Schwingt freudig euch empor , BWV 36 - Schwingt freudig euch empor, BWV 36
Schwingt freudig euch empor | |
---|---|
BWV 36 | |
Kirchenkantate von JS Bach | |
Verwandt | basierend auf 36c |
Gelegenheit | Erster Adventssonntag |
Kantatentext |
Picander ? |
Choral | |
Durchgeführt | 2. Dezember 1731 : Leipzig |
Bewegungen | 8 |
Vokal | SATB Chor und Solo |
Instrumental |
|
Johann Sebastian Bach komponierte die Kantate Schwingt freudig euch empor (Soar freudig nach oben), BWV 36 , in Leipzig im Jahre 1731 zum ersten Sonntag im Advent . Er griff auf Material früherer Gratulationskantaten zurück, beginnend mit Schwingt freudig euch empor , BWV 36c (1725). Das Evangelium für den Sonntag war der Einzug in Jerusalem , so entsprach die Stimmung des weltlichen Werkes „den jubelnden Rufen der Hosanna des Volkes “. In einer einzigartigen Struktur in Bachs Kantaten interpolierte er vier aus den früheren Werken abgeleitete Sätze mit vier Strophenaus zwei wichtigen Adventsliedern , um einen liturgischen Schwerpunkt zu setzen, drei aus Luthers " Nonne komm, der Heiden Heiland " und eins aus Nicolais " Wie schön leuchtet der Morgenstern ". Dezember 1731 führte er die Kantate in ihrer endgültigen Form von zwei Teilen, acht Sätzen, zum ersten Mal auf.
Geschichte und Worte
Bach komponierte die Kantate 1731 in Leipzig zum ersten Adventssonntag , dem Beginn des lutherischen Kirchenjahres. In Leipzig war dies der einzige Adventssonntag, an dem eine Kantate aufgeführt wurde, während an den anderen drei Sonntagen tempus clausum (Ruhezeit) eingehalten wurde. Die vorgeschriebenen Lesungen für den Sonntag waren aus dem Römerbrief „Die Nacht ist vorgerückt, der Tag wird kommen“ ( Römer 13:11-14 ) und aus dem Matthäusevangelium der Einzug in Jerusalem ( Matthäus 21:1–9 .). ).
Bach basiert Teile der Musik auf einer gleichnamigen Hommage-Kantate, Schwingt freudig euch empor , BWV 36c , die er zum Geburtstag eines Leipziger Universitätslehrers komponiert und im Frühjahr 1725 uraufgeführt hat. Der Text stammt vermutlich von Picander . der daraus eine Gratulationskantate für die Gräfin Charlotte Friederike Wilhelmine von Anhalt-Köthen, Steigt freudig in die Luft , BWV 36a , uraufgeführt am 30. November 1726. Eine andere Fassung war eine Gratulationskantate für ein Mitglied der Familie Rivinius aus Leipzig, Die Freude reget sich , BWV 36b , wohl 1735.
Bach verwandelte die weltliche Musik für den ersten Adventssonntag in eine Kantate, indem er zunächst vier Sätze kombinierte und einfach einen Choral hinzufügte, die letzte Strophe von „ Wie schön leuchtet der Morgenstern “. Der Librettist dieser Bearbeitung, der ohne Bezug auf die Lesungen der weltlichen Kantate nahe geblieben ist, ist unbekannt. Klaus Hofmann stellt fest, dass die jubelnde Eröffnung das Evangelium vom Einzug in Jerusalem "mit den Jubelrufen des Volkes der Hosanna" zusammenpasst. Das Datum der Bearbeitung ist nicht sicher, da die Fassung nur in einer Kopie des Bach-Schülers Christoph Nichelmann erhalten ist .
1731 schließlich überarbeitete Bach die Kantate erheblich und schrieb eine neue Partitur. Er interpolierte die Arien nicht mit Rezitativen , sondern mit drei Strophen aus Luthers Adventslied „ Nun komm, der Heiden Heiland “. Dieses Hauptlied auf den ersten Adventssonntag hatte bereits 1714 seine Kantate zu diesem Anlass eröffnet, Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 , und er hatte sie als Basis für seine Choralkantate Nun komm, der Heiden Heiland verwendet . BWV 62 , 1724. Die Gesangsstrophen „dienen dazu, die Kantate einigermaßen in der Adventsgeschichte zu verankern, ihr einen liturgischen Sinn und eine klare Ausrichtung zu geben“. John Eliot Gardiner bezeichnet es als „strukturell ungewöhnlich“. Bach teilte die Kantate in zwei Teile, die vor und nach der Predigt aufgeführt wurden, und schloss Teil I mit einer Strophe aus Nicolais Hymne. Für den Kontext ersetzte er die 7. Strophe, die die ganze Kantate abgeschlossen hatte, durch die 6. Strophe und den zweiten Teil durch die letzte Strophe von Luthers Hymne.
Bach spielte die Kantate zum ersten Mal am 2. Dezember 1731, eine Woche nach Wachet auf, ruft uns die Stimme , BWV 140 .
Wertung und Struktur
Die Kantate ist für vier Solisten – Sopran , Alt , Tenor und Bass – einen vierstimmigen Chor und ein barockes Instrumentalensemble mit zwei Oboen d'amore , zwei Violinen , Viola und Basso continuo geschrieben . Es ist in zwei Teile zu je vier Sätzen gegliedert. Einzigartig in Bachs Kantaten ist die Interpolation von Chor und Arien mit Chorälen.
Nein. | Titel | Typ | Vokal | Winde | Saiten | Taste | Zeit |
---|---|---|---|---|---|---|---|
1 | Schwingt freudig euch empor | Chor | SATB | 2ObDa | 2Vl Va Bc | D-Dur | 3/4 |
2 | Nun komm, der Heiden Heiland | Chor | Sopran, Alt | 1ObDa (col Soprano), 1 ObDa (col'Alto) | Bc | fis-moll | |
3 | Die Liebe zieht mit sanften Schritten | Arie | Tenor | 1ObDa (allein) | Bc | h-Moll | 3/8 |
4 | Zwingt die Saiten in Cythara | Choral | Tenor | 1ObDa (col Sopran), 1ObDa (col'Alto) |
1Vl (col Soprano), 1Vl (col'Alto), Va (col Tenore), Bc |
D-Dur |
Nein. | Titel | Typ | Vokal | Winde | Saiten | Taste | Zeit |
---|---|---|---|---|---|---|---|
5 | Willkommen, lieber Schatz! | Arie | Bass | 2Vl, Va, Bc | D-Dur | ||
6 | Der du bist dem Vater gleich | Chor | Tenor | 2ObDa | Bc | h-Moll | 3/4 |
7 | Auch mit gedämpften, schwachen Stimmen | Arie | Sopran | 1Vl (stumm), Bc | G-Dur | 12/8 | |
8 | Lob sei Gott dem Vater ton | Choral | SATB | 1ObDa (col Soprano), 1ObDa (col'Alto) |
1Vl (col Soprano), 1Vl (col'Alto), Va (col Tenore), Bc |
h-Moll |
Musik
Die Kantate ist einzigartig in Bachs Kirchenkantaten in ihrer Struktur von Arien, die mit Choral anstelle von Rezitativen kombiniert werden. Eine Woche nach Wachet auf, ruft uns die Stimme , BWV 140 aufgeführt , zeigt es Bachs Betonung des Chorals auch über seinen 1724 begonnenen zweiten Zyklus von Choralkantaten hinaus .
Den Eröffnungschor eröffnet ein Ritornell , das von zwei gegensätzlichen Motiven dominiert wird : Die Streicher spielen eine kurze ansteigende Figur in Triolen, die Oboen d'amore spielen eine ausladende Melodie. Wie in der säkularen Modell ist die Bewegung in zwei gleiche Teile, die jeweils aus zwei kontrastierende Abschnitte „ Schwingt freudig euch empor zu den erhabnen Sternen “ (freudig nach oben zu den erhabenen Sterne Soar) und „ Doch haltet ein! “ (Yet Anschlag !). Die Bassstimme, das tiefste Register, setzt zuerst ein, gefolgt von den Tenören, Altstimmen und Sopranen. Diese aufsteigende Reihenfolge spiegelt auch den Text wider: "aufsteigen", wörtlich "aufwärts schwingen".
Gardiner, der die drei Kantaten für den ersten Adventssonntag während der Bach-Kantaten-Wallfahrt mit dem Monteverdi-Chor im Jahr 2000 dirigierte , bezeichnete den Satz als „geistiges Madrigal – kapriziös, leicht strukturiert und zutiefst befriedigend, wenn alle seine virtuosen technischen Anforderungen erfüllt sind“ getroffen: diese kniffligen Läufe, Unterteilungen und chromatischen Intervalle in allen Stimmen und die Ketten der Triolenfiguration in den Unisono-Oboes d'amore und ersten Violinen". Er vergleicht die Figuren auf „ haltet ein! “ im Mittelteil mit „ Wohin? “ (wo) in der Arie „ Eilt, eilt “ in Bachs Johannes-Passion .
Alle drei Vertonungen der Strophen aus Luthers Choral sind unterschiedlich, beginnend mit einem Duett für Sopran und Alt für die erste Strophe. Die Stimmen werden von den Oboen d'amore verdoppelt und geben den Text in unterschiedlich lange Abschnitte wieder, mit sechzehn Takten für das abschließende „ Gott solch Geburt ihm bestellt “. Alfred Dürr notiert die Ausdruckskraft der Musik, vor allem in Sextensprüngen auf die dringende Bitte „ nun komm “ (jetzt komm), synkopierte Rhythmik auf „ des sich wundert alle Welt “ (über die die ganze Welt staunt) und gewagte Chromatik auf die letzte Zeile. Die Tenorarie spiegelt " Die Liebe zieht mit sanften Schritten " mit Oboe d'amore als obligatem Instrument wider , "das traditionelle musikalische Symbol der Liebe", in Anspielung auf die Vorstellung von Jesus als Bräutigam und Seele als Braut, die auch die Basis für Nicolais Hymne bildet, die Teil I in einer „mitreißenden vierstimmigen Harmonisierung“ abschließt.
Die Bassarie Anfangsteil II, „ Willkommen, werter Schatz! “ zeigt „Echos des ersten Satzes“ und vermeidet eine regelmäßige Da-Capo- Struktur. Die Bassstimme ist der Vox Christi , der die Braut anspricht. Die Begrüßungsgeste aus der weltlichen Kantate scheint dem ausgedrückten Gefühl angemessen. Die nächste Hymnenstrophe, „ Der du bist dem Vater gleich “, die sechste Strophe aus Luthers Hymne „Über die Sünden des Fleisches und Christi Mission, die Menschheit zu erlösen“, trägt die Überschrift „molt' allegro ". Der Tenor singt die Choralmelodie schmucklos als Cantus firmus , aber die Oboen d'amore spielen mit "dem drängenden Wogen der Sechzehntelaktivität". Dürr sieht den Ausdruck von „ Kampf und Sieg des Gottessohnes “ ( Kampf und Sieg des Gottessohnes ) über „ das kranke Fleisch“ des Menschen. Gardiner vergleicht ihn mit einem Triosonatensatz. Er bezeichnet die letzte Arie als „eine Berceuse der reinen Verzauberung“ und vergleicht sie mit der „Echo-Arie“ aus Teil IV von Bachs Weihnachtsoratorium . Der Text „ Auch mit gedämpften, schwachen Stimmen“ wird von einer gedämpften ( con sordino ) Solovioline illustriert . Der Schlusschoral, die Schlussstrophe von Luthers Hymne „ Lob sei Gott dem Vater ton “ ist eine vierstimmige Vertonung.
Aufnahmen
Eine Liste der Aufnahmen wird auf der Bach-Kantaten-Website bereitgestellt. Chor mit einer Stimme pro Stimme ( OVPP ) und Ensembles, die historische Instrumente in historisch informierter Aufführung spielen, sind grün hinterlegt.
Titel | Dirigent / Chor / Orchester | Solisten | Etikett | Jahr | Chortyp | Orch. Typ |
---|---|---|---|---|---|---|
Bach Made in Germany Vol. 1 – Kantaten I | Günther Ramin Thomanerchor Gewandhausorchester | Leipziger Klassiker | 1952 | |||
JS Bach: Kantaten BWV 36, BWV 64 | Wilhelm EhmannWestfälische KantoreiDeutsche Bachsolisten | Kantate | 1969 | |||
JS Bach: Das Kantatenwerk • Vollständige Kantaten • Les Cantates, Folge / Vol. 2 | Nikolaus Harnoncourt Concentus Musicus Wien | Teldec | 1974 | Zeitraum | ||
Bach Made in Germany Vol. 4 – Kantaten VIII | Hans-Joachim Rotzsch Thomanerchor Neues Bachisches Collegium Musicum | Eterna | 1981 | |||
Die Bach-Kantate Vol. 61 | Helmuth Rilling Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart | Hänssler | 1982 | |||
JS Bach: Adventskantaten | John Eliot Gardiner Monteverdi-Chor Englische Barocksolisten | Archiv Produktion | 1992 | Zeitraum | ||
JS Bach: Adventskantaten | Philippe Herreweghe Collegium Vocale Gent | Harmonia Mundi | 1996 | Zeitraum | ||
Bach-Ausgabe Bd. 14 – Kantaten Bd. 7 | Pieter Jan Leusink Holländischer Knabenchor Niederländisches Bachkolleg | Geniale Klassiker | 2000 | Zeitraum | ||
JS Bach: Vollständige Kantaten Bd. 18 | Ton Koopman Amsterdamer Barockorchester & Chor | Antoine Marchand | 2002 | Zeitraum | ||
JS Bach: Kantaten für das gesamte liturgische Jahr Bd. 9: "Nun komm, der Heiden Heiland" - Kantaten BWV 61 · 36 · 62 · 132 | Sigiswald Kuijken La Petite Bande | Akzent | 2008 | OVPP | Zeitraum | |
Thomanerchor Leipzig - Das Kirchenjahr mit Bach, Vol. 1: Advent - Kantaten BWV 36, 61, 62 | Georg Christoph Biller Thomanerchor Gewandhausorchester | Rondeau-Produktion | 2009 | |||
JS Bach: Kantaten Bd. 47 | Masaaki Suzuki Bach Collegium Japan | BIS | 2010 | Zeitraum
|
Verweise
Zitierte Quellen
Spielstände
- Schwingt freudig euch empor, BWV 36 : Scores at the International Music Score Library Project
- "Schwingt freudig euch empor BWV 36; BC A 3b / Kantate (1. Advent)" . Bach Digital . 1954 . Abgerufen am 30. Mai 2014 .
Bücher
- Dürr, Alfred (1971). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach . 1 (4 Aufl.). Deutscher Taschenbuchverlag. ISBN 3-423-04080-7.
- Dürr, Alfred (2006). Die Kantaten von JS Bach: Mit ihren Libretti im deutsch-englischen Paralleltext . Oxford University Press. ISBN 0-19-929776-2.
Online-Quellen
Mehrere Datenbanken bieten zusätzliche Informationen zu jeder Kantate, wie Geschichte, Besetzung, Quellen für Text und Musik, Übersetzungen in verschiedene Sprachen, Diskographie und Musikanalyse.
Begleitet werden die Gesamtaufnahmen von Bachs Kantaten von Liner Notes von Musikern und Musikwissenschaftlern, John Eliot Gardiner kommentierte seine Bach Cantata Pilgrimage , Klaus Hofmann schrieb für Masaaki Suzuki, Christoph Wolff für Ton Koopman.
- Ambrose, Z. Philip (2012). "BWV 36 Schwingt freudig euch empor" . Universität Vermont . Abgerufen am 27. November 2012 .
- Bach, Peter (2012). "Schwingt freudig euch empor" . bach.de . Abgerufen am 27. November 2012 .
- Bischof, Walter F. (2012). "BWV 36 Schwingt freudig euch empor" . Universität Alberta . Abgerufen am 27. November 2012 .
- Braatz, Thomas; Oron, Aryeh (2006). „Choralmelodien verwendet in Bachs Vokalwerken / Nun komm, der Heiden Heiland“ . Bach-Kantaten-Website . Abgerufen am 26. November 2010 .
- Dellal, Pamela (2012). „BWV 36 – Schwingt freudig euch empor“ . Emmanuel Musik . Abgerufen am 27. November 2012 .
- Gardiner, John Eliot (2009). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Kantaten Nr. 36, 61, 62, 70, 132 & 147 (Mediennotizen). Soli Deo Gloria (auf der Website von Hyperion Records ) . Abgerufen am 31. Dezember 2018 .
- Hofmann, Klaus (1998). "Schwingt freudig euch empor, BWV 36 / Soar Joyfully Aloft" (PDF) . Bach-Kantaten-Website . Abgerufen am 30. November 2012 .
- Mincham, Julian (2010). "Kapitel 34 BWV 36 Schwingt freudig euch empor" . jsbachcantatas.com . Abgerufen am 30. November 2012 .
- Oron, Aryeh (2005). "Nun komm, der Heiden Heiland / Text und Übersetzung des Chorals" . Bach-Kantaten-Website . Abgerufen am 1. Dezember 2012 .
- Oron, Aryeh (2012). "Kantate BWV 36 Schwingt freudig euch empor" . Bach-Kantaten-Website . Abgerufen am 27. November 2012 .
- Wolff, Christoph (2002). "Der dritte Jahreszyklus der Leipziger Kantaten (1725–1727), III" (PDF) . Bach-Kantaten-Website . Abgerufen am 29. November 2012 .
Externe Links
- Schwingt freudig euch empor, BWV 36 : Aufführung der Niederländischen Bachgesellschaft (Video und Hintergrundinformationen)
- Lukas Dahn: BWV 36.4 bach-chorales.com
- Lukas Dahn: BWV 36.8 bach-chorales.com