Der Rosenkavalier - Der Rosenkavalier

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Der Rosenkavalier
Oper von Richard Strauss
Robert Sterl Schuch dirigiert Rosenkavalier.jpg
Ernst Edler von Schuch dirigiert Der Rosenkavalier (1912) von Robert Sterl
Textdichter Hugo von Hofmannsthal
Sprache Deutsche
Premiere
26. Januar 1911  ( 1911-01-26 )
Der Komponist Richard Strauss im Jahr 1910

Der Rosenkavalier ( Der Rosenkavalier oder The Rose-Bearer ), Op. 59, ist eine Comic- Oper in drei Akten von Richard Strauss zu einem deutschen Original- Libretto von Hugo von Hofmannsthal . Es ist lose aus dem Roman Les amours du chevalier de Faublas von Louvet de Couvrai und Molières Komödie Monsieur de Pourceaugnac adaptiert . Es wurde ersten Mal bei dem durchgeführten Königlichen Opernhaus in Dresden am 26. Januar Jahren 1911 unter der Leitung von Max Reinhardt , Ernst von Schuch leitend. Bis zur Premiere war der Arbeitstitel Ochs auf Lerchenau . (Die Wahl des Namens Ochs ist kein Zufall, denn auf Deutsch bedeutet "Ochs" "Ochse", was den Charakter des Barons in der gesamten Oper beschreibt.)

Die Oper hat vier Hauptfiguren: die aristokratische Marschallin; ihr sehr junger Liebhaber, Graf Octavian Rofrano; ihr brutaler Cousin Baron Ochs; und Ochs 'zukünftige Verlobte Sophie von Faninal, die Tochter eines reichen Bourgeois . Auf Vorschlag der Marschallin fungiert Octavian als Ochs ' Rosenkavalier, indem er Sophie eine zeremonielle Silberrose überreicht. Die jungen Leute verlieben sich jedoch sofort und entwickeln bald eine komische Intrige, um Sophie aus ihrer Verlobung herauszuholen. Dies erreichen sie mit Hilfe der Marschallin, die dann der jüngeren Frau Octavian übergibt. Obwohl es sich um eine komische Oper handelt, enthält das Werk einige wichtige Themen (insbesondere durch den Charakterbogen der Marschallin), darunter Untreue, Altern, sexuelle Raubtiere und Selbstlosigkeit in der Liebe (oder deren Mangel).

Es gibt viele Aufnahmen der Oper und sie wird regelmäßig aufgeführt.

Leistungshistorie

Premiere

Der Rosenkavalier wurde am 26. Januar 1911 in Dresden unter der Leitung von Ernst von Schuch uraufgeführt , der zuvor die Uraufführungen von Strauss ' Feuersnot , Salome und Elektra dirigiert hatte . Georg Toller sollte ursprünglich die Oper produzieren, zog sich jedoch zurück und wurde durch Max Reinhardt ersetzt . Die Sopranistin Margarethe Siems (Strauss 'erste Chrysothemis ) sang die Marschallin in einer Wendung, die den Höhepunkt ihrer Karriere darstellen würde, während Minnie Nast Sophie porträtierte und Eva von der Osten die Reithosenrolle von Octavian sang .

Der Rosenkavalier war von Anfang an ein Triumph: Die Tickets für die Premiere waren Berichten zufolge fast sofort ausverkauft, was zu einem finanziellen Boom für das Haus führte. Obwohl einige Kritiker Strauss 'anachronistischen Gebrauch von Walzermusik in Frage stellten , nahm das Publikum die Oper bedingungslos an. Rosenkavalier wurde zu Lebzeiten Strauss 'beliebteste Oper und ist bis heute ein fester Bestandteil des Opernrepertoires.

Internationaler Erfolg

Innerhalb von zwei Monaten nach seiner Premiere wurde das Werk ins Italienische übersetzt und an der Scala aufgeführt . Die italienische Besetzung unter der Leitung des Dirigenten Tullio Serafin bestand aus Lucrezia Bori als Octavian, Ines Maria Ferraris als Sophie und Pavel Ludikar als Baron Ochs. Die österreichische Uraufführung der Oper wurde am folgenden 8. April von der Wiener Hofoper unter der Leitung von Franz Schalk gegeben. Lucie Weidt als Marschallin, Gertrude Förstel als Sophie ersetzten Selma Kurz , Marie Gutheil-Schoder als Octavian und Richard Mayr als Baron Ochs. Die Arbeit erreichte das Teatro Costanzi in Rom sieben Monate später am 14. November mit Egisto Tango unter der Leitung von Hariclea Darclée als Marschallin und Conchita Supervía als Octavian.

Die britische Premiere von Der Rosenkavalier fand am 29. Januar 1913 im Royal Opera House in London statt. Thomas Beecham dirigierte die Aufführung und die Besetzung umfasste Margarethe Siems als Marschallin und Caroline Hatchard als Sophie. Die US-Premiere fand am folgenden 9. Dezember in der Metropolitan Opera in einer Produktion unter der Leitung von Alfred Hertz statt . Die Besetzung umfasste Frieda Hempel als Marschallin, Margarethe Arndt-Ober als Octavian und Anna Case als Sophie. Eine Reihe italienischer Theater produzierte das Werk zum ersten Mal in den 1920er Jahren, darunter das Teatro Lirico Giuseppe Verdi (1921), das Teatro Regio di Torino (1923), das Teatro di San Carlo (1925) und das Teatro Carlo Felice (1926). .

Der Rosenkavalier erreichte Monaco am 21. März 1926, als er von der Opéra de Monte-Carlo im Salle Garnier in französischer Übersetzung aufgeführt wurde. Die Aufführung spielte Gabrielle Ritter-Ciampi als Marschallin und Vanni Marcoux als Faninal. 1926 wurde auch ein Opernfilm uraufgeführt . Die französische Uraufführung der Oper selbst fand 1927 im Palais Garnier in Paris am 11. Februar 1927 mit dem Dirigenten Philippe Gaubert statt . Die Besetzung umfasste Germaine Lubin als Octavian. Brüssel hörte das Werk am 15. Dezember 1927 zum ersten Mal in La Monnaie mit Clara Clairbert als Sophie.

Die Salzburger Festspiele bestiegen am 12. August 1929 erstmals den Rosenkavalier in einer Produktion von Clemens Krauss . Die Besetzung umfasste Lotte Lehmann als Marschallin und Marta Fuchs als Annina. Weitere Erstproduktionen in namhaften Häusern, Opernfestivals und Musikensembles sind: Teatro Massimo (5. März 1932), Philadelphia Orchestra (30. November 1934), San Francisco Opera (16. Oktober 1940), Philadelphia Opera Company (2. Dezember 1941), Maggio Musicale Fiorentino (2. Mai 1942), La Fenice (20. April 1943), Festival dei Due Mondi (19. Juni 1964), Teatro Comunale di Bologna (19. November 1965), Lyric Opera of Chicago (25. September 1970) und New York Stadtoper (19. November 1973) unter vielen anderen. Es wurde erstmals am 7. Januar 1936 in Australien als Radiosendung mit Florence Austral gezeigt . Die erste australische Bühnenproduktion wurde jedoch erst 1972 von der Australian Opera in Melbourne unter der Leitung von Sir Edward Downes produziert .

Jüngste Aufführungsgeschichte

Laut Operabase wurden seit Januar 2013 insgesamt 316 Aufführungen von 58 Produktionen in 44 Städten aufgeführt oder sollen in den nächsten ein oder zwei Jahren aufgeführt werden. Die Tour-de-Force- Sopran- Rolle der Marschallin hat sich in den letzten Jahrzehnten zu einem Star für eine Reihe namhafter Sänger entwickelt, darunter Gwyneth Jones , Felicity Lott , Kiri Te Kanawa und Renée Fleming .

Rollenfortschritt

Der Rosenkavalier zeichnet sich durch die Darstellung der Frauenstimme aus, da seine Protagonisten (leichte lyrische Sopranistin Sophie, Mezzosopranistin Octavian und die reife dramatische Sopranistin Marschallin) von Frauen porträtiert werden, die mehrere Duette sowie ein Trio teilen am emotionalen Höhepunkt der Oper. Einige Sänger haben im Laufe ihrer Karriere zwei oder sogar alle drei dieser Rollen gespielt.

Rollen

Rollen, Sprachtypen, Premiere
Rolle Sprachtyp Uraufführung, 26. Januar 1911
( Dirigent : Ernst von Schuch )
Die Marschallin, Prinzessin Marie Thérèse von Werdenberg Sopran Margarethe Siems
Octavian, Graf Rofrano, ihr junger Liebhaber Mezzosopran ( en travesti ) Eva von der Osten
Baron Ochs auf Lerchenau, der Cousin der Marschallin Bass Karl Perron
Sophie von Faninal Sopran Minnie Nast
Herr von Faninal, Sophies reicher Parvenu- Vater Bariton Karl Scheidemantel
Marianne, Sophies Duenna Mezzosopran Riza Eibenschütz
Valzacchi, ein Intrigant Tenor Hans Rüdiger
Annina, seine Nichte und Partnerin Altstimme Erna Freund
Ein Notar Bass Ludwig Ermold
Ein italienischer Sänger Tenor Fritz Ruß
Drei edle Waisenkinder Sopran, Mezzosopran,
Alt
Marie Keldorfer, Gertrude Sachse, Paula Seiring
Ein Hutmacher Sopran Elisa Stünzner
Ein Anbieter von Haustieren Tenor Josef Pauli
Faninals Major-Domo Tenor Fritz Ruß
Ein Polizeiinspektor Bass Julius Puttlitz
Der Major-Domo der Marschallin Tenor Anton Erl
Ein Gastwirt Tenor Josef Pauli
Vier Lakaien Tenöre, Bässe Josef Pauli, Wilhelm Quidde, Rudolf Schmalnauer, Robert Büssel
Vier Kellner Tenor, Bässe Wilhelm Quidde, Rudolf Schmalnauer, Robert Büssel, Franz Nebuschka
Mohammed, die schwarze Seite der Marschallin Leise
Ein Flötist, ein Koch, ein Friseur und sein Assistent,
ein Gelehrter, eine edle Witwe
alles still
Diener, angeheuerte Betrüger, Kinder, Polizisten

Zusammenfassung

Zeit: 1740er Jahre, in den ersten Regierungsjahren der Kaiserin Maria Theresia
Ort: Wien

Akt 1

Hogarth ‚s Die Gräfin Morgen Levee (ca. 1744), die Inspiration für den morgendlichen Empfang des Marschallin

Das Schlafzimmer der Marschallin

Die Einleitung der Oper zeigt eine Nacht des Liebesspiels zwischen Prinzessin Marie Therese von Werdenberg (bekannt als Marschallin, der Titel, die der Frau eines Feldmarschalls verliehen wurde) und ihrem viel jüngeren Liebhaber, Graf Octavian Rofrano. Der Vorhang geht auf und zeigt, wie sie kurz vor Tagesanbruch zusammen im Bett liegen ("Wie du warst! Wie du bist"). Draußen sind bald laute Stimmen zu hören, und die Marschallin hat Octavian versteckt, weil sie glaubt, dass ihr Mann früh von einer Jagdreise zurückgekehrt ist. Octavian taucht in Rock und Haube auf ("Befehl'n fürstli 'Gnad'n, ich bin halt noch nit recht ...") und versucht sich davonzuschleichen, doch der Cousin der Marschallin, Baron Ochs auf Lerchenau, stürmt durch die gleiche Tür.

Der Baron ist neu verlobt mit Sophie Faninal, der Tochter eines wohlhabenden Kaufmanns, obwohl dies ihn nicht davon abhält, unzüchtige Kommentare zu dem getarnten Octavian abzugeben. Ochs ist gekommen, um zwei Gefälligkeiten zu erbitten: Er möchte den Notar seiner Cousine ausleihen , um den Ehevertrag zu schreiben, und er möchte, dass ihre Empfehlung eines jungen Adligen als sein Rosenkavalier ("Ritter der Rose") dient, der das traditionelle Silber liefern wird Verlobung stieg zu Sophie. Die Marschallin weist "Mariandel" an, Octavians Miniaturporträt zu holen und es dem Baron zu präsentieren. Ochs akzeptiert Octavian leicht als seinen Rosenkavalier und entscheidet, dass die "Magd" die "Bastardschwester" des jungen Grafen sein muss. Dann besteht er darauf, dass die Marschallin "Mariandel" erlauben, für seine neue Braut zu arbeiten. Sie weigert sich so höflich wie möglich und entlässt schließlich die "Magd".

Eine geschäftige Empfangsszene entsteht, wenn sich der Raum mit Verkäufern und Bittstellern der Marschallin ("Drei arme adelige Waisen") füllt, die die ersteren ignoriert und die letzteren unterstützt. Ein Tenor des portugiesischen Botschafters bringt ihr ein Ständchen ("Di rigori armato"), während Ochs sich mit dem Notar zusammensetzt. Zwei italienische Intriganten, Valzacchi und Annina, präsentieren Skandalblätter zum Verkauf, die die Marschallin kalt ablehnt. Ochs versucht, ein Geschenk von Sophies Familie zu vereinbaren, das aus all ihren Eigenschaften besteht und frei von Hypotheken ist, und verliert schnell die Geduld mit den Versuchen des Notars, zu erklären, dass dies illegal ist. Bei all der Aktivität bemerkt die Marschallin zu ihrem Friseur: "Mein lieber Hippolyte, heute hast du mich wie eine alte Frau aussehen lassen." ("Mein lieber Hippolyte"). Das stört sie so sehr, dass sie befiehlt, den Raum zu leeren. Valzacchi und Annina bieten Baron Ochs ihre Spionagedienste an. Er fragt, ob sie etwas über "Mariandel" wissen; Sie lügen sofort und behaupten, alles über sie zu wissen.

Die Marschallin, die jetzt allein ist, denkt über ihre schwindende Jugend und das Unglück ihrer Zwangsheirat nach und sieht dasselbe für Sophie Faninal ("Da geht er hin ..."). Octavian kehrt zurück, wieder in Männerkleidung gekleidet ("Ach, du bist wieder da"). Als er sieht, dass die Marschallin nicht in Ordnung ist, nimmt er an, dass sie aufgrund ihrer früheren Angst entdeckt worden sein könnte. Aber sie denkt immer noch an den Lauf der Zeit (eine Uhr ertönt dreizehn Mal) und sagt ihm, dass er sie sehr bald für jemanden verlassen wird, der jünger und hübscher ist. Octavian reagiert frustriert und der Marschallin wendet ihn ab. Zu spät merkt sie, dass sie es versäumt hat, ihn zum Abschied zu küssen. Da nichts anderes zu tun ist, ruft sie ihre junge Seite Mohammed dazu auf, die silberne Rose zu Octavian zu bringen, und starrt dann nachdenklich in ihren Handspiegel (oder ähnliches), während der Vorhang fällt.

1927 Porträt von Richard Mayr als Ochs von Anton Faistauer . Mayr sang diese Rolle 149 Mal in Wien, Salzburg und London.

Akt 2

Der Palast der von Faninals

Am nächsten Tag warten Herr von Faninal jubelnd und Sophie nervös auf die Ankunft des Rosenkavaliers ("Ein ernster Tag, ein eklatanter Tag!"). Der Tradition folgend reist Faninal ab, bevor der Ritter erscheint, und sagt, dass er mit dem Bräutigam zurückkehren wird. Sophie betet darum, ihren Sinn für Demut bei all den raschen Veränderungen in ihrem Leben zu bewahren, wird jedoch wiederholt von ihrer Duenna Marianne unterbrochen , die aus dem Fenster über das aufwändige Gefolge des Rosenkavaliers berichtet. Octavian kommt mit großem Pomp, ganz in Silber gekleidet, und überreicht Sophie die silberne Rose ("Mir ist die Ehre breiter ..."). Sie riecht daran und sagt, es sei so süß wie ein Gruß vom Himmel. Octavian, sofort geschlagen, schließt sich ihrem Bekenntnis an, dass sie sich an diesen Moment bis zum Tod erinnern werden.

Sie führen ein begleitendes Gespräch. Sophie verrät, dass sie Octavians vollständigen Namen - Octavian Maria Ehrenreich Bonaventura Fernand Hyacinth Rofrano - bereits aus dem Katalog des österreichischen Adels kennt, um sich auf ihre Ehe vorzubereiten. Sie kennt sogar seinen Spitznamen: Quinquin, den ihn nur intime Freunde (einschließlich der Marschallin) nennen. Sie fügt hinzu, dass sie ihn sehr mag. Ochs tritt dann mit Faninal ein und verschwendet keine Zeit damit, der Braut seinen Charakter zu offenbaren, Sophies Körper laut zu untersuchen und sie mit "einem ungebrochenen Stutfohlen" zu vergleichen, wenn sie protestiert. Als er mit Faninal den Raum verlässt, um den Ehevertrag abzuschließen, sind sich Sophie und Octavian schnell einig, dass sie den Baron unter keinen Umständen heiraten wird.

Das entzückende Duett der jungen Liebenden ("Mit unseren Augen voll Tränen") wird bald von Valzacchi und Annina unterbrochen, die sie überraschen und nach Ochs rufen. Octavian fordert den Baron zu einem Duell heraus. Ochs rennt vorwärts, kratzt sich am Arm an der Spitze von Octavians gezogenem Schwert und schreit, so dass Faninal und der Rest des Haushalts hereinkommen. Sophie bittet ihren Vater, die Hochzeit abzubrechen, ohne Erfolg: Octavian wird gebeten zu gehen, und Sophie wird in ihr Zimmer geschickt. Ochs bleibt auf dem Diwan, den Arm in einer Schlinge, pflegt eine Flasche Portwein und Phantasien von Rache an Octavian. Aber Annina bringt ihm etwas, das seine Stimmung viel schneller hebt: einen Brief, der von "Mariandel", dem "Zimmermädchen" aus Akt 1, unterschrieben wurde und um eine Tryste bittet. Dabei vergisst Ochs seine Schlinge und wälzt sich über die Bühne, ignoriert Anninas Hinweise auf ein Trinkgeld - und verpasst ihr stilles Versprechen, gleich zu werden ("Da lieg 'ich!").

Akt 3

Delia Reinhardt als Octavian c. 1923

Ein privates Zimmer in einem schäbigen Gasthaus

Valzacchi und Annina, die den Baron satt haben, helfen Octavian, am nächsten Abend eine Falle vorzubereiten. Aufwändige Vorbereitungen werden in der Pantomime gesehen, bevor Ochs mit "Mariandel" ankommt, bereit für ein gemütliches Abendessen an einem Tisch für zwei Personen.

Trotz seiner selbst ist Ochs durch "Mariandels" unheimliche Ähnlichkeit mit seiner Erzfeindin Octavian beunruhigt und erblickt immer wieder seltsame Erscheinungen im Raum. Eine verkleidete Annina stürmt herein und nennt Ochs ihren Ehemann und den Vater ihrer (zahlreichen) Kinder, die sich um ihn drängen und "Papa! Papa!" Der Baron ruft nach der Polizei; Zu seiner unangenehmen Überraschung behandelt ihn die Vize-Truppe mit Argwohn, und Valzacchi behauptet plötzlich, ihn nicht zu kennen. Der Polizeiinspektor fragt nach der "Frau", die ihn begleitet, und Ochs lügt, dass "sie" seine Verlobte Sophie Faninal ist - gerade rechtzeitig, als Herr von Faninal eintrifft, und fragt, warum Ochs 'Bote (vermutlich Valzacchi) ihn gerufen hat zu diesem verrufenen Ort. Auf die Frage, ob "Mariandel" seine Tochter ist, erwidert Faninal wütend, dass seine Tochter draußen ist. Die echte Sophie kommt herein und bestätigt diese Aussage. Ihr apoplektischer Vater taumelt heraus und stützt sich auf ihre Schulter.

"Mariandel" bietet nun an, privat eine Erklärung abzugeben, und zieht sich mit dem Polizeiinspektor hinter einem Bildschirm zurück. Bald sieht Ochs Kleidungsstücke für Frauen in Sicht. Er tobt gegen den Vize-Kader, wird aber durch die Ankunft der Marschallin unterbrochen. Der Polizeiinspektor begrüßt sie, bevor er den Raum räumt, und sie erklärt dem Baron, dass er gehabt wurde. Sophie kehrt zurück und sagt Ochs, dass ihre Verlobung beendet ist. Octavian taucht auf und der Marschallin bestätigt, dass Octavian, Valzacchi, Annina und andere gemeinsam eine "Maskerade" veranstalten, um seine Verlobung zu brechen. Ochs, der zwischen Octavian und den Marschallin hin und her blickt, begreift nun die Natur ihrer Beziehung und impliziert, dass er dem Ehemann der Marschallin davon erzählen kann, aber er wird von der Willenskraft der Marschallin eingeschüchtert (wenn nicht der Anblick von Octavians Schwert). und reist unrühmlich ab, verfolgt von Kindern und Rechnungssammlern.

Abschied von Marschallin in Akt 3 mit Mojca Erdmann , Sophie Koch und Krassimira Stoyanova (von links nach rechts), Salzburger Festspiele 2014

Die Marschallin, Sophie und Octavian bleiben allein, und Octavian weiß nicht, was er tun soll. Die Marschallin stellt sich Sophie vor und erkennt, dass der Tag, den sie befürchtet hat, gekommen ist (Trio: "Marie Theres '!" / "Hab' mir's gelobt"), und lässt Octavian frei, um mit der Frau zusammen zu sein, die er wirklich liebt. Sie zieht sich dann zurück, mit dem Versprechen an Sophie, dass sie Faninal eine gesichtsrettende Heimfahrt in ihrem Wagen anbieten wird. Sobald sie weg ist, rennen Sophie und Octavian zu den Armen des anderen. Faninal und die Marschallin kehren zurück und finden sie in einer Umarmung. Mit einem letzten bittersüßen Blick auf ihren verlorenen Geliebten macht sich die Marschallin auf den Weg zur Kutsche mit Faninal. Sophie und Octavian folgen nach einem weiteren kurzen, aber ekstatischen Liebesduett ("Ist ein Traum"). Die Oper endet damit, dass der kleine Mohammed hereintrottet, um Sophies fallengelassenes Taschentuch zu holen, und dann wieder hinter den anderen her rast.

Instrumentierung

Strauss 'Partitur ist für Folgendes geschrieben:

Rosenkavalier Suite

1945 erlaubte Strauss die Veröffentlichung einer orchestralen Rosenkavalier- Suite, war aber anscheinend nicht an deren Entstehung beteiligt. Es ist wahrscheinlich, dass der Dirigent Artur Rodziński es arrangierte, da er die erste Aufführung der Suite dirigiert hatte, die im Oktober 1944 von den New York Philharmonic stattfand .

Die Suite beginnt mit dem orchestralen Auftakt der Oper und zeigt die Nacht der Leidenschaft (anschaulich dargestellt durch Keuchhusten) zwischen Marschallin und Octavian. Als nächstes kommt der Auftritt von Octavian als "Rosenkavalier", der in zarter Musik dargestellt wird; Der Anblick, dass er so jung aussieht, lässt die Marschallin erkennen, dass er sie bald für eine jüngere Frau verlassen wird. Es folgt das Duett zwischen Octavian und Sophie (Oboe und Horn ) - in dem ihre Liebe zueinander immer offensichtlicher wird, aber dies wird abrupt durch die diskordante Musik unterbrochen, die mit der ungeschickten Ankunft von Ochs verbunden ist. Als nächstes stellen die Geigen versuchsweise den ersten Walzer vor, gefolgt von einem weiteren, der von der Solovioline ausgegeben wird, bevor sich das gesamte Orchester in den Walzermodus einstellt. Eine allgemeine Pause und ein Violinsolo führen in die nostalgische Musik, in der die Marschallin leider merkt, dass sie Octavian verloren hat. Dann kommt sein ekstatischer Höhepunkt. Die Arbeit endet mit einem einzigartig robusten Walzer, der Ochs in seiner pompösesten Form zeigt, und einer ausgelassenen Coda, die neu für die Suite komponiert wurde.

Sprache

Hofmannsthals Libretto verwendet verschiedene Formen der deutschen Sprache. Mitglieder des Adels sprechen in einer raffinierten und höflichen Art und Weise, die der Kulisse der Oper aus den 1740er Jahren entspricht. In intimeren Kreisen verwenden sie einen bekannteren Sprechstil ( du ). Zum Beispiel verwenden die Gespräche zwischen Octavian und den Marschallin im ersten Akt das vertraute "Sie", wechseln aber zwischen formaler Sprache ( Sie ) und dem vertrauten Du sowie dem Zwischen- (und jetzt veralteten) Er hin und her .

Einige Produktionen enthalten ein Glossar im Programm, um die kontextbezogene Bedeutung der verwendeten Sprache zu verdeutlichen, die bei der Übersetzung größtenteils verloren geht. Baron Ochs unternimmt ungeschickte, artige Versuche, eine raffinierte oder extravagante Sprache zu verwenden, indem er nichtdeutsche Wörter und Phrasen wie corpo di Bacco verwendet! (was auf Italienisch "von Bacchus 'Körper!" bedeutet), von denen er einige falsch ausspricht. Die Sprache, die Octavian bei der Nachahmung von Mariandel und anderen nicht edlen Charakteren verwendet, ist ein österreichischer Dialekt, dessen Konnotationen für Nicht-Muttersprachler schwer zu verstehen sind. Das von den Italienern Valzacchi und Annina verwendete Deutsch ist ebenfalls sehr gebrochen und von italienischen Akzenten geprägt.

In englischen Übersetzungen wurden diese Dialekte mit unterschiedlichem Maß an Genauigkeit berücksichtigt. In der Chandos Highlights-Version wird beispielsweise nur britisches Standard-Englisch verwendet.

Graingers Streifzug

Percy Grainger schrieb eine aufwändige und komplexe Klaviertranskription eines Themas aus dieser Oper. Der Streifzug über das letzte Liebesduett in Der Rosenkavalier ist eine von Graingers komplexeren Klaviertranskriptionen mit vielen prächtigen Ornamenten und harmonischen Wendungen.

Aufnahmen

Verweise

Anmerkungen

Quellen

Weiterführende Literatur

Externe Links