Marguerite Bériza - Marguerite Bériza
Marguerite Bériza (1880 - 1970) war eine Französisch Opernsängerin , die in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts eine aktive internationale Karriere. 1900 begann sie ihre Karriere als Mezzosopranistin an der Opéra-Comique ; 1912 wechselte sie schließlich in das führende Sopranrepertoire dieses Theaters. Von 1914 bis 1917 trat sie ausgiebig in den Vereinigten Staaten auf und war während ihrer Karriere auch als Gastkünstlerin an Theatern in den französischen Provinzen, Monaco, Portugal und der Schweiz zu hören. 1924 gründete sie in Paris ihr eigenes Opernensemble, mit dem sie bis 1930 aktiv auftrat.
Während ihrer frühen Karriere war Bériza mit dem französischen Tenor Lucien Muratore verheiratet . In den Jahren 1906-1907 traten sie auf mehreren Edison-Zylinderaufnahmen zusammen auf, wo sie unter dem Namen Magli Muratore in Rechnung gestellt wurde . Sie wurde auch unter diesem Namen auf einer Aufnahme von Pathé Records von 1910 in Rechnung gestellt, die auch Auftritte von Albert Vaguet und Henri Albers enthielt . Sie ließ sich 1913 von Muratore scheiden, damit er die Sopranistin Lina Cavalieri heiraten konnte . Auf der Bühne trat sie hauptsächlich unter dem Namen Marguerite Bériza auf, manchmal verkürzt auf Magli Bériza . Sie wurde jedoch gelegentlich unter dem Nachnamen Dériza und in ihrer späteren Karriere als Mme Bériza-Greven , wahrscheinlich nach einer zweiten Ehe, in Rechnung gestellt .
Ausbildung und Karriere als Mezzosopran
In Frankreich geboren, wurde Bériza am Conservatoire de Paris ausgebildet . Ihr professionelles Operndebüt gab sie 1900 an der Opéra-Comique in Paris, wo sie zu Beginn ihrer Karriere hauptsächlich in Comprimario- Partien aus dem Mezzosopran- Repertoire zu hören war. Sie spielte die Rolle des Geoffroy in der Uraufführung von Henri Rabaud 's La fille de Roland im Jahr 1904. Im Jahr 1906, sie die Rolle der Kate Pinkerton in der Französisch - Premiere von sang Giacomo Puccini ' s Madame Butterfly ; später übernahm er die Rolle von Suzuki in aufeinanderfolgenden Aufführungen. Im Jahr 1910, sie spielte die Rolle von Pénélope in der Uraufführung von Claude Terrasse ‚s Le mariage de Télémaque .
Einige der Rollen , die Bériza während ihrer frühen Jahre an der Opéra-Comique sang waren die 2. Priesterin in beiden Gluck 's Iphigénie en Aulide und Glucks Iphigénie en Tauride , Gertrude in Charles Gounods ' s Roméo et Juliette , Die Marquise von Birkenfeld in Gaetano Donizettis 's La fille du régiment und The Muse in Jacques Offenbach ' s Hoffmanns Erzählungen . Im Januar 1909 und Januar 1910 erschien sie als Gastkünstler an der Opéra de Monte-Carlo die Rollen von Erda, Flosshilde und Waltraute bei der Durchführung von Richard Wagner ‚s Der Ring - Zyklus . Dort war sie auch als Stéphano in Roméo et Juliette zu hören .
Karriere als Sopranistin
1912 begann Bériza, führende Sopranrollen an der Opéra-Comique zu spielen. Dort hatte sie großen Erfolg in Rollen wie Musetta in Puccinis La bohème , Santuzza in Pietro Mascagni 's Cavalleria rusticana , Violetta in Giuseppe Verdi ' s La traviata , und die Titelrollen in Ambroise Thomas ‚s Mignon und Puccinis Tosca . Sie fuhr fort, auch Rollen übernehmen traditionell gesungen von Mezzo Sopranistinnen wie Anita in Jules Massenet ‚s La Navarraise und Mallika in Léo Delibes ‘ s Lakmé . Als Gastkünstlerin sang sie Hauptrollen am Grand Théâtre de Genève , der Opéra de Marseille , der Opéra de Nice und der Opéra National de Lyon .
Während er immer noch gelegentlich an der Opéra-Comique auftrat, gab Bériza im zweiten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts zahlreiche Auftritte in den Vereinigten Staaten. Ende 1913 kam sie zum ersten Mal in die Vereinigten Staaten, um mit der Boston Opera Company zu singen ; debütierte mit der Kompanie im Januar 1914 als Musetta to the Mimi of Maggie Teyte . Sie erschien in mehr Rollen mit dem Unternehmen in diesem Jahr, darunter Antonia in Hoffmanns Erzählungen , Marguerite in Gounods Faust und die Titelrollen in Gustave Charpentier ‚s Louise und Henry Février ‘ s Monna Vanna ( als Ersatz für Mary Garden in der Rolle).
Bériza sang Monna Vanna bei ihrem Debüt an der Chicago Grand Opera Company im Jahr 1915. Sie trat von Juli bis August 1916 in mehreren Opern im Ravinia Park , Illinois (mit dem Chicago Symphony Orchestra ), auf, darunter als Cio-Cio-San in Puccinis Madama Schmetterling , Margerite, Santuzza, Tosca, und die Titelrolle in Georges Bizet ‚s Carmen . Im Sommer 1917 kehrte sie nach Ravinia zurück, um die französische Nationalhymne Leonora in Verdis Il trovatore und mit Orville Harrold Santuzza und die Titelrolle in Massenets Manon zu singen . Sie trat bei Ravinia wieder im Jahr 1928. Im Jahr 1917 sie die Vereinigten Staaten mit der tourte Giuseppe Creatore Grand Opera Company und erschienen im Odeon Theater in St. Louis, Missouri in der Uraufführung von Homer Moore ‚s Louis XIV .
1923 trat Bériza dem Théâtre Fiametta in Paris bei, wo sie in mehreren zeitgenössischen Bühnenwerken auftrat. Im Jahr 1924 spielte sie in der Uraufführung von Herrn Berners ‚s Le Carrosse du Saint Sacrement am Théâtre des Champs-Élysées . Sie war auch in diesem Theater im April dieses Jahres als Isabelle in der Uraufführung von hört Henri Sauguet ‚s Le plumet ich Oberst .
1924 gründete Bériza in Paris ihre eigene Opernkompanie, in der sie in den 1920er Jahren in vielen Produktionen mitwirkte. In der 1924-1925 Saison sang sie Rollen in ihrer Firma Präsentationen von führenden Paul Le Flem 's Aucassin et Nicolette , Francesco Malipiero ' s Les Sept Chansons , Charles Koechlin 's Jacob chez Laban , Manuel de Falla ' s L'Amour sorcier , Georges Migot 's La Fête de la Bergère und Gabriel Dupont ' s La Farce du cuvier im Trianon-Lyrique in Paris. Das Ensemble gründete daraufhin einen eigenen Aufführungsort, das Theater Bériza, trat jedoch gelegentlich an anderen Theatern auf. Mit ihrem Unternehmen porträtierten sie die Titelrolle in der Uraufführung von Jacques Ibert ‚s Angélique am Théâtre Fémina in Paris am 28. Januar 1927. Im Jahr 1928 ihr Unternehmen die ungewöhnliche , aber erfolgreiche Wahl präsentiert zwei säkulare aus Kantaten von Johann Sebastian Bach in Szene gesetzt Produktionen: Die Bauernkantate und Die Kaffeekantate . Einer ihrer letzten Bühnenauftritten war als Polly Peachum in Kurt Weill ‚s Die Dreigroschenoper im Jahr 1930.