mutter in Norwich auf und wurde an der Norwich Grammar School ausgebildet , wo der Zeichenmeister John Crome war. Schon in jungen Jahren engagierte er sich in der Kunstwelt; die Brüder Thomas und Chambers Hall schrieben 1822 an den Künstler John Linnell über "unseren jungen Freund Mr Daniells [ sic ], der uns letzte Woche zu Ihnen nach Hause begleitete und eine Zeichnung besitzen möchte".

Am 9. Dezember 1823 ging Daniell im Alter von 19 Jahren zum Balliol College in Oxford , um Klassiker zu lesen . Er schloss sein Studium im November 1828 ab, obwohl er sein Studium zugunsten der Kunst vernachlässigt hatte. In einem Brief an Linnell schrieb er: "Ich finde, dass die Prüfungen, auf die ich mich nächsten Monat vorbereite, eine engere Anwendung auf mein Literaturstudium erfordern, als ich es mir vorgestellt hatte, und dass ich nicht versuchen darf, ,zwei Meistern zu dienen'." Er wurde von Joseph Stannard in die Radierung eingeführt und praktizierte während der Ferien in Stannards Atelier in St. Giles Terrace, um die Ecke seines eigenen Hauses. Am 25. Mai 1831 schloss er sein Studium mit einem Master of Arts ab.

Reisen in Europa und Schottland

Daniell hatte die finanziellen Mittel, um ins Ausland zu reisen, um Motive zum Malen zu finden; Von den Malern der Norwich School reiste nur John Sell Cotman weiter. In den Jahren 1829 und 1830 verbrachte Daniell die Monate zwischen seinem Studium der Klassik und seinem Master-Abschluss auf einer Grand Tour durch Frankreich, Italien, Deutschland und die Schweiz und schuf szenische Ölgemälde und Aquarelle , die der Kunsthistoriker William Dickes als "wohlzentrierte Aufführungen, gemalt" bezeichnete mit einem flüssigen Pinsel und offenbart eine zarte Wertschätzung des Tons".

Radierung Brücke bei Toledo
Brücke bei Toledo ( ca.  1831 ), Norfolk Museums Collections

Die Route, die Daniell während seiner achtzehn Monate auf dem Kontinent genommen hat, zeigt die Reihenfolge seiner Bilder. Seine Reisen durch die Schweiz erinnern an die des Künstlers James Pattison Cockburn , der seine veröffentlichten Schweizer Landschaft in 1820. In Rom und Neapel er den Künstler traf Thomas Uwins , der schrieb: „Was für ein Schwarm von Amateur - Künstler haben wir hier!  . .. auch ein Daniel kommt zum Urteil! Ein zweiter Daniel! – Wahrlich, ich habe von diesem jungen Mann mehr Kritik bekommen als von irgendjemandem, seit Havell mein Mitbewohner war.“

Daniell hat möglicherweise auch Spanien besucht, da seine Radierungen des Landes vom Norwich-Künstler Henry Ninham kopiert wurden , aber es gibt keine direkten Beweise dafür, dass er dorthin gegangen ist. Möglicherweise kehrte er rechtzeitig zur Beerdigung von Joseph Stannard nach Hause zurück, der am 7. Dezember 1830 im Alter von 33 Jahren an Tuberkulose starb .   

Im Sommer 1832 unternahm Daniell eine Wanderreise in Schottland, begleitet von zwei Zeitgenossen aus Oxford, George Denison und Edmund Walker Head . Die Reise versorgte ihn mit Themenmaterial und beeinflusste seine Verwendung der Kaltnadelradierung , da er die Arbeit von Radierern wie Andrew Geddes studieren konnte . In The Etchings of ET Daniell schrieb Jane Thistlethwaite, dass seine schottischen Szenen „in ihren Themen von seiner Begeisterung für die Schönheiten Schottlands und in ihrer Technik von seiner fast sicheren Bekanntschaft mit den schottischen Radierern zeugen“.

Kirchenkarriere

Druck: Neue Kirche, Mayfair
St. Mark's , North Audley Street, wie es in den 1830er Jahren aussah

Am 2. Oktober 1832 Daniell wurde ordiniert in Norwich Cathedral als Diakon , und drei Tage später wurden als lizenzierte Vikar der Pfarrkirche in Banham , einen Posten , den er für 18 Monate gehalten. Briefe an John Linnell zeigen, dass er in dieser Zeit seines Lebens das Bedürfnis verspürte, sein Einkommen zu erhöhen. Über seine Karriere als Pfarrer in Norfolk ist wenig bekannt, aber die Banham- Register , die alle erhalten sind, zeigen, dass er ein aktives Leben in der Gemeinde führte. Zu dieser Zeit radierte er weiter und produzierte nach Ansicht von Thistlethwaite dort seine "schönsten und anspruchsvollsten Platten".

Am 2. Juni 1833 wurde Daniell zum Priester geweiht, blieb aber bis 1834 als Pfarrer in Banham tätig. In diesem Jahr wurde er zum Pfarrer von St. Mark's , North Audley Street in London ernannt und nahm Zimmer in der Park Street, Mayfair . Er arbeitete auch im St. George's Hospital, aber wie bei seinem Kurat in St. Mark's sind keine offiziellen Aufzeichnungen über seine Anstellung erhalten. In einem 1835 an seinen Oxforder Lehrer Joseph Blanco White geschriebenen Brief schrieb Daniell: "Sie dachten wahrscheinlich, ich würde die Pflugjungen in Norfolk anreden, und Sie finden mich unter den Dons des Grosvenor Square und müssen predigen (wie ich muss) nächsten Mittwoch im St. George's, Hanover Square. Ich wünschte, Sie würden kommen und mir helfen." Um 1836 zog er in Zimmer in der Green Street, in der Nähe des Grosvenor Square und in der Nähe von St. Mark's, und lebte dort bis zu seiner Abreise ins Heilige Land im Jahr 1840.

Die äußere Hülle von Norwich Castle ‚s keep wurde nachgearbeitet Badstein 1834-1839, die ursprüngliche leere replizierende arcading . Daniell gehörte zu denen, die sich entschieden gegen die vorgeschlagene Neugestaltung aussprachen. Briefe aus London zeigen, dass er dieses umstrittene Thema nicht vergessen hatte. Er plante eine Platte mit Ninhams Zeichnung des Schlosses als Geste seiner Ablehnung des Projekts und informierte den Antiquar Dawson Turner : "Ich habe eine sehr schöne Zeichnung davon machen lassen, und ich beabsichtige, sie in der Größe der Zeichnung zu ätzen. " Seine Radierung des alten Bergfrieds wurde nie vollendet.

Tour durch den Nahen Osten

Irgendwann nach Juni 1840, vielleicht inspiriert von dem schottischen Maler David Roberts, der nach Ägypten und ins Heilige Land gereist war, um Landschaften zum Darstellen zu finden, legte Daniell seine Kurat zurück und verließ England, um den Nahen Osten zu bereisen . Er kam im September 1840 auf Korfu an. Obwohl Roberts' Gemälde des Nahen Ostens ihn vermutlich zu einer Auslandsreise veranlassten, wurde er auch von den jüngsten Entdeckungen in Lykien (heute Teil der modernen Türkei) von dem Entdecker Charles Fellows erzählt .

Gemälde: Nablus, Jordanien
Nablus, Jordanien (1841), Yale Center for British Art

Daniell war Ende des Jahres in Athen und segelte Anfang 1841 nach Alexandria . Er reiste den Nil hinauf nach Nubien und dann von Ägypten nach Palästina , auf einer Route, die ihn am Berg Sinai vorbeiführte . Im Oktober 1841 erreichte er Beirut .

Er traf Fellows in der türkischen Stadt Smyrna und schloss sich seiner Expedition an und bestieg die HMS Beacon , ein Schiff, das von der britischen Regierung entsandt wurde, um Antiquitäten nach Hause zu bringen, die kürzlich von Fellows in Xanthos entdeckt wurden . Während der Expedition wurden 18 antike Städte ausfindig gemacht. Nachdem er den Winter in Xanthos verbracht hatte, entschied sich Daniell, in Lykien zu bleiben, um zusammen mit Thomas Abel Brimage Spratt , einem Leutnant der Royal Navy , und dem Naturforscher Edward Forbes die Region zu erkunden . Spratt war verantwortlich für die Erforschung der Topographie des Gebiets und Forbes seiner Naturgeschichte; Daniell sollte Aufzeichnungen über alle Entdeckungen machen. In Lykien schuf er eine Reihe von Aquarellen, die später von dem Akademiker Laurence Binyon kommentiert wurden , der sagte: "Was einem am meisten auffällt, ist die erstaunliche Luft von Raum und Größe, die vermittelt wird, die fließenden Sonnenstrahlen in diesen hoch aufragenden Schluchten und offenen Tälern ."

Malerei – Küste vor Zypresse
Larnaka, Zypresse, aus dem Meer (1842), British Museum

Im März 1842 brachen Fellows mit der HMS Beacon nach London auf , um größere Schiffe für den Rücktransport der Antiquitäten nach England zu erhalten. Daniell reiste nach Selge , skizzierte und erkundete seine Ruinen. Er fertigte Kopien von Inschriften von Denkmälern in Cibyratis, Pisidien und Pamphylien an und besuchte Sillyon , Marmara , Perga und Lyrbe . Seine Originalzeichnungen sind jetzt verloren, aber sie wurden später in Travels in Lycia, Milyas und the Cibyratis zusammen mit dem späten ET Daniell veröffentlicht , und seine Notizen wurden (ungenau) von Samuel Birch im British Museum transkribiert . Birch Sammlung enthält eine einzelne Seite des Originals Daniell Manuskript .

Die Expedition erreichte Adalia (jetzt bekannt als Antalya ) im April 1842. Spratt und Forbes verließen die Stadt vor Daniell, der nach dem Treffen mit dem Pascha über Land reiste . Dann besuchte er Zypern und malte ein Aquarell der Insel, möglicherweise während er vor der Küste vor Anker lag. Die Autorin Rita Severis hat seine Malerei mit den Aquarellen Turners verglichen, den er bekanntermaßen bewunderte. In ihrem Buch über künstlerische Darstellungen der Insel von 1700 bis 1960 schreibt sie: „Das Zusammenspiel des blauen Meeres und der sandigen Farbe des Landes – das sich im Vordergrund des Bildes erfolgreich wiederholt – akzentuiert die Distanz zwischen Betrachter und das Land und steigert gleichzeitig den Wunsch, das Thema genauer und aufmerksamer zu betrachten."

Tod

Ende Mai 1842 trafen die Schiffe HMS  Monarch und Media ein und Daniell nahm ein Angebot für eine Überfahrt nach England an. Im Juni verließ er Rhodos , um nach Lykien zurückzukehren und zu Forbes und Spratt zurückzukehren, aber er verpasste sein Schiff – Monarch und Media hatten am Vortag die Segel gesetzt – und war gezwungen, seine Pläne zu ändern. Es bestand die Möglichkeit, mit einem Caïque nach Rhodos zurückzukehren und sich den zurückkehrenden Schiffen anzuschließen, aber er reiste stattdessen mit dem neu ernannten Konsul der Stadt, John Purdie, nach Adalia . Während der Reise erkrankte Daniell an Malaria , die sich laut Forbes und Spratt „durch zu langes Verweilen in den ungesunden Sümpfen der pamphylischen Küste“ zugezogen hatte.

Foto: Norwich-Plakette an Daniell
Gedenktafel in der Kirche St. Mary Coslany, Norwich

Er blieb in Purdies Residenz, um sich zu erholen, und schrieb an Forbes und Spratt, in der er seine Entdeckungen bei Apollonia und Lyrbe beschrieb. Bevor er sich vollständig erholt hatte, verließ er die Stadt, um eine einsame Expedition nach Pamphylien und Pisidien zu unternehmen , die während der heißesten Zeit des Jahres unterwegs war. Nachdem er einen zweiten Malariaanfall erlitten hatte, wurde er nach Adalia zurückgedrängt und diktierte in Purdies Haus seinen letzten Brief, in dem er seine Absicht zum Ausdruck brachte, seine Arbeit fortzusetzen. Er verlor das Bewusstsein, nachdem er auf der vorderen Terrasse von Purdies Residenz der Hitze des Tages ausgesetzt war, nachdem er geschlafen hatte, und starb eine Woche später, am 24. September. Er wurde in der Stadt begraben. Der Norfolk-Historiker Frederick Beecheno schrieb 1889, dass Daniell "unter einer alten Granitsäule im Hof ​​einer griechischen Kirche im Zentrum der Stadt Adalia begraben wurde".

Forbes würdigte seinen Freund Daniell und schrieb, dass seine Krankheit „einen Reisenden zerstört hat, dessen Talente, Gelehrsamkeit und Forschung Lykien zu einem Lichtblick auf der Landkarte Kleinasiens gemacht hätten und dessen Männlichkeit und Herzlichkeit ihn bei allen beliebt machten der das Glück hatte, ihn zu kennen".

Ein Denkmal wurde in der Nähe seines Grabes in Antalya "von seinen liebevollen und trauernden Verwandten" aufgestellt. Ein weiteres Denkmal befindet sich in Norwich an der Wand der Kirche St. Mary Coslany. Sein Testament wird in den National Archives in Kew aufbewahrt .

Freunde und Partner

Skizze von Daniell
Portrait of the Rev ET Daniell von John Linnell (Bleistift auf Papier, undatiert), Norfolk Museums Collections

Viele von Daniells Radierungen wurden in Norwich von Henry Ninham gedruckt, der in der Nähe von Daniells Haus in der St. Giles Street lebte. Seine Freundschaften mit Ninham und Joseph Stannard haben möglicherweise in der Schule begonnen.

Daniell war ein aktiver Förderer der Künste und hielt regelmäßig Dinnerpartys und andere Zusammenkünfte in seinem Londoner Haus ab. Es wurde ein Erholungsort von Malern wie John Linnell, David Roberts, William Mulready , William Dyce , Thomas Creswick , Edwin Landseer , William Collins , Abraham Cooper , John Callcott Horsley , Charles Lock Eastlake , JMW Turner und William Clarkson Stanfield . Alfred Story , Linnells Biograf, beschrieb Daniells Haus als „ein Schatzhaus der Kunst, (das) Werke einiger der besten Maler des Tages umfasste“.

Einer von Daniells Schülern war die Schriftstellerin Elizabeth Rigby , die ihn als den "alten Freund" in Erinnerung hatte, der sie mit der Radierung bekannt gemacht und ihre Zeichnungen bewundert hatte. 1891 schrieb sie: "Meine Erinnerung an sein Gesicht war eines der offensten, das man sehen konnte – eine prächtige Stirn und prächtige Zähne, die sich bei jedem Lächeln zeigten, und niemand lächelte und lachte freundlicher."

John Linnell

Porträt von John Linnell
John Linnell (Selbstporträt)

Daniell lernte den Künstler John Linnell zum ersten Mal in Oxford kennen. Linnell bat ihn, den Verkauf von Illustrationen des Buches Hiob des Künstlers und Dichters William Blake zu fördern , der Linnells großer Freund war. Daniell beauftragte ihn, das Gemälde, das heute als View of Lymington, the Isle of Wight Beyond bekannt ist, für den Preis von dreißig Guineen anzufertigen . Später tauschte er es gegen Boy Minding Sheep ein und zahlte die Differenz von zwanzig Guineen. 1828 fertigte Linnell eine Porträtminiatur von Daniell an und brachte ihm das Ölmalen bei.

Sie korrespondierten regelmäßig und Linnell war ein häufiger Gast in Daniells Zimmern in London. Daniell ermutigte ihn, seine Predigt des Hl. Johannes des Täufers in der Wildnis (1828–1833) abzuschließen und bot an, es selbst zu kaufen, wenn es nicht verkauft würde. Als das Gemälde 1839 in der British Institution ausgestellt wurde , trug es dazu bei, Linnells Ruf als Künstler zu stärken.

Vor seiner Abreise in den Nahen Osten gab Daniell bei Linnell ein Porträt von JMW Turner in Auftrag. Turner hatte sich zuvor geweigert, für den Künstler zu sitzen, und es war schwierig, seine Zustimmung zu einem Porträt zu bekommen. Daniell stellte die beiden Männer beim Abendessen einander gegenüber, damit Linnell Turner genau beobachten und sein Ebenbild aus der Erinnerung darstellen konnte. Aufgrund von Daniells Tod wurde das fertige Gemälde nie geliefert.

Als Linnells Gemälde Noon 1840 von der Royal Academy abgelehnt wurde, kam Daniell seinem Freund zu Hilfe. Das Bild wurde zu Daniells Haus gebracht und über dem Kamin aufgehängt, wo es von seinen Dinnergästen, darunter zwei Mitgliedern der Akademie, bewundert wurde. Daniell tadelte sie und sagte: "Ihr seid ein hübscher Mann, der vorgibt, für hohe Kunst einzustehen und die Akademie als Förderer des künstlerischen Talents zu erklären, und dennoch zuzulassen, dass ein solches Bild abgelehnt wird!"

JMW Turner

Porträt von JMW Turner
JMW Turner , aus dem Gedächtnis gemalt von Linnell

Daniells Freundschaft mit Turner, den er zum ersten Mal in London traf, war kurz, aber intensiv. Er war ein regelmäßiger Gast bei Daniells Zusammenkünften und Dinnerpartys, und sie wurden schnell enge Freunde. Er galt in Daniells Künstlerkreis als ihr Doyen. Beecheno erinnerte sich in seinem ET Daniell : a memoir daran, dass Turner einmal nach seiner Meinung zu Daniells Werk gefragt wurde. "Sehr klug, Sir, sehr klug" war das Diktum des großen Meisters, das in seiner üblichen unverblümten Art vorgetragen wurde." Elizabeth Rigby schrieb über Daniell:

Seine Bewunderung für Turner inspirierte Turner zu echter Zuneigung zu ihm. Boxall hat mir erzählt, dass er und Turner bei einem RA-Dinner mit einem zwischen ihnen saßen, sich Turner zurücklehnte und Boxall berührte, um seine Aufmerksamkeit zu erregen, und dann auf ein Glas Wein in seiner anderen Hand zeigte und feierlich flüsterte: „Edward Danielle".

Roberts schrieb, dass Daniell „Turner verehrte, als ich und andere daran zweifelten, und mir beibrachte, seine Schönheiten zu erkennen und von denen anderer zu unterscheiden  … jemals für den anderen bewiesen."

Vielleicht hat er Turner geistlich geholfen. Sein Biograf James Hamilton schreibt, dass er "in der Lage war, den spirituellen Trost zu spenden, den Turner brauchte, um ihm zu helfen, die Löcher zu füllen, die der Tod seines Vaters und seiner Freunde hinterlassen hatte, und die Ängste eines natürlich reflektierenden Mannes, der sich dem Alter näherte, zu lindern". Es ist bekannt, dass der alte Künstler Daniells frühen Tod tief betrauert hat und Roberts wiederholt gesagt hat, dass er nie wieder eine solche Freundschaft eingehen würde. Roberts schrieb später: "Der arme Daniell ging wie Wilkie nach mir nach Syrien, aber keiner kehrte zurück. Wäre Daniell nach England zurückgekehrt, hätte ich aus Turners eigenem Mund Grund zu der Erkenntnis, dass er mit seinen Rechtsangelegenheiten betraut worden wäre."

Turners romantischer Stil nähert sich Daniells Aquarellen, die er während seiner Auslandsreisen gemalt hat. Zufälligerweise bereiste Turner 1829 die Schweiz und besuchte Orte, die Daniell zuvor dargestellt hatte.

Werke und künstlerischer Stil

Siehe auch: Liste der Werke von Edward Thomas Daniell
Landschaft mit dem Titel Bonneville
Bonneville (1829), Bleistift und braun laviert auf Papier, Norfolk Museums Collections

Als Sohn eines Baronets gehörte Daniell einer höheren sozialen Schicht an als seine Zeitgenossen der Norwich School. Er lebte in einer Zeit, in der es "für junge Herren nicht geeignet war, Künstler zu werden", und sein privates Einkommen und seine Stellung als Pfarrer bedeuteten, dass er zeitlebens Amateurkünstler blieb; in einem Brief an Rigby bezeichnete er sich selbst als "Baum- und Hauszeichner".

Der Schriftsteller Derek Clifford glaubte, dass Daniells unverwechselbarer Stil von den Methoden von John Sell Cotman beeinflusst wurde, einem Künstler, den Daniell zutiefst bewundert, aber der Kunsthistoriker Andrew Moore schreibt, dass "seine künstlerischen Einflüsse nicht ohne weiteres festgestellt werden" und Searle bemerkt, dass er eine " gesicherte Individualität, die an niemanden mehr erinnert". Die Historikerin Josephine Walpole, die glaubt, dass Daniells Talent noch nicht richtig erkannt wurde, hat seine Fähigkeit gelobt, "ein Gefühl von Weite, ein Gefühl von Hitze oder Kälte, von Armut oder Überfluss zu erzeugen, mit offensichtlichem Mangel an Anstrengung".

1832 stellte Daniell bei der Norwich Society of Artists eine Reihe eigener Bilder von Szenen in Italien, der Schweiz und Frankreich aus, die vom Norwich Mercury positiv kommentiert wurden . Während der einzigen Ausstellung seiner Werke mit der Gesellschaft zeigte er Skizze aus der Natur , Genfersee, aus Lausanne, die vor Ort gemalt wurde . Ruinen eines claudischen Aquädukts in der Campagna di Roma und zerstörte Gräber in der Via Nomentana, Rom, an Ort und Stelle gemalt .

Er war Mitglied in Kunstgremien, wurde 1835 Fellow der Geological Society of London und im Mai 1837 Komiteemitglied der Society for the Encouragement of British Art .

Öle und Aquarelle

Ölgemälde von Bergen
Skizze für ein Bild der Berge von Savoyen aus Genf (Öl auf Leinwand, 1839?), Norfolk Museums Collections

Daniells Ölgemälde zeigten im Allgemeinen Themen, denen er auf seinen Kontinentalreisen begegnete, und er zeigte sie auf jährlichen Ausstellungen in London. Er war Ehrenaussteller der Royal Academy und zeigte dort vier Stücke: Sion im Wallis (1837); Ansicht von St. Malo (1838); Skizze nach einem Bild der Berge von Savoyen aus Genf (1839); und Kenilworth (1840) sowie vier Bilder am British Institute ( Der Tempel der Minerva (1836); Ruinen der Campagna von Rom (1838); Wiesenszene (1839); und Der Genfer See, aus der Nähe von Lausanne ( 1840)).

Seine Aquarelle zeichnen aus einer bewusst begrenzten Palette , exemplifiziert durch die Gemälde von seinen Reisen im Nahen Osten, wo er verwendete Sepia , ultramarin , braun rosa und gamboge , mit Details betont mit Bister , Burnt Sienna oder wissen. Die 120 großen Skizzen in Norwich Castle und die weiteren 64 im British Museum wurden möglicherweise in Vorbereitung auf zukünftige Arbeiten, die nie gemacht wurden, angefertigt.

Daniells Aquarelle wurden von Kunsthistorikern hoch gelobt. Sie wurden von Hardie als "die Perfektion des freien Skizzierens" beschrieben. Binyon beschrieb sie als "auf dem Höhepunkt seines Themas", und laut Andrew Hemingway sind einige von ihnen "großartig". Nach Moores Meinung reiht Daniells „flüssiger, sensibler Einsatz von Waschungen“, bezeugt durch seine frühe Bure Bridge, Aylsham , ihn neben William James Müller und David Roberts, und die auf seiner letzten Tour entstandenen Zeichnungen „zeigen eine Vision, die der von David nacheifert Roberts und übertrifft die von Edward Lear". Clifford identifizierte Daniells unverkennbar kühnen Stil und zeichnerisches Gespür, wies jedoch auf die Schwächen einiger Aquarelle hin: eine „Angst“ vor der Verwendung von Farbe, die Leere einiger Panoramaansichten und eine ungeeignete Verwendung von farbigem Papier.

Walpole sieht in Daniells Aquarellen einen „ganz eigenen“ Stil – frei gezeichnet, ambitioniert und „mit einem starken Gespür für die Atmosphäre der Landschaft“. Sie stellt fest, wie seine zarten Umrisse und unverwechselbaren Farbtöne ein Gefühl von Raum vermitteln und eine Illusion von Details vermitteln, und zitiert das Innere des Klosters, Mount Sinai als Aquarell, das ihr das Beste an Daniells "untertriebene Kunst" ausdrückt.

  • Aquarell von Burgh Bridge

    Burgh Bridge bei Aylsham (1827), Norfolk Museums Collections

  • Aquarell von Kobban

    Kobban (1841), Norfolk Museumssammlungen

  • Aquarell von Kalabsha

    In der Nähe von Kalabshee 1841 , Norfolk Museums Collections

  • Aquarell des Katharinenklosters, Berg Sinai

    Innere des Klosters, Mount Sinai (1841), Norfolk Museums Collections

  • Aquarell von Termessus

    Termessus, Blick nach SE (1842), British Museum

  • Aquarell von Cibyra

    Stadion von Cibyra (1842), Britisches Museum

Radierungen

Daniells 52 zugeschriebene Radierungen, wenn auch in geringer Zahl und zu seinen Lebzeiten nicht ausgestellt, sind die Grundlage für seinen Ruf als Künstler. Im Jahr 1899 betrachtete Binyon seine Radierungen als – aus historischer Sicht – das bemerkenswerteste seiner Werke und nahm mit ihrer Linienfreiheit die Wiederbelebung der Radierung vorweg, die später im Jahrhundert von Seymour Haden und James Abbott McNeill Whistler personifiziert wurde . Malcolm Salaman , der in den 1910er Jahren schrieb, bemerkte:

Radierung: Ansicht von Whitlingham
Ansicht von Whitlingham (1827), British Museum . "Seine Ansicht von Whitlingham , voller Licht und Luft, beweist, dass er in der direkten Linie der Meister steht." (Salaman, Das Studio , 1914)

Kein Radierer dieser frühen englischen Periode bewies ein wahreres und subtileres Verständnis und den Umgang mit dem Medium als Cromes Schüler, Rev. ET Daniell , ein sehr interessanter Künstler der Norwich School, dessen Platten, die in den zwanziger Jahren geätzt wurden, bemerkenswert sind für die Vision eines echten Radierers, den ausdrucksstarken Charme und die Feinheit des Handwerks. Sein Blick auf Whitlingham , voller Licht und Luft, beweist, dass er in der direkten Linie der Meister steht.

1966 behauptete der Autor Martin Hardie: "Wenn nur mehr Abzüge von seinen feinen Platten für Sammler und Museen zugänglich gemacht würden, würde er eher zu den großen Radierern der Welt gehören." Miklos Rajnai, ein Keeper of Art im Norwich Castle Museum, verglich Daniells Fähigkeiten als Radierer mit John Crome und John Sell Cotman. Der britische Kunsthistoriker Arthur Hind sagte, die Radierungen „vorweggenommen weit mehr als fast alles andere von Crome oder Cotman die moderne Wiederbelebung der Radierung“.

Daniells erste Radierversuche wurden im Februar 1824 mit Joseph Stannard unternommen. Der Stil seiner frühesten Werke wurde von Stannard beeinflusst, später wurde er jedoch mehr von den Werken von JMW Turner beeinflusst . Drei verschiedene Gruppen von Radierungen können identifiziert werden: die in Norfolk hergestellten, darunter Flordon Bridge , sein Meisterwerk aus seinen frühen Jahren; eine grandiosere Gruppe von Radierungen, die während seiner Tourneen durch Schottland und den Kontinent entstanden; und diejenigen, die während seiner Kurat in Banham gemacht wurden, zu denen auch sein sicherstes Werk dieser Zeit gehört, Whitlingham Lane in der Nähe von Trowse . Nach seinem Umzug nach London hörte er mit dem Radieren auf. Obwohl seine Norfolk-Drucke hauptsächlich Landschaften sind, sollten sie eher künstlerisch als topographisch genau sein, und alle Figuren wurden nur verwendet, um den Maßstab der Landschaft anzugeben, in die sie gesetzt wurden.

Daniell wandte später einen lockereren Stil an, entfernte sich von Stannard und wandte sich dem von Andrew Geddes und anderen schottischen Radierern zu, deren Werke er mit ziemlicher Sicherheit zum ersten Mal im Sommer 1831 in Schottland sah indem Sie die Spitze der Nadel verwenden, um einen Grat in der Platte zu erzeugen . Die Grate sorgten dafür, dass sich die Tinte sammelte, was in einigen seiner Drucke einen dunkleren Ton erzeugte. Thistlethwaite betrachtet die großen Kaltnadelradierungen und Norfolk-Landschaften, die nach 1831 angefertigt wurden, als "höchst unabhängig und für seine Zeit einzigartig", nachdem er sich vom traditionellen Stil von Radierern wie Geddes entfernt hatte. Es wird angenommen, dass er seinen Kollegen in Norwich die Kaltnadelradierung vorgestellt hat; sowohl Thomas Lound als auch Henry Ninham radierten auf diese Weise nach 1831 und schufen Werke von einer Qualität, die der von Daniell nahe kommt.

  • Radierung: Kirche

    Kirchturm und Bäume (1824), Norfolk Museums Collections. Diese Arbeit ist wahrscheinlich Daniells erste Radierung.

  • Radierung: Mann beim Angeln

    Flussszene mit Mann, der von einem Boot aus fischt (1824), Norfolk Museums Collections

  • Radierung: Flordon-Brücke

    Flordon Bridge (1825), Sammlungen der Norfolk-Museen

  • Radierung: Burgh Bridge

    Aylsham Bridge oder Burgh Bridge (1827), Norfolk Museums Collections

  • Radierung: Schloss Dunolly

    Castle of Dunolly, Oban ( ca.  1831 ), Norfolk Museums Collections

  • Radierung: Ruine

    Ruine in Rom ( ca.  1831 ), Norfolk Museums Collections

  • Radierung: Whitlingham Lane von Trowse

    Whitlingham Lane von Trowse ( um  1833 ), Norfolk Museums Collections

  • Radierung: Banham

    In Banham, Norfolk ( ca.  1833 ), Norfolk Museums Collections

  • Radierung: Norwich Castle

    Norwich Castle – vor der Restaurierung von 1834 , Norfolk Museums Collections

Erbe

Die meisten von Daniells Werken sind Teil der Norfolk Museums Collections oder befinden sich im British Museum, das einige davon vor 1852 erwarb und seine Drucke bereits 1856 kaufte. Die Originalabdrücke befinden sich im Allgemeinen in öffentlichen Sammlungen. Binyons biografischer Artikel erschien 1889.

Obwohl keine von Daniells Radierungen zu seinen Lebzeiten ausgestellt oder veröffentlicht wurden, wurden einige an Freunde verschenkt. Sie wurden erstmals 1891 in einer Ausstellung des Norwich Arts Circle öffentlich gezeigt. Im Jahre 1882 der Ökonom Inglis Palgrave schrieb zwölf Radierungen des Rev. ET Daniell wurden, und 24 Exemplare des Buches gedruckt, von denen einer an der ist Victoria & Albert Museum . Das Buch wurde nie veröffentlicht. 1921 hielt Hardie einen Vortrag vor dem Print-Collectors' Club, in dem er über Daniells Platten diskutierte. Er hat sie als "interessant und technisch wertvoll und gleichzeitig merkwürdig modern im Geiste" beschrieben und von ihm ergänzt: "Er erreicht in seiner Borough Bridge ein sehr hohes Niveau an raffiniertem Denken und Ausführen ."

Daniells Landschaften im Nahen Osten haben in den 1840er Jahren wichtige dokumentarische Zeugnisse der Region geliefert. Seine Werke wurden 1968 in Aldeburgh und 2016 bei From Norfolk to Nubia: The Watercolors of ET Daniell ausgestellt , einer Ausstellung in Norwich Castle.

Anmerkungen

Verweise

Literaturverzeichnis

Externe Links