Du sollt Gott, deinen Herren, lieben , BWV 77 - Du sollt Gott, deinen Herren, lieben, BWV 77

Du sollt Gott, deinen Herren, lieben
BWV 77
Kirchenkantate von JS Bach
Cantata Du sollt Gott, deinen Herren, lieben BWV 77 Chorale Autograph Manuskript-.jpg
Autograph des Eröffnungschores
Gelegenheit 13. Sonntag nach Dreifaltigkeit
Kantatentext
Bibeltext Lukas 10:27 (Satz 1)
Choral
Durchgeführt 22. August 1723 : Leipzig ( 1723-08-22 )
Bewegungen sechs
Vokal SATB Chor und Solo
Instrumental
  • Tromba da tirarsi
  • 2 Oboen
  • Fagott
  • 2 Violinen
  • Viola
  • fortlaufend

Johann Sebastian Bach komponierte die Kirchenkantate Du sollt Gott, deinen Herren, lieben (Du sollst lieben Gott, deinen Herrn), BWV  77 in Leipzig zum dreizehnten Sonntag nach Trinity und erste führte sie am 22. August 1723.

Bach komponierte die Kantate in seinem ersten Jahr als Thomaskantor in Leipzig, wo er anlässlich des liturgischen Jahres am ersten Sonntag nach der Dreifaltigkeit mit Die Elenden sollen essen , BWV 75 , einen ersten Kantatenzyklus begonnen hatte . Der Kantatentext, verfasst von Johann Oswald Knauer , konzentriert sich auf die vorgeschriebene Lesung für den Sonntag, das Gleichnis vom barmherzigen Samariter mit dem Großen Gebot , das als Text des ersten Satzes verwendet wird. Ein Paar Rezitativ und Arie handelt von der Liebe Gottes, während ein symmetrisches Paar von der Liebe des Nächsten handelt. Den Text des Schlusschorals hat Bach nicht in die Partitur geschrieben, wohl aber sein Sohn Johann Christoph Friedrich Bach .

Bach hat die Kantate für vier Gesangssolisten, gemischten Chor , Tromba da tirarsi , zwei Oboen , Streicher und Continuo geschrieben. Im ersten Satz verwendet Bach ein instrumentales Zitat aus Luthers Hymne über die zehn Gebote „ Dies sind die heilgen zehn Gebote“, gespielt von der Trompete im Kanon mit Continuo.

Geschichte und Worte

Bach schrieb die Kantate 1723 in seinem ersten Jahr als Thomaskantor in Leipzig für den 13. Sonntag nach der Dreifaltigkeit . Die vorgeschriebenen Lesungen für den Sonntag waren aus dem Brief an die Galater , Paul ‚s Lehre von Gesetz und Versprechen ( Galater 3: 15-22 ), und aus dem Lukas - Evangelium , das Gleichnis vom barmherzigen Samariter ( Lukas 10: 23- 37 ). Der Kantatentext wurde von Johann Oswald Knauer verfasst und erschien 1720 in Gotha in Gott-geheiligtes Singen und Spielen. Der Text bezieht sich eng auf die Lesungen, sogar auf die Situation, in der das Gleichnis erzählt wurde, und bezieht sich auf die Frage eines Anwalts, was getan werden muss, um das ewige Leben zu erlangen. Die Antwort, die der Anwalt selbst geben musste, war das Gebot, Gott und den Nächsten zu lieben. Dies, das Große Gebot , ist der Text des ersten Satzes. Dementsprechend gliedert sich der folgende Text in zwei Teile, einen Rezitativ und eine Arie über die Gottesliebe und einen symmetrischen Teil über die Nächstenliebe.

Der letzte Satz der Kantate ist eine vierstimmige Harmonisierung der Hymnenmelodie „ Ach Gott, vom Himmel sieh darein “: Diese Melodie Zahn Nr. 4431 wurde 1524 in Erfurt erstmals veröffentlicht und basiert auf einem vorreformatorischen Vorbild. Bach hat in seiner autographen Partitur keinen Text für diesen Satz geschrieben . Eine spätere Hand des Text der achten Strophe hinzugefügt David Denicke ‚s Hymne " If Einer aller Dinge verstünd "(1657). Wilhelm Rust , der die Kantate für das 19. Jahrhundert bearbeitet Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA), dieser Text betrachtet , wie durch gewählt Karl Friedrich Zelter , aber enthalten sie dennoch in der veröffentlichten Partitur. Werner Neumann hätte nicht gedacht , dass der Text des Schlußchoral war gut gewählt, so für seine Präsentation der Kantate im 20. Jahrhundert Neue Bach - Ausgabe (Neue Bach-Ausgabe, NBA) er ersetzt sie durch eine Strophe aus Denicke der " O Gottes Sohn, Herr Jesu Christ “ Hymne (1657). In einem Artikel aus dem Jahr 2001 Volumen des veröffentlichten Bach-Jahrbuch , Peter Wollny schrieb , dass die Handschrift des Textes des letzten Satzes in Autogramm Bachs war nicht Zelters aber wahrscheinlich , dass von Johann Christoph Friedrich , von Bach jüngeren Söhnen, der Zugang gehabt haben konnte zu den Aufführungsstimmen der Kantate, die den vom Komponisten beabsichtigten Text enthalten.

Bach leitete den Thomanerchor bei der Uraufführung der Kantate am 22. August 1723.

Musik

Struktur und Wertung

Bach gliederte die Kantate in sechs Sätze mit Chorsätzen, die zwei Rezitativ- und Arienpaare umrahmen. Er vertonte es für vier Gesangssolisten ( Sopran (S), Alt (A), Tenor (T) und Bass (B)), einen gemischten Chor SATB und ein Orchester mit Tromba da tirarsi ( barocke Zugtrompete ) (tir). zwei Oboen (Ob), zwei Violinen (Vl), Viola (Va) und Basso continuo (Bc) inklusive Fagott (Fg). Der Titel der autographen Partitur lautet „JJ Concerto Dominica 13 p-Trinitatis“ (JJ-Konzert für die 13. Dreifaltigkeit, JJ steht für Jesu juva (Jesus help).

Die Daten in der folgenden Tabelle, wie Tonarten und Taktarten , stammen aus den BGA- und NBA-Ausgaben sowie Stipendien von Alfred Dürr und anderen. Bläser und Streichinstrumente werden in getrennten Spalten dargestellt, wobei das durchgehend gespielte Continuo unerwähnt bleibt.
Movements of Du sollt Gott, deinen Herren, lieben
Nein. Titel Text Typ Vokal Winde Saiten Taste Zeit
1 Du sollt Gott, deinen Herren, lieben Lukas 10:27 Chor SATB Tir 2Vl Va C-Dur gemeinsame Zeit
2 Also muss es sein! Knauer Rezitativ B gemeinsame Zeit
3 Mein Gott, ich liebe dich von Herzen Knauer Arie S 2Ob Ein geringfügiger gemeinsame Zeit
4 Gib mir dabei, mein Gott! ein Samariterherz Knauer Rezitativ T 2Vl Va d-moll gemeinsame Zeit
5 Ach, es bleibt in meiner Liebe Knauer Arie EIN Tir 3/4
6 (Vertonung der Hymnenmelodie "Ach Gott, vom Himmel sieh darein") Denicke Choral SATB Unbekannt 2Vl Va g-Moll – D-Dur gemeinsame Zeit

Bewegungen

1

Der erste Satz „ Du sollt Gott, deinen Herren, lieben “ trägt Bachs Aussage über das wichtigste Gesetz, auf dem nach der Parallele Matthäus 22:34–40 „hang all das Gesetz und die Propheten". Die Worte bedeuten übersetzt "Du sollst Gott, deinen Herrn, lieben von ganzem Herzen, von ganzer Seele, mit all deiner Kraft und mit deinem ganzen Verstand, und deinen Nächsten wie dich selbst". Bach hatte den "Dualismus von Gottesliebe und brüderlicher Liebe" bereits in seiner monumentalen Kantate in 14 Sätzen, Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 , zu Beginn seines ersten Zyklus erweitert. Um die Universalität des Gesetzes aufzuzeigen, führt Bach Martin Luthers Choral „ Dies sind die heilgen Zehn Gebot “ in Anlehnung an die Gebote des Alten Testaments als Fundament der Satzstruktur ein. Die Melodie wird in einem strengen Kanon gespielt , dem strengsten Musikgesetz als ein weiteres Symbol. Der Kanon wird von der Trompete in der höchsten Lage und dem Continuo, der die tiefste Lage repräsentiert, gespielt. Das Tempo der Trompete ist doppelt so schnell wie das Tempo des Continuos, daher hat die Trompete Zeit, die ersten einzelnen Zeilen und schließlich die komplette Melodie des Chorals zu wiederholen. Die Posaune tritt zehnmal ein, um noch einmal die Vollständigkeit des Gesetzes zu symbolisieren. Die Stimmen, die das Gesetz des Neuen Testaments repräsentieren , ahmen ein Thema nach, das aus der Choralmelodie abgeleitet und zuerst von den Instrumenten gespielt wird. John Eliot Gardiner , der eine ausführliche Analyse der Bewegung liefert, kommt zu dem Schluss:

Das Endergebnis ist eine potente Mischung aus Modal und diatonischen Harmonien, eine , die im Kopf des Ohr einen unvergesslichen Eindruck hinterlässt, und in Zusammenhang treibt eine nach vorn in der Welt von Brahms ‚ Deutschem Requiem und darüber hinaus zu Messiaen ‘ s Quartett für das Ende der Zeit .

2

Ein kurzes Secco-Rezitativ für Bass „ So muss es sein! “ fasst die Ideen zusammen.

3

Eine Arie für Sopran „ Mein Gott, ich liebe dich von Herzen “ wird von zwei obligaten Oboen begleitet, die häufig in zarten Terzparallelen spielen.

4

Das zweite Rezitativ für Tenor, „ Gib mir dabei, mein Gott! ein Samariterherz “, ist ein Gebet um ein Herz wie das des Samariters. Es wird durch die Saiten verstärkt.

5

Die letzte Arie für Alt mit obligater Trompete, „ Ach, es bleibt in meiner Liebe “ (Ah, in my love there is still ), hat die Form einer Sarabande . Bach vermittelt die " Unvollkommenheit " des menschlichen Versuchs, nach dem Gesetz der Liebe zu leben, indem er die Trompete wählt und dafür "unbequeme Intervalle" und "wild instabile Töne" komponiert, die auf den ventillosen Instrumenten dieser Zeit unvollkommen klingen würden. Im Gegensatz dazu schrieb Bach im Mittelteil ein langes Trompetensolo von "unaussprechlicher Schönheit", als "herrlichen Blick ins Reich Gottes".

6

Der abschließende vierstimmige Choral ist eine Vertonung der Hymnenmelodie "Ach Gott, vom Himmel sieh darein". Die Kantate ist mit zwei Varianten des Choraltextes erschienen:

  • Die BGA-Ausgabe veröffentlicht den Text, den Bachs Autograph von einer anderen Hand hinzugefügt hat, also eine Strophe aus Denickes „ Wenn einer alle Ding verstünd “ mit dem Incipit „ Du stellst, Herr Jesu, selber dich zum Vorbild deiner Liebe “. als Vorbild deiner Liebe).
  • Die NBA veröffentlicht den Text auf Vorschlag der Redaktion: die Strophe „ Herr, durch den Glauben wohn in mir “ aus Denickes „ O Gottes Sohn, Herr Jesu Christ “.

Aufnahmen

Die Einträge der Tabelle sind der Auflistung auf der Bach-Kantaten-Website entnommen. Ensembles, die historische Instrumente in historisch informierter Aufführung spielen, sind grün hinterlegt.

Aufnahmen von Du sollt Gott, deinen Herren, lieben
Titel Dirigent / Chor / Orchester Solisten Etikett Jahr Orch. Typ
JS Bach: Das Kantatenwerk • Vollständige Kantaten • Les Cantates, Folge / Vol. 4 Gustav Leonhardt
Leonhardt-Gemahl 		Teldec 1978 ( 1978 ) Zeitraum
Die Bach-Kantate Vol. 47 Helmuth Rilling
Gächinger Kantorei
Württembergisches Kammerorchester Heilbronn 		Hänssler 1983 ( 1983 ) Kammer
JS Bach: Vollständige Kantaten Bd. 8 Ton Koopman
Amsterdamer Barockorchester & Chor 		Antoine Marchand 1998 ( 1998 ) Zeitraum
Bach-Kantaten Bd. 6: Köthen/Frankfurt / Für den 12. Sonntag nach Dreifaltigkeit / Für den 13. Sonntag nach Dreifaltigkeit John Eliot Gardiner
Monteverdi-Chor
Englische Barocksolisten 		Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Zeitraum
JS Bach: Kantaten Bd. 13 – Kantaten aus Leipzig 1723 Masaaki Suzuki
Bach Collegium Japan 		BIS 1999 ( 1999 ) Zeitraum
Bach-Ausgabe Bd. 21 – Kantaten Bd. 12 Pieter Jan Leusink
Holländischer Knabenchor
Niederländisches Bachkolleg 		Geniale Klassiker 2000 ( 2000 ) Zeitraum


Verweise

Externe Links