François legt - François Lays

François Lays

François Lay , besser bekannt unter dem Künstlernamen Lays (14. Februar 1758 – 30. März 1831), war ein französischer Bariton- und Tenoropernsänger . Ursprünglich für eine kirchliche Laufbahn bestimmt, wurde Lays 1779 von der Pariser Opéra rekrutiert. Trotz Streitigkeiten mit der Geschäftsleitung wurde er bald zu einem führenden Mitglied des Unternehmens. Lays begrüßte die Französische Revolution begeistert und engagierte sich mit Unterstützung seines Freundes Bertrand Barère in der Politik . Barères Untergang führte zu einer kurzen Inhaftierung von Lays, aber er gewann bald das Publikum zurück und sicherte sich die Schirmherrschaft von Napoleon , bei dessen Krönung und zweiter Hochzeit er sang. Diese Verbindung mit dem Kaiser bereitete ihm Schwierigkeiten, als die bourbonische Monarchie wiederhergestellt wurde und Lays' letzte Jahre von Streitigkeiten über seine Rente, steigenden Schulden, dem Tod seines einzigen Sohnes und der Krankheit seiner Frau verdunkelt wurden. Nach mehr als vier Jahrzehnten Karriere starb er in Armut.

Lays war berühmt für die Schönheit seiner Stimme. Eines der beliebtesten artistes der Opéra, genoss er seinen größten Erfolg komischen Rollen, wie Anakreon in Singen Grétry ‚s Anacréon chez Polykrates (1797) und der Gerichtsvollzieher in Lebrun ‘ s Le Rossignol (1816).

Biografie

Jugend und Bildung

Lays wurde im Dorf La Barthe-de-Neste in der Region Bigorre in der damaligen Gascogne geboren . Seine Familie beabsichtigte ihn für eine Karriere in der Kirche in der Wallfahrtskirche Notre-Dame-de-Garaison ( Monléon-Magnoac ), wo er bis zu seinem 17. Lebensjahr blieb, eine solide musikalische Ausbildung als Chorsänger erhielt und eine bemerkenswerte Baritenorstimme entwickelte . Er wurde zu übertragen Auch für eine kurze Zeit , um zu studieren Philosophie und Arbeit als Lehrer vor dem Studium der Theologie zu Garaison zurück. 1778 gewährten die Kanoniker des Klosters Lays ein Stipendium zum Doktor der Theologie in Toulouse . Lays war nun entschlossen, eine Karriere in der Kirche aufzugeben und wurde zunehmend als Sänger aktiv, schloss sich dem Domchor an und nahm Einladungen an, in örtlichen Salons aufzutreten. In Toulouse verband Lays eine lebenslange Freundschaft mit dem jungen Anwalt Bertrand Barère , dem späteren Politiker der französischen Revolution und Mitglied des Ausschusses für öffentliche Sicherheit . Barère führte Lays in die Aufklärungskreise der Stadt ein . Am Ostersonntag 1779 sang Lays die Liturgie in der Kathedrale, als er vom Königlichen Intendant von Languedoc gehört wurde . In Anlehnung an die damals von der Académie Royale de Musique (der Pariser Opéra) angewandte Einstellungspraxis beschloss der Intendant, Lays eine königliche Verordnung (entspricht einem lettre de cachet ) zu erlassen, die ihn verpflichtete, zu einem Vorsingen nach Paris zu reisen.

Frühe Karriere

Lays wurde sofort als einer der unteren Männerstimmen (damals in Frankreich als Basse-Tailles bekannt) in die Kompanie aufgenommen und begann einen rasanten Aufstieg auf der Karriereleiter der Opéra. Am 10. Oktober 1779 wurde er dem Pariser Publikum erstmals vorgestellt, als er unter großem Applaus die Arie "Sous les lois de l'hymen" von Pierre Montan Berton sang (sie wurde von Jean-Joseph Mouret in die Acte de ballet La Provençale eingefügt und Pierre-Joseph Candeille ). Er machte sein offizielles Debüt am 31. des gleichen Monats, Théophile in einer Wiederaufnahme von "Théodore", der zweite entrée vom Spielen Étienne-Joseph Floquet ‚s L'union de l'amour et des arts . Nachdem trat als Ersatz in der Rolle des Oreste in Glucks ‚s Iphigénie en Tauride , im Jahr 1780 war er die ersten neuen Rollen seiner Karriere gegeben: ein Anhänger von Morpheus in Piccinni ‘ s Atys ; der männliche Protagonist in der erfolglosen Acte de ballet Laure et Pétrarque von Candeille; und der Gerichtsvollzieher in Floquets Le seigneur bienfaisant , dem ersten großen Erfolg von Lays. Zwischen 1780 und 1791 war er Mitglied von zwei der wichtigsten musikalischen Institutionen am Hof, den Concerts de la reine (Konzerte der Königin) und dem Grand Couvert des Königs, und wurde bald zum Liebling des königlichen Paares, insbesondere von Marie Antoinette .

Seine frühe Karriere an der Opéra war ziemlich turbulent. Die damalige Institution brodelte vor Unzufriedenheit: Die Artisten ärgerten sich darüber, dass ihr Gehalt nur ein Drittel des Gehalts der Schauspieler der Comédie-Française und der Comédie-Italienne betrug ; außerdem war ihre Bezahlung nur teilweise fest und dauerhaft, der Rest war abhängig von ihrer Häufigkeit auf der Bühne und der Größe ihrer Rollen. Die rebellischen Lays gerieten bald in eine hitzige Konfrontation mit dem Management, die sich fast wie ein moderner Gewerkschafts-Agitator verhalten, unterstützt von zwei Sängern, die etwa zur gleichen Zeit in die Firma eingetreten waren, dem Haute-Contre Jean-Joseph Rousseau  [ it ] und der Bass Auguste-Athanase Chéron (1760–1829). Im Juni 1781 zerstörte ein Feuer den zweiten Saal des Palais Royal, den Sitz des Theaters, wodurch die Aufführungen eingestellt wurden. Damit blieben den Sängern nur noch ihre mageren Grundgehälter, und so beschlossen die drei, Abhilfe zu schaffen, indem sie anderswo Engagements annahmen, obwohl ihnen dies als angestellte Künstler der Académie Royale de Musique gesetzlich untersagt war. Allein Rousseau gelang es, heimlich nach Brüssel zu reisen und am Théâtre de la Monnaie aufzutreten , dem damals zweitwichtigsten französischsprachigen Theater der Welt. Lays wurde jedoch am Abend des 20. August 1781, einen Tag vor seiner Abreise, festgenommen und verbrachte zehn Tage im Gefängnis. Am 30. wurde er vorläufig freigelassen, weil er für die Besetzung der Haute-Contre-Rolle der Cynire in einer Wiederaufnahme von Glucks Echo et Narcisse im kleinen Saal des Menus-Plaisirs, das als Ersatz für das abgebrannte Theater diente, unentbehrlich war. Seine enorme Popularität beim Publikum mit einer Zugabe der Hauptarie und mehreren Vorhangaufrufen machte es praktisch unmöglich, ihn wieder ins Gefängnis zu schicken, obwohl er eine feierliche Verpflichtung unterschreiben musste, Paris nicht ohne ausdrückliche Erlaubnis zu verlassen seiner Vorgesetzten.

1782 musste der Direktor der Opéra, Antoine Dauvergne , sein Amt niederlegen und die Leitung des Theaters übernahmen die Künstler als eine Art Genossenschaft. Die Ergebnisse waren so katastrophal, dass der ehemalige Direktor im April 1785 abberufen werden musste, obwohl sich sein Verhältnis zu dem Trio der Rebellensänger schon damals nicht sehr verbesserte. In einem Bericht an seine Vorgesetzten bezeichnete Dauvergne Lays als das schwarze Schaf der Gruppe, Rousseau als "netten jungen Mann", wenn er nur weniger Zeit in der Gesellschaft von Lays verbracht hätte, und Chéron als weiteren "netten jungen Mann" ( mit dem Verstand eines Zwölfjährigen), aber aus Angst vor den Schlägen, hatten Lays und Rousseau ihm versprochen, wenn er ihr Bündnis verriet. Am Ende mussten sich die drei dem Druck der Theaterleitung beugen, allerdings nicht vor der Beförderung zu den „Premiers Sujets“ (führenden Künstlern), dem höchsten Rang in der Kompaniehierarchie.

Revolutionäre Ära

Als langjähriger Freimaurer und begeisterter Rousseau- Leser trat Lays nach dem Ausbruch der Französischen Revolution 1789 unter der Schirmherrschaft seines alten Freundes Barère dem Jacobin Club bei. Lays glaubte leidenschaftlich an die Ideale der Revolution und förderte sie unter den Mitgliedern der Opéra Company, die in Théatre des Arts umbenannt wurde. Dies reichte jedoch nicht aus, um seine Verhaftung im Jahr 1792 als mutmaßlicher Royalist zu verhindern, mit der Begründung, er sei ein führender Sänger bei den Konzerten der Königin und dem Grand Couvert gewesen. Erst das rechtzeitige Eingreifen Barères sicherte seine Freilassung nach einer einzigen Nacht im Gefängnis.

Auf Barères Anregung hin beschloss Lays 1793, als Propagandist für die neue Schreckensherrschaft in seine Heimat Gascogne zurückzukehren . Begleitet wurde er von seiner zukünftigen Frau, einer jungen arbeitslosen Diamantschleiferin namens Marie Barbé. In Girondin Bordeaux provozierte seine politische Bindung an die Montagnards eine solche öffentliche Feindseligkeit, dass er gezwungen war, aus der Stadt zu schlüpfen, ohne auch nur seine Uraufführung am örtlichen Theater beenden zu können. Viel besser lief es in seiner Heimatregion, dem neu gegründeten Département Hautes-Pyrénées , wo der Barère-Clan politisch dominant war und Lays als Helden willkommen geheißen wurden. Mitte Juli kehrte er über Toulouse nach Paris zurück und mied so das feindliche Bordeaux. Zurück in der Hauptstadt hielt er vor der Pariser Kommune eine viel beachtete Rede .

Lays' direkte Beteiligung am politischen Leben ging kaum weiter, aber entgegen den Behauptungen der Brüder Michaud und Fétis reichte es aus, um ihm unangenehme Auswirkungen zu bereiten, als 1794 der Putsch von 9 Thermidor und der Sturz von Robespierre das politische Leben radikal veränderten Situation. Lays wurde neben anderen Hauptdarstellern mit einer revolutionären Vergangenheit wie Talma , Dugazon und Antoine Trial als "terroristischer Schauspieler" gebrandmarkt ; und er war gezwungen, sich zu verteidigen, indem er eine Broschüre mit dem Titel Lays, artiste du théatre des Arts, à ses concitoyens veröffentlichte . Als im März 1795 ein Haftbefehl gegen Barère und drei seiner Kollegen vom Ausschuss für öffentliche Sicherheit ausgestellt wurde, waren andere Mitarbeiter an seinem Untergang beteiligt: ​​Lays wurde festgenommen und zusammen mit einem alten Freund, der geteilt hatte, für etwa vier Monate inhaftiert seine politische Laufbahn – obwohl seine Rolle weitaus prominenter gewesen war – der Maler Jacques-Louis David .

Nach seiner Freilassung am 3. Juli musste sich Lays der rituellen Demütigung unterziehen, die das Publikum den "Terroristenschauspielern" auferlegte: Sie wurden gezwungen, die Anti-Jakobiner-Hymne "Le Réveil du Peuple" zu singen , die gerade von ein Tenor aus dem Théâtre Feydeau , Pierre Gaveaux , und der dazu bestimmt war, die Marseillaise als Haupthymne der Republikaner zu ersetzen . Antoine Trial, ein Kollege von Gaveaux von der Opéra-Comique, der damals in den Sechzigern war, musste die neue Hymne kniend auf der Bühne unter Buhrufen, Pfeifen und Spott des Publikums singen und hatte sich nie von dieser Erfahrung erholt und nahm schließlich sein eigenes Leben mit Gift. Quéruel schreibt, Lays habe es geschafft, seine Rückkehr auf die Bühne in Iphigénie en Tauride zu vermeiden , in dem seine Figur Oreste Zeilen sang, die ein wenig zu suggestiv von einem Ex-"Terroristen" stammten: "J'ai trahi l'amitié, j' ai trahi la nature/Des plus noirs attentats, j'ai comblé la mesure“ („Ich habe die Freundschaft verraten, die Natur verraten/Ich bin bis zum Äußersten schwärzester Taten gegangen“). Andererseits, so die Memoiren des Grafen Jean-Nicolas Dufort de Cheverny  [ fr ] , suchte Lays tatsächlich in der Rolle des Oreste auf die Bühne zurückzukehren. Die unversöhnliche Anfeindung des Publikums hinderte ihn jedoch daran, auch nur einen einzigen Ton zu singen, und nach einer Stunde vergeblicher Bemühungen musste er schließlich durch eine Zweitbesetzung ersetzt werden. Seine eigentliche Wiedererscheinen erfolgte dann in einer Wiederbelebung des Sacchini ‚s Œdipe à Colone , in dem er sang den weit weniger umstritten Charakter des König Theseus. Auch dann lief es nicht glatt: Das Publikum buhte und protestierte während der gesamten Aufführung, obwohl er diesmal nicht daran gehindert wurde, sie zu Ende zu führen. Am Ende kehrte der führende Tenor Étienne Lainez auf das Proszenium zurück, um wie üblich Le Réveil du Peuple zu singen , aber er wurde niedergeschrien und gezwungen, in die Kulissen zu flüchten. Stattdessen wurde Lays lärmend zurückgerufen. Lainez begleitete seinen Kollegen auf die Bühne, in der Hoffnung, dass sie gemeinsam singen dürften, aber er wurde erneut von dem wütenden Publikum vertrieben, und Lays musste solo auftreten. Kaum hatte er es aber geschafft, ein paar Strophen durchzustehen, wurde auch er durch Ausbuhen vertrieben, weil das Publikum dachte, er sei der Worte, die er sang, unwürdig. Der unglückliche Lainez musste die Bühne zum dritten Mal erneut betreten, um die Aufführung zu beenden. Bis Ende September doch die Begeisterung für solche nachrevolutionären Repressalien hatte nachgelassen und Lays konnte eine triumphale Rückkehr als Genius des Feuers in machen Salieri ‚s Tarare , sein Debüt in der Rolle.

Das Verzeichnis und die napoleonische Ära

Lays, in der Rolle des Aristippe in der Oper Aristippe von Rodolphe Kreutzer

Im Laufe von 15 Jahren hatte sich Lays als Sängerin einen bemerkenswerten Ruf erarbeitet. Er war ein Star am Hof ​​des Ancien Régime , bevor er 1789 bei der Eröffnung der Generalstände in Versailles auftrat. Später sang er mehrere Werke von Gossec bei einigen der großartigsten Zeremonien der Französischen Revolution: Er war in das Te Deum bei der Fête de la Fédération am 14. Juli 1790; er hatte die Leichenlieder gesungen, als Mirabeaus und Voltaires sterbliche Überreste 1791 in das neu gegründete Panthéon überführt wurden; und er hatte die Hymne à l'Être-suprême beim Festival des Höchsten Wesens im Juni 1794 gesungen . Es war daher nicht überraschend, dass seine Karriere in dem neuen politischen Klima unter der Regierung des Direktoriums weiter gedieh . Lays wurde von dem starken Mann des neuen Regimes, Paul Barras , beschützt und freundete sich mit seiner Geliebten Josephine de Beauharnais sowie dem Mann an, der ihr Ehemann, General Napoleon Bonaparte, werden sollte . Mit solchen Mäzenen war seine Position in den nächsten zwei Jahrzehnten sicher.

Ende 1795 wurde Lays zum Professor für Gesang am neu eröffneten Pariser Konservatorium ernannt . Vier Jahre später trat er zurück, um nicht in den Streit verwickelt zu werden, der damals zwischen der Leitung des Konservatoriums und der Opéra tobte. Quéruel schreibt Lays zu, zwei zukünftige Stars der Opéra unterrichtet zu haben: Madame Chéron und Mademoiselle Armand. Letzteres ist eine Möglichkeit; die erstere hatte ihre Karriere 1784 unter dem Namen Mademoiselle Dozon begonnen und dürfte daher mehr als ein Jahrzehnt später das Konservatorium nicht besucht haben. Lays spielte eine wichtige Rolle bei der Förderung ihrer frühen Karriere: Er hatte sie 1782 als junge Unbekannte vorgesprochen und ihr Studium ermöglicht, indem er sie den besten verfügbaren Gesangslehrern anvertraute.

Im Januar 1797 genossen Lays einer der größten Erfolge seiner Karriere , als er die Hauptrolle in sang Grétry ‚s Anacréon chez Polykrates . Die Einnahmen aus dieser Oper (9.354 Livres allein in der ersten Nacht) halfen, die desaströsen Finanzen des Théâtre de la République et des Arts (wie die Opéra umbenannt wurde) zu retten. Obwohl die Qualität seiner Stimme allgemein bewundert wurde, sein Mangel an körperlicher Eleganz, sein kleiner und stämmiger Körperbau und der südliche Akzent, gelang es ihm nie, die Neigungen von Lays für komische statt dramatische Rollen zu verlieren, insbesondere für Buffo- Figuren mittleren Alters , in denen, "Singen von Liebe und gutem Wein, er erwies sich als erhaben". Anakreon war eine solche Rolle. Lays spielte die Figur 1803 erneut in der Oper Cherubini, die dem antiken griechischen Dichter gewidmet war . Einige Jahrzehnte später kommentierte Castil-Blaze – bezogen auf das Werk von Grétry –:

Die Oper glänzt mit bezaubernden Melodien; die Rolle des Anacreon ist die schönste, die vollständigste, die je für Lays geschrieben wurde, deren wunderbare Klangfülle in der aufsteigenden virtuosen Passage "Prends, prends emporte mon or, mes trésors pour jamais" so gut zur Geltung kam. Das Trio "Livre ton cœur à l'espérance" macht einen reizvollen Eindruck." (Castil-Blaze, L'Académie impériale de musique (...) – De 1645 à 1855 , Paris, Castil-Blaze, 1855, II, p . 61)

Das Jahr 1798 war ein Wendepunkt in Lays' Privatleben: Marie Barbé, mit der er seit mehreren Jahren zusammenlebte, brachte eine Tochter zur Welt und Lays entschloss sich zur Legitimation des Kindes, seine Lebensgefährtin zu heiraten, obwohl es gegen seine war Wünsche des Vaters. Old Lay war wütend, dass sein ältestes Kind, das eine erfolgreiche Karriere hatte, eine ausländische Frau ohne Eigentum heiratete. Das Paar bekam vier weitere Kinder, darunter einen Sohn, der Lays unwissentlich großen Kummer bereiten würde.

Im selben Jahr lehnte Lays höflich Napoleons Einladung ab, sich ihm auf seiner Expedition nach Ägypten anzuschließen . Trotzdem blieben die beiden freundschaftlich verbunden und zwischen 1801 und 1802 wurde Lays – der oft in Josephines Salons aufgetreten war – Chefsänger der Kapelle, die Napoleon unter der Leitung von Giovanni Paisiello in den Tuilerien errichtet hatte . Als solcher war Lays drei Jahre später, am 2. Dezember 1804, der führende Solist in der Musik, die Napoleons Krönung zum Kaiser begleitete. Die anschließenden Feierlichkeiten gipfelten im Hôtel de Ville am 16. Dezember mit Lays und Chéron , die die eigens für diesen Anlass von Henri-Montan Berton geschriebene Kantate Trasibule sangen . Als Napoleon sich 1810 von Josephine scheiden ließ und eine zweite Ehe mit der österreichischen Erzherzogin Marie Louise einging , war Lays die naheliegende Wahl, bei der Hochzeitszeremonie aufzutreten. Unterdessen ging seine Bühnentätigkeit unvermindert weiter, und 1807 wurde er auch in die Opéra-Jury berufen, die für die Bewertung neuer aufzuführender Werke zuständig war. Andere Mitglieder der Jury kamen und gingen, aber Lays blieb bis 1815 ununterbrochen im Amt.

Abschlussjahre

Beim Sturz Napoleons im Jahr 1814 war Lays einer der prominentesten Favoriten des Kaisers, und als die alliierten Armeen unter der Führung von Zar Alexander I. in Paris einmarschierten , machte er sich verständlicherweise Sorgen um seine eigene Zukunft. Am 2. April befahl Talleyrand der Opéra, eine Aufführung zu Ehren des Zaren zu veranstalten. Die gewählte Oper Le triomphe de Trajan von Persuis und Lesueur wurde ursprünglich 1807 aufgeführt, um Napoleons Rückkehr in die Hauptstadt zu feiern. Viele wollen nicht die Französisch Öffentlichkeit Gefühle zu verletzen, forderte Alexander eine Inszenierung von Spontini ‚s La vestale statt, eine Oper , in der Lays immer die Rolle des Cinna angenommen. Am Ende der Aufführung zwang das wütende Publikum Lays – immer noch in seiner römischen Toga –, auf die Bühne zurückzukehren und einige populäre Verse zu rezitieren, um dem Zaren für die Wiederherstellung der Bourbonen zu danken . Laut den Brüdern Michaud wurde Alexander vom Anblick des verängstigten Sängers zu Mitleid bewegt und schickte einen seiner Adjutanten auf die Bühne, um ihn zu beruhigen.

Die erste Restauration war recht mild und die einzige bedeutende Strafe, die Lays erlitten hatte, war seine Entlassung aus der ehemaligen Chapelle Impériale mit einem daraus resultierenden Einkommensverlust. Als Napoleon für die sogenannten Hundert Tage an die Macht zurückkehrte , wurde Lays unweigerlich wieder in seinen Posten eingesetzt und nahm begeistert am Dankes- Te Deum teil . Die zweite Restauration der Bourbonen war für Lays ernster. Auf ausdrücklichen Wunsch Ludwigs XVIII. wurde er erneut – diesmal für immer – aus der neuen Chapelle Royale ausgeschlossen, dafür aber 1816 zum Professor für Deklamationsgesang an die abgelöste École royale de Musique et de Déclamation berufen das Konservatorium. Das Gehalt war für Lays unverzichtbar, da er aufgrund seiner Gicht nicht mehr so ​​regelmäßig an der Opéra auftreten konnte, was zu einer drastischen Reduzierung des Nebeneinkommens führte.

Legt die Rolle des Gerichtsvollziehers in Le rossignol von Louis-Sébastien Lebrun

1816 hatte Lays die Genugtuung, einen letzten Triumph in der komischen Oper Le rossignol von Louis-Sébastien Lebrun (1764–1829) zu feiern, die am Fuße seiner Heimat Pyrenäen spielt. Lays übernahm eine seiner Lieblingsrollen, „ein Gerichtsvollzieher in den Fünfzigern, ein Liebhaber von gutem Essen und schönen jungen Frauen, naiv und leichtgläubig, überzeugt von seiner eigenen Verführungskraft Standing Ovations, die sein Herz erfreuten." Später kam es jedoch zum Schlechteren. Im Jahr 1817 schaffte der restaurierte Intendant der Menus-Plaisirs du Roi , Papillon de la Ferté, alle von Napoleon gewährten zusätzlichen Bezüge ab und ließ den Sänger von seinem mageren Gehalt an der Musikschule und dem Mindestgehalt der Opéra an der zu einer Zeit, als sein an Tuberkulose erkrankter Sohn eine teure medizinische Behandlung und seine vier Töchter Geld für ihre Mitgift brauchten. Lays wandte sich an Luigi Cherubini . Lays hatte Cherubini wiederholt unterstützt, als Napoleon Anzeichen von Abneigung gegen den Komponisten gezeigt hatte. Cherubini war nun während der Restauration zu einer der führenden Persönlichkeiten des musikalischen Establishments geworden. Er sofort auf Lays Auftrag interveniert, aber alles , was er von Ferté war der Rat erhalten könnte , dass der Sänger auf einer Tour durch die Provinzen als eine Möglichkeit der Ergänzung sein income.Having erhielt Beurlaubung gehen sollte, erschienen Lays in Nancy (wo Aufführungen waren unterbrochen durch den Tod der führenden Sopranistin) und Straßburg , wo Lays sie selbst mit katastrophalen Folgen für seine Finanzen unterbrechen musste: Er war unerwartet nach Paris zurückbeordert worden, unter dem Vorwand, er werde dringend für die Proben der neuen Oper Les . gebraucht jeux floraux ; in Wirklichkeit fanden die Proben erst zwei Monate später statt. Lays wandte sich daraufhin an die königliche Verwaltung und bestand darauf, dass ihm einige der potenziellen wirtschaftlichen Vorteile gewährt werden sollten, die das Gesetz vorsieht, aber nach der Premiere der neuen Oper wurden seine Forderungen pauschal abgelehnt. Als er laut Quéruel heftig gegen diese Entscheidung protestierte, wurde er Ende 1818 in unbezahlten Urlaub von seiner Theatertätigkeit gezwungen. Anschließend verbrachte er etwa zwei Jahre der Not, in denen er seiner ältesten Tochter Marie-Cécile . eine Mitgift zur Verfügung stellen musste zwang ihn weiter in Schulden.

Quéruel erzählt, dass Lays erst am 9. Januar 1821 endgültig wieder eingesetzt wurde, aber diese Behauptung kann nicht stimmen, weil der Name des Sängers zwischenzeitlich oft auf den Theaterrechnungen auftauchte, zum Beispiel die gesamte Zeit zwischen Juli 1819 und Juni 1820. Jedenfalls in Als Reaktion auf seine erneuten Forderungen nach wirtschaftlicher Unterstützung gewährte ihm die Verwaltung weitere Erlaubnis, außerhalb von Paris privat aufzutreten. Lays ging auf Tournee durch die Niederlande und gab auch mehrere Aufführungen von Anacréon chez Polycrate im selben Brüsseler Théâtre de la Monnaie, in das er vierzig Jahre zuvor versucht hatte zu fliehen. Die Kritiken der Lokalzeitung "Mercure belge", über die Quéruel berichtet, erzählen von einem wahren Triumph. Bei seiner Rückkehr nach Paris wurde er jedoch mit katastrophalen Nachrichten empfangen. Es war nun offensichtlich, dass der Sänger an hohen Stellen ins Visier genommen worden war: Der Minister des Maison du Roi, General Jacques Alexandre Law de Lauriston , der letztendlich das Theater leitete, hatte entdeckt, dass er die Beurlaubung nicht zuvor genehmigt hatte gegenüber Lays und, als nichtig erachtet, ihn auf Schadensersatz wegen fehlender Aufführungen in der Opéra zu verklagen. Die Konfrontation dauerte über ein Jahr, bis Lays 1823 nach fast 45 Jahren herausragender Dienste die Opéra verließ. Am 1. Mai fand das Benefizkonzert statt, auf das Künstlerinnen und Künstler bei ihrer Pensionierung Anspruch hatten. Die Aufführung endete mit Le rossignol , bei dem fast alle Stars, die keine Rollen in der Oper hatten, ihrem angesehenen und beliebten Kollegen huldigten, indem sie im Chor auf die Bühne traten. Im ersten Teil des Konzerts wechselte die Compagnie des Théâtre-Français in die Opéra, um Racines Tragödie Athalie mit Bühnenmusik und Chören von Gossec wiederaufzuführen . Die Hauptrollen wurden von drei Stardarstellern übernommen: Lays' alter Freund und politischer Verbündeter, Talma ; die große Racine-Spezialistin Mademoiselle Duchesnois ; und Pierre Lafon  [ fr ] . Die "Premiers Sujets" der Opéra sangen als einfache "Coryphées" im Chor. Die Einnahmen waren beachtlich und beliefen sich auf die bemerkenswerte Summe von 14 000 Francs. Laut Quéruel informierte jedoch kurz darauf ein einstweiliges Schreiben der Verwaltung vom 1. Juni 1823 Lays über ihre Absicht, die Einnahmen aus der Aufführung zur Begleichung der von Lays behaupteten Schulden zu verwenden. Aus Quéruels Bericht ist nicht ganz klar, wie das Problem letztendlich gelöst wurde. Wie dem auch sei, die finanzielle Lage des Sängers und seiner Familie blieb äußerst prekär. Seinen Lehrauftrag an der École royale de musique et de déclamation behielt er zwar weiterhin, aber Gehalt und Rente reichten ihm offenbar nicht aus, um seine Schulden zu bewältigen und ein angenehmes Leben zu führen, und das trotz seiner angeschlagenen Gesundheit und seiner Gegenwart Mit abgenutzter Stimme war er gezwungen, auch noch so erniedrigende Engagements von Provinzunternehmen anzunehmen, nur um über die Runden zu kommen. Laut Quéruel zeigen Plakate der Zeit, dass er als Zweitbesetzung in einer Kompanie in Brest , als Bariton im Chor der Oper von Dünkirchen , als Reservebariton in Lille , als Basssolist in Valenciennes und noch einmal als einfache Zweitbesetzung bei das Metzer Opernhaus.

Ende 1825 trat Lays jedoch erneut in einem Benefizkonzert für die große Sängerin Giuditta Pasta auf die Bühne der Opéra . Die Show, das am 8. Oktober war eine doppelte Rechnung: die letzte Parisere Aufführung von Meyerbeers ‚s Il crociato in Egitto von einer anderen Wiederbelebung folgte Le Rossignol . Meyerbeers Oper war zuvor am Théâtre italien aufgeführt worden und wurde von einer fast ausschließlich italienischen Kompanie unter der Leitung von Pasta und Domenico Donzelli aufgeführt . In Le rossignol spielte Lays erneut seine Lieblingsfigur des Gerichtsvollziehers, während die weibliche Hauptrolle von Philis von Laure Cinti-Damoreau , einer Schülerin von Rossini , übernommen wurde, die bald die Hauptdarstellerin in den französischen Opern des Komponisten wurde.

Neue politische Entwicklungen verhießen Lays nichts Gutes. Karl X. , der 1824 auf den Thron gekommen war, ernannte die Ultrakönigin Sosthène de La Rochefoucauld  [ fr ] zum Generaldirektor der Schönen Künste. La Rochefoucauld hatte eine Abneigung gegen Lays sowohl als eingefleischter Anhänger der Revolution als auch insbesondere wegen der ironischen Bemerkungen des Sängers über seine Moralkampagne, die das Verlängern der Röcke der Ballerinas und das Versehen alter Statuen mit Feigenblättern beinhaltete. Im Jahr 1826 hatte La Rochefoucauld die Gelegenheit, seine Abneigung zu demonstrieren, als Lays erkannte, dass das Leben in Paris seine finanziellen Möglichkeiten überstieg, beschloss, seinen Posten als Professor aufzugeben und sich in die Provinz zurückzuziehen, um in der Nähe seiner verheirateten ältesten Tochter zu sein. Laut Quéruel. Lays, der seine mehr als 40-jährige Karriere wohl mit großem Erfolg beenden wollte, schickte dem Minister eine Petition, die von fast allen Stars der Opéra unterzeichnet und von Cherubini unterstützt wurde, und bat um ein weiteres Benefizkonzert zusätzlich zu den drei Jahren früher, diesmal zugunsten seines Sohnes, der als Saute-Ruisseau' bei einem Notar arbeitete und dessen juristisches Studium sich Lays nicht leisten konnte. Die Bitte stieß zwangsläufig auf taube Ohren. Lays bat auch um eine Neuberechnung seiner Rente unter Berücksichtigung seiner langjährigen Lehrtätigkeit am Konservatorium. Dies führte jedoch zu Streitigkeiten, von denen die Korrespondenz zwischen Cherubini und La Rochefoucauld ausdrücklich Zeugnis ablegt. Im Oktober schrieb ersterer:

Ich beehre mich, Ihnen mitteilen zu können, dass Monsieur Lays im Ruhestand ist und um seine Rente bittet. Es besteht kein Zweifel, dass er einen Anspruch auf eine solche Entschädigung hat. Über das Talent dieses berühmten Künstlers, dessen Karriere lange und fruchtbar war, brauchen Sie nicht zu erzählen. Sein Ruf, der seit einem halben Jahrhundert Bestand hat, macht solches Gerede überflüssig. Im Interesse des Professors muss ich hinzufügen, dass sein überdurchschnittliches Vermögen ihn gezwungen hat, seine Pension zu beantragen. Er kann in der Hauptstadt nicht mehr so ​​leben, wie er es gewohnt ist, und er beabsichtigt, sich irgendwo in der Provinz zurückzuziehen, wo er und seine Familie bequemer leben können.

Eine Woche später, nachdem Cherubini keine Antwort erhalten hatte, versuchte er es erneut:

Gestatten Sie mir, Sie auf seine Verdienste um die Musik- und Schauspielkunst aufmerksam zu machen und auf die bedauerliche Situation, in der er sich nach so langen Diensten und der Versorgung einer großen Familie befindet.

Da keine Antwort von der Verwaltung gekommen ist, behauptet Quéruel, dass Cherubini die mutige Entscheidung getroffen habe, von seinem Ermessen Gebrauch zu machen und die persönliche Verantwortung für die Genehmigung einer besonderen Aufführung zu übernehmen, deren Einnahmen zu gleichen Teilen zwischen der Académie und den Laien aufgeteilt würden. Auch wenn es unklar ist , mit welchem Recht der Direktor der École royale de musique et de Deklamation hatte eine solche Entscheidung zu treffen, hat die Leistung in der Tat stattfinden an der Opéra am 20. November 1826. Das Programm bestand aus Boieldieu ‚s opéra comique Le calife de Bagdad ; der zweite Akt von Anacréon chez Polycrate , in dem Lays zum letzten Mal seine berühmteste Rolle spielte; und das vieraktige Pantomime-Ballett Mars et Vénus, ou Les filets de Vulcain mit Musik von Jean Schneitzhöffer . Allerdings blieben die Einnahmen des Abends zwischen 6000 und 7000 Franken deutlich hinter denen zurück, die Lays einst durch ihre Bühnenpräsenz garantiert hätte.

Die Antwort von La Rochefoucauld in der Frage der Rente wurde bis Januar 1827 verzögert, als er erklärte, dass Lays in Bezug auf seine früheren Lehrjahre keinen Anspruch auf eine Rentenerhöhung habe, da er bereits den Höchstbetrag erhalten habe, der aufgrund seiner Theatertätigkeit vorgesehen sei , und darüber hinaus die Hälfte der Einnahmen aus einer Nebenleistungsleistung geteilt zu haben. Inzwischen hatten sich Lays, seine Frau und seine unverheirateten Töchter nach Ingrandes im Loiretal zurückgezogen , wo sie sich seiner verheirateten Tochter Marie-Cécile anschlossen. Hier hatte er bereits den Tod seines Sohnes Bertrand an Schwindsucht miterlebt und sollte seine Frau bald gelähmt erleben. In seinen letzten Lebensjahren verbrachte Lays seine Zeit damit, Hymnen in örtlichen Kirchen zu singen. Er starb 1831 im Alter von 73 Jahren und hinterließ seiner Frau und seinen Kindern die bescheidene Summe von 1056 Franken.

Künstlerische Merkmale

Wie bereits erwähnt, wurde Lays 'Stimme in der Opéra Company als Bassetaille klassifiziert , ein Stimmtyp, der anfangs ungefähr dem modernen Bassbariton entsprach , aber in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts alle tiefen Männerstimmen bezeichnete. Laut den Brüdern Michaud war Lays jedoch "kein reiner Bassetaille, obwohl er seine Stimme manchmal übermäßig nach unten zwang, um die tieferen Töne zu erreichen, und er wurde unter den führenden Bassetailles der Firma aufgeführt", auch nicht, im Gegenteil einigen falschen zeitgenössischen Beschreibungen zufolge ein Tenor: er war in der Tat "ein bewundernswerter Bariton oder Konkordant , tief, rein, sonor und flexibel, dessen Umfang und Lautstärke erstaunlich waren". Der irische Tenor Michael Kelly , der ihn in den 1780er Jahren zufällig hörte, schrieb, dass "Monsieur Laisse" "eine feine Baritonstimme mit viel Geschmack und Ausdruck" besitze. Die Mehrheit der modernen Autoren teilt diese Meinung. Laut Elizabeth Forbes beispielsweise besaß er eine "Stimme, die von der Qualität her baritonale ist, die sich aber bis in den Tenorbereich erstreckte". Tatsächlich wurden seine Rollen meistens im Bassschlüssel notiert , aber es gibt auch Fälle, in denen der Tenorschlüssel bevorzugt wurde, wie die Titelrolle des Anacréon (1803) von Cherubini oder die Rolle der Cinna in La Vestale (1807) von Spontini.

Während es keinen Zweifel an der großen Schönheit von Lays 'Stimme gegeben zu haben scheint, die er während seiner gesamten Karriere bewahren konnte, kritisierte Fétis seine Fähigkeit, sie zu managen:

Trotz der anhaltenden Begeisterung, die er unter den Stammgästen der Opéra weckte, war Lays kein großer Sänger: Man könnte sogar sagen, er verstand nichts von den Grundlagen der Gesangskunst. Seine Lautäußerung war ungeschickt; er hatte nicht gelernt, die Register seiner Stimme anzugleichen, und als er von einer Bruststimme zu einer gemischten Stimme wechselte, geschah es durch einen plötzlichen Sprung von einem mächtigen Orgelton zu einer Art flötenähnlicher Stimme, die eher lächerlich als angenehm war Wirkung. Dennoch pflegte er diesen Effekt zu zeigen, der die damaligen Liebhaber in Ohnmacht fallen ließ. Die meisten seiner Ornamente waren altmodisch und geschmacklos; Trotz dieser Fehler machte die Schönheit seiner Stimme fast jeden, der ihn hörte, zu einem Bewunderer, und es war kaum möglich, dass eine Oper erfolgreich war, wenn Lays keine Rolle darin spielte.

—  François-Joseph Fétis , Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique (zweite Auflage), Paris, Didot, 1867, V, S. 236

Auf diesen letzten Punkt seiner Arbeit an der Pariser Opéra macht Spire Pitou aufmerksam. Pitou wusste offensichtlich nichts von Lays' Fluchtversuch nach Brüssel im Jahr 1781 und den Schwierigkeiten seiner letzten Jahre, aber seine Kommentare erscheinen dennoch bemerkenswert:

Der beeindruckendste Aspekt von Lays' Berufsleben war nicht die Qualität seiner Stimme, sondern die Häufigkeit, mit der er sie benutzte. Zwischen 1780 und 1818 schuf er 68 neue Charaktere an der Opéra. Es wäre interessant herauszufinden, wie viele Rekorde er allein im Laufe dieser Leistung brach. Wie viele Sängerinnen und Sänger haben eine längere Amtszeit an der Opéra? Hat irgendein Künstler mehr Rollen an der Opéra geschaffen? Welche Sänger außer Lays haben in einem Jahr fünf neue Stimmen gelernt? Er trat natürlich vor den Tagen der Flugzeuge und Schnellzüge auf, aber selbst wenn man dieser mangelnden Versuchung Rechnung trägt, seine Aktivitäten in Paris zu unterbrechen, um gegen hohe Gebühren ausländische Opernhäuser zu besuchen, müssen moderne Kritiker Lays eine Zielstrebigkeit zuschreiben, die es verdient Erkennung.

—  Spire Pitou, Die Pariser Oper. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers – Rococo and Romantic, 1715–1815 , Westport/London, Greenwood Press, 1985, p. 329

Die von Pitou aufgelistete Anzahl von 68 Zeichen ist unvollständig. Tatsächlich belaufen sich die von Lays geschaffenen Rollen auf mindestens 74 (siehe nächster Abschnitt). Darüber hinaus sind darin offensichtlich nicht die Rollen enthalten, die Lays nicht direkt geschaffen hat (einschließlich der bereits erwähnten, wie Thésée in Sacchinis Œdipe à Colone , Oreste in Iphigénie en Tauride und Cynire in Echo et Narcisse , beide von Gluck, sowie Patrocle in Iphigénie en Aulide und Figaro des gleichen Komponisten in Le Mariage de Figaro von Mozart ). Lays' Beitrag zum über vierzig Jahre andauernden Repertoire der Opéra war erstaunlich, und die lange Karriere des Sängers und die gute Stimmform, die er bis zuletzt beibehielt, legen nahe, dass Fétis' negatives Urteil über seine technischen Fähigkeiten nur mit Vorsicht hingenommen werden sollte.

Rollen erstellt

Die folgende Tabelle enthält eine Liste der Rollen, die François Lays im Laufe seiner langen Karriere geschaffen hat. Die Informationen stammen größtenteils von Spire Pitou in seinem in der Bibliographie zitierten Buch über die Pariser Opéra.

Charakter Oper Komponist Jahr
Hauptrollen
Pétrarque Laure und Pétrarque Pierre-Joseph Candeille 1780
Thésée Ariane auf der Insel Naxos Jean-Frédéric Edelmann 1783
Panurg Panurge dans l'île des laternes André Gretry 1785
Jason La toison d'or Johann Christoph Vogel 1786
Alcindor Alcindor Nicolas Dezède 1787
Pollux Castor et Pollux Pierre-Joseph Candeille 1791
Anacréon Anacréon chez Polycrate André Gretry 1797
Praxitèle Praxitèle Jeanne-Hippolyte Devismes 1800
Mars Le Casque et les Colombes André Gretry 1801
Delphis Delphis und Mopsa André Gretry 1803
Pluton Proserpine Giovanni Paisiello 1803
Anacréon Anacréon Luigi Cherubin 1803
Aristippe Aristippe Rodolphe Kreutzer 1808
Sophokles Sophokles Vincenzo Fiocchi (1767–1845) 1811
Pelage Pelage Gaspare Spontini 1814
Roger Roger von Sizilien Henri-Montan Berton 1817
Andere Rollen
Ein Anhänger von Morpheus Atys Niccol Piccinni 1780
Proténor Persée François-André Danican Philidor 1780
Le Bailli Le seigneur bienfaisant tienne-Joseph Floquet 1780
Ein Skythen Iphigénie en Tauride Niccol Piccinni 1781
Florival L'inconnue persécutée Pasquale Anfossi und Jean-Baptiste Rochefort (1746–1819) 1781
Bastien/Ein Zigeuner Colinette à la cour André Gretry 1782
giste lectre Jean-Baptiste Lemoyne 1782
Myrtil L'embarras des richesses André Gretry 1782
Hidrarot Renaud Antonio Sacchini 1783
Gandartès Alexandre aux Indes Nicolas-Jean Lefroid de Méreaux 1783
Husca Die Karawane von Caire André Gretry 1784
Der König Kamin Antonio Sacchini 1784
Antenor Dardanus Antonio Sacchini 1784
Germond Rosine François-Joseph Gossec 1786
Junger Horaz Les Horaz Antonio Salieri 1786
Thaddée Le Roi Théodore à Venise Giovanni Paisiello 1787
Vellinus Arvire und Évélina Antonio Sacchini und Jean-Baptiste Rey 1788
Astor Demophoon Luigi Cherubin 1788
Aristophane Aspasie André Gretry 1789
Baron de la Dardinière Les pretendus Jean-Baptiste Lemoyne 1789
Narbal Demophon Johann Christoph Vogel 1789
Mathurin Les pommiers et le moulin Jean-Baptiste Lemoyne 1790
Mozes Ludwig IX. in gypte Jean-Baptiste Lemoyne 1790
Le Sauvage Das Porträt Stanislas Champein 1790
Atabila Cora tienne Nicolas Mehul 1791
Lourdis Corisandre Honoré Langlé 1791
La Fleur L 'Heureux stratagème Louis Emmanuel Jadin ) 1791
Thomas Le triomphe de la république François-Joseph Gossec 1793
Demosthènes Toute la Grèce, ou ce qui peut la liberté Jean-Baptiste Lemoyne 1794
Valerius Publicola Horatius Coclès tienne Nicolas Mehul 1794
Ein Krimineller Toulon Soumis Jean-Baptiste Rochefort 1794
L'Ordonnateur-Gesänger La réunion du 10 août Bernardo Porta 1794
Le curé La rosière républicaine André Gretry 1794
Un commissaire de la majorité des section La Journée du 10 août 1792 Rodolphe Kreutzer 1795
Flaminius Adrien tienne Nicolas Mehul 1799
Junger Horaz Les Horaz Bernardo Porta 1800
Charicles Flaminius à Corinthe Rodolphe Kreutzer und Nicolas Isouard 1801
Bochoris Les mystères d'Isis pastiche 1801
Moctar Tamerlan Peter von Winter 1802
David Saul pastiche 1803
Morat Mahomet II Louis Emmanuel Jadin 1803
Rustan Le pavillon du calife Nicolas Dalayrac 1804
Hidala Ossian, ou Les bardes Jean-François Lesueur 1804
liézar Nephtali, ou les Ammonites Felice Blangini 1806
Licinius Le triomphe de Trajan Louis-Luc Loiseau de Persuis und Jean-François Lesueur 1807
Cinna La Vestale Gaspare Spontini 1807
Seth La mort d'Adam Jean-François Lesueur 1809
Telasco Fernand Cortez Gaspare Spontini 1809
Roger Jérusalem delivrée Louis-Luc Loiseau de Persuis 1812
Kan-si Le Laboreur Chinois pastiche 1813
Le chef des vieillards L'Oriflamme Étienne Nicolas Méhul, Ferdinando Paër , Henri-Montan Berton
und Rodolphe Kreutzer 		1814
Sokrates Alkibiade-Solitär Louis Alexandre Piccinni 1814
Le Bailli Le Rossignol Louis-Sébastien Lebrun (1764–1829) 1816
Bacchus Les dieux rivaux, oder Les fêtes de Cythère Gaspare Spontini, Rodolphe Kreutzer, Louis-Luc Loiseau de Persuis
und Henri-Montan Berton 		1816
Voldik Nathalie, ou La famille russe Antonin Reicha 1816
Kolibrados Zéloïde Louis-Sébastien Lebrun 1818
Beranger Les jeux floraux Pamphile Léopold François Aimon 1818
Le cadi Aladin, ou la Lampe merveilleuse Nicolas Isouard, Angelo Maria Benincori  [ fr ]
und François-Antoine Habeneck 		1822

Verweise

Quellen