Sapphische Strophe - Sapphic stanza

Die Sapphic Strophe , benannt nach Sappho , ist eine äolische Versform von vier Zeilen . Ursprünglich in quantitativen Versen und ohne Reime komponiert, weisen Nachahmungen der Form seit dem Mittelalter typischerweise Reime und akzentuierte Prosodie auf. Es ist "die am längsten gelebte der klassischen lyrischen Strophen im Westen".

Definitionen

In der Poesie kann sich "sapphisch" auf drei verschiedene, aber verwandte äolische Versformen beziehen:

  1. Die größere Sapphic , eine 15-silbige Linie, mit der Struktur:
    – u – – – | uu – | – uu – u – –
    – =lange Silbe; u =kurze Silbe; | = Zäsur
  2. Die kleinere Sapphic , eine 11-silbige Linie, mit der Struktur:
    – u – x – uu – u – –
    x = Anceps (entweder lang oder kurz)
  3. Die Sapphic-Strophe , typischerweise so konzipiert, dass sie 3 kleinere sapphische Zeilen umfasst, gefolgt von einem Adonic , mit der Struktur:
    – uu – –

Klassische lateinische Dichter duplizierten die sapphische Strophe mit subtilen Modifikationen.

Seit dem Mittelalter bezeichnen die Begriffe "Sapphic stanzas" oder häufig einfach "Sapphics" verschiedene Strophenformen, die sich mehr oder weniger der klassischen Sapphic annähern, aber oft mit Akzenttakt oder Reim (die beide nicht in der ursprünglichen Form vorkommen) und mit Linienstrukturen, die das Original mit unterschiedlicher Genauigkeit widerspiegeln.

Äolisches Griechisch

Alcaeus und Sappho , die beiden großen Dichter von Lesbos . Attischer rotfiguriger Calathus , c.  470 v. Chr.

Alcaios von Mytilene komponierte in der sapphischen Strophe und mag sie erfunden haben, aber es ist sein Zeitgenosse und Landsmann Sappho, dessen Vorbild den größten Einfluss ausübte, und nach dem die Versform jetzt benannt ist. Beide lebten um 600 v. Chr. auf der Insel Lesbos und schrieben im äolischen Dialekt des Griechischen.

Der ursprüngliche äolische Vers hat die Form einer dreizeiligen Strophe:

– u – x – uu – u – –
– u – x – uu – u – –
– u – x – uu – u – x – uu – –

– =lange Silbe; u =kurze Silbe; x =anceps (entweder lang oder kurz)

Diese Strophen werden jedoch häufig als 4 Zeilen analysiert, also:

– u – x – uu – u – –
– u – x – uu – u – –
– u – x – uu – u – x
– uu – –

Während Sappho für ihre Gedichte mehrere metrische Formen verwendet , ist sie am bekanntesten für die Sapphic-Strophe. Ihre Gedichte in diesem Vers (gesammelt in Buch I der antiken Ausgabe) umfassten 330 Strophen, einen bedeutenden Teil ihres Gesamtwerks und ihrer überlieferten Poesie: Fragmente 1-42.

Sapphos bekanntestes Gedicht in diesem Vers ist Sappho 31 , das wie folgt beginnt:

φαίνεταί μοι κῆνος ἴσος θέοισιν
ἔμμεν' ὤνηρ, ὄττις ἐνάντιός τοι
ἰσδάνει καὶ πλάσιον ἆδυ φονεί-
ας ὐπακούει

—  Fragment 31, Zeilen 1-4

Transliteration und Übersetzung:

phaínetaí moi kênos ísos théoisin
émmen᾽ nēr, óttis enántiós toi
isdánei kaì plásion âdu phōneí-
sas upakoúei.

Dieser Mann scheint mir den Göttern ebenbürtig zu sein, der
dir gegenüber sitzt
und dich in der Nähe
süß sprechen hört .

Latein

Klassik

Einige Jahrhunderte später bewunderte der römische Dichter Catull Sapphos Werk und verwendete die sapphische Strophe in zwei Gedichten: Catull 11 (in Erinnerung an das Ende seiner Affäre mit Clodia ) und Catull 51 (als Beginn). Letzteres ist eine freie Übersetzung von Sappho 31 .

Horace schrieb mehrere seiner Oden in Sapphics, und zwei Tendenzen von Catull wurden bei Horace normative Praxis: das Auftreten einer Zäsur nach der fünften Silbe; und die vierte Silbe (früher anceps) wird gewöhnlich lang. Horaces Oden wurden zu den Hauptmodellen für nachfolgende Sapphics, sei es in Latein oder in den späteren Volkssprachen - daher der Begriff "horatian Sapphic" für dieses modifizierte Modell. Aber aufgrund sprachlicher Veränderungen spalteten sich die Nachahmer von Horaz darin, ob sie seine quantitative Struktur (die langen und kurzen Silben, die metrische Grundlage von Horace) oder seine Akzentmuster (die betonten oder unbetonten Silben, die etwas geordnet waren, aber nicht bestimmend für Horaces tatsächliche Form waren) imitierten Struktur). Gasparov liefert diese Doppelscansion von Ode 1.22 (Zeilen 1-4), die auch die typischen langen Viertsilben von Horaz und die Zäsur nach der Quinte zeigt: 

/  × ×   / ×        × × /  ×   / ×
–  u –   – –        u u –  u   – ∩
Integer vitae   | scelerisque purus

 ×  / ×   /  ×     / × ×    ×    /  ×
 –  u –   –  –     u u –    u    –  –
Non eget Mauris | iaculis, neque arcu,

 ×   × × / ×        / × ×  × /  ×
 –   u – – –        u u –  u –  –
Nec venenatis   | gravida sagittis,

    /  ×    × /  ×
    –  u    u –  –
   Fusce, pharetra...

/=stressed syllable; ×=unstressed syllable; ∩=brevis in longo

Andere antike Dichter, die die sapphische Strophe verwendeten, sind Statius (in Silvae 4.7), Prudentius , Ausonius , Paulinus von Nola und Venantius Fortunatus (einmal in Carmina 10.7).

Normalerweise findet man die kleinere sapphische Linie nur innerhalb der sapphischen Strophe; jedoch verwendeten sowohl Seneca der Jüngere (in seinem Hercules Oetaeus ) als auch Boethius die Zeile in längeren Passagen (somit ähnelte sie mehr der stichischen Qualität eines leeren Verses als einer Strophenlyrik).

Mittelalterlich

Die Sapphic-Strophe war einer der wenigen klassischen quantitativen Verse, die bis ins Mittelalter überlebten, als eher akzentuierte als quantitative Prosodie zur Norm wurden. Viele lateinische Hymnen wurden in sapphischen Strophen geschrieben, darunter die berühmte Hymne für Johannes den Täufer, die die ursprünglichen Namen der Sol-Fa-Skala angab :

Ut queant laxīs | re sonāre fibrīs
Mī ra gestōrum | fa mulī tuōrum
Sol ve pollūtī | la biī reātum
S ncte I oannēs

Accentual sapphische Strophen , die klassischen Latein Vokal Mengen ignorieren sind attestiert auch, wie im 11. Jahrhundert Carmen Campidoctoris , die die erste betont, 4. und 10. Silben der Linien , während die Horatian Zäsur nach dem fünften halten (hier mit einem formellen Äquivalent paraphrasieren) :

Talibus armis | ornatus et equo
—Paris uel Hector | meliores illo
nunquam fuere | in Troiano bello,
     sunt neque modo—

Ausgestattet mit all dieser Munition und diesem Hengst trugen
weder Paris noch Hector, noch irgendjemand jemals,
besser als er , ihre Waffen in Illium ...
     Und seitdem keiner mehr.

— Carmen Campidoctoris , Strophe 32

Englisch

Obwohl einige englische Dichter in ihren Versen quantitative Effekte versuchten, ist Quantität im Englischen nicht phonemisch. So werden Imitationen der Sapphic-Strophe typischerweise strukturiert, indem lange durch betonte Silben und kurze durch unbetonte Silben ersetzt werden (und oft zusätzliche Änderungen, wie unten beispielhaft dargestellt).

Die Sapphic-Strophe wurde auf Englisch imitiert , wobei eine Linie verwendet wurde, die in drei Abschnitte (betont auf den Silben 1, 5 und 10) artikuliert wurde, wie es das Griechische und Lateinische gewesen wäre, von Algernon Charles Swinburne in einem Gedicht, das er einfach "Sapphics" nannte:

So floh die Göttin von ihrem Platz, mit schrecklichem
Geräusch von Füßen und Donner von Flügeln um sie herum;
Während hinter einem Geschrei singender Frauen
     das Zwielicht durchtrennte.

—  "Sapphics", Strophe 6

Thomas Hardy entschied sich, seine erste Verssammlung Wessex Poems and other ses 1898 mit "The Temporary the All", einem Gedicht in Sapphics, zu eröffnen, vielleicht als Bekenntnis seines Könnens und als Zusammenfassung seiner persönlichen Erfahrung.

Wechsel und Zufall in meiner blühenden Jugendzeit,
Setze mich Sonne um Sonne in die Nähe eines Unerwählten;
Hat uns brüderlich gewirkt, und trotz der Divergenz
     haben uns Freunde vermischt.

—  "Das Temporäre das All", Zeilen 1-4

Rudyard Kipling schrieb in Sapphics eine Hommage an William Shakespeare mit dem Titel "The Craftsman". Er hört die Linie in vier artikuliert, mit Betonungen auf den Silben 1, 4, 6 und 10 (von dem klassischen Gelehrten LP Wilkinson als "Schuljungenfehler" bezeichnet, der aus einem Missverständnis von Horaces Regularisierung der vierten Silbe als lange und häufige entsteht Verwendung der Zäsur des 5. Elements in seiner Sapphik). Sein Gedicht beginnt:

Einmal, nach langgezogenem Schwelgen in der Meerjungfrau, sagte
er zu dem überheblichen Boanerges
Jonson (wenn die Hälfte davon Schnaps wäre,
 gesegnet sei der Jahrgang!)

—  "Der Handwerker", Zeilen 1-4

Auch Allen Ginsberg experimentierte mit der Form:

Rotwangige Freunde küssen mich zärtlich mit süßem Mund
unter Boulderdecken Winter Frühling
umarmen mich nackt lachen & erzählen Freundinnen
 Klatsch bis Herbst

—  "τεθνάκην δ' ὀλίγω 'πιδεύης φαίνομ' ἀλαία", Zeilen 1-4

Der Oxford-Klassiker Armand D'Angour hat Mnemoniken erstellt, um den Unterschied zwischen Sapphics, die als Vier-Beat-Linie (wie in Kipling) gehört werden, und dem Drei-Beat-Takt wie folgt zu veranschaulichen :

Sapphics A (4 Schläge pro Zeile):
Cőnquering Sápphos kein leichtes Geschäft:
Männliche Damen schätzen Unabhängigkeit.
Nur gute Musik dringt in die Seelen
lesbischer Künstler ein.

Sapphics B (richtiger Rhythmus, 3 Schläge pro Zeile):
Unabhängiges Metrum wird überbewertet:
Was nützt es, wenn niemand die Versform kennt?
Klugerweise entschied sich Sappho für eine stattliche,
regelmäßige Strophe.

Bemerkenswerte zeitgenössische sapphische Gedichte sind „Sapphics for Patience“ von Annie Finch , „Dusk: July“ von Marilyn Hacker , „Buzzing Affy“ (eine Übersetzung von „An Ode to Aphrodite“) von Adam Lowe und „Sapphics Against Anger“ von Timothy Steele .

Andere Sprachen

Weitere Informationen: Sapphische Strophe in polnischer Poesie

In Latein geschrieben, war die Sapphic-Strophe bereits eine der beliebtesten Versformen des Mittelalters, aber Renaissancedichter begannen, Sapphics in mehreren Volkssprachen zu komponieren, und bevorzugten Horaz als ihr Vorbild gegenüber ihren unmittelbaren mittelalterlichen lateinischen Vorgängern.

Leonardo Dati komponierte 1441 die ersten italienischen Sapphics, gefolgt von Galeotto del Carretto , Claudio Tolomei und anderen.

Die Sapphic Strophe ist seit dem 16. Jahrhundert in der polnischen Literatur sehr beliebt. Es wurde von vielen Dichtern verwendet. Sebastian Klonowic schrieb ein langes Gedicht, Flis , in der Form. Die Silbenformel 11/11/11/5 war so attraktiv, dass sie auch in anderen Formen zu finden ist, unter anderem in der Słowacki-Strophe: 11a/11b/11a/5b/11c/11c.

1653 verwendete Paul Gerhardt das sapphische Strophenformat im Text seines heiligen Morgenliedes „ Lobet den Herren alle, die ihn ehren “. Die sapphische Strophe wurde oft in der Poesie des deutschen Humanismus und Barock verwendet. Es wird auch in Hymnen wie "Herzliebster Jesu" von Johann Heermann verwendet . Im 18. Jahrhundert, inmitten eines wiederauflebenden Interesses an der klassischen Versifikation, schrieb Friedrich Gottlieb Klopstock ungereimte Sapphics und wechselte regelmäßig die Position des Daktylus .

Esteban Manuel de Villegas schrieb im 17. Jahrhundert Sapphics auf Spanisch.

Anmerkungen

Verweise

Hauptsächlich
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Verse Exemplare

Externe Links