Tad Williams- Tad Williams

Tad Williams
Tad Williams
Tad Williams (2019)
Geboren ( 1957-03-14 )14. März 1957 (64 Jahre)
San Jose, Kalifornien , USA
Beruf Geschichtenerzähler, Romanautor, Kurzgeschichtenautor, Comicautor und Essayist
Staatsangehörigkeit amerikanisch
Genre Postmoderne
High Fantasy
Urban Fantasy
Dark Fantasy
Science Fiction
Horror Fiction
Nennenswerte Werke Lied des Schwanzjägers

Erinnerung, Trauer und Dornen-
Anderland

Schattenmarsch
Ehepartner Deborah Beale
Webseite
www .tadwilliams .com

Robert Paul „Tad“ Williams (* 14. März 1957) ist ein US-amerikanischer Fantasy- und Science-Fiction- Autor . Er ist Autor der mehrbändigen Memory- , Sorrow- und Thorn- Reihe, der Otherland- Reihe und der Shadowmarch- Reihe sowie der eigenständigen Romane Tailchaser's Song und The War of the Flowers . Zuletzt veröffentlichte Williams die Serie The Bobby Dollar . Insgesamt wurden über 17 Millionen Exemplare von Williams' Werken verkauft.

Williams' Arbeit an Comics umfasst eine sechsteilige Miniserie für DC Comics namens The Next . Er schrieb auch Aquaman: Sword of Atlantis, Ausgabe Nr. 50 bis Nr. 57. Andere Comic-Werke umfassen Mirrorworld: Rain und The Helmet of Fate : Ibis the Invincible #1 (DC).

Williams arbeitet mit seiner Frau Deborah Beale an einer Reihe von Jugendbüchern mit dem Titel The Ordinary Farm Adventures . Die ersten beiden Bücher der Reihe sind The Dragons of Ordinary Farm und The Secrets of Ordinary Farm .

frühes Leben und Karriere

Robert Paul „Tad“ Williams wurde am 14. März 1957 in San Jose, Kalifornien , geboren. Er wuchs in Palo Alto auf , der Stadt, die rund um die Stanford University entstand . Er besuchte die Palo Alto Senior High School . Seine Familie stand nahe, und er und seine Brüder wurden immer in ihrer Kreativität ermutigt. Seine Mutter gab ihm den Spitznamen „Tad“ nach den jungen Charakteren in Walt Kellys Comic-Strip Pogo . Die halbautobiografische Figur Pogo Cashman, die in einigen seiner Geschichten auftaucht, ist eine Anspielung auf den Spitznamen.

Bevor er ein Vollzeit - Fiction - Autor Williams hielt viele Arbeitsplätze einschließlich Bereitstellung von Zeitungen , Food - Service, Schuhverkauf, Filialleiter eines Finanzinstituts und Zeichnungs militärischen Handbüchern .

Mit Mitte zwanzig wandte er sich dem Schreiben zu und reichte das Manuskript seines Romans Tailchaser's Song bei DAW Books ein . Um seine Verleger dazu zu bringen, sich sein erstes Manuskript anzuschauen, erfand er eine Geschichte über die Notwendigkeit eines Ersatzexemplars, da seines zerstört worden war. Es funktionierte. DAW Books gefiel es und veröffentlichte es, wodurch eine lange Verbindung entstand, die bis heute andauert. Williams arbeitete noch einige Jahre in verschiedenen Jobs, darunter drei Jahre von 1987 bis 1990 als technischer Redakteur im Knowledge Engineering Department von Apple Computer Teil zu den Otherland- Büchern), bevor er das Schreiben von Fiktionen zu seiner Vollzeitkarriere machte.

Musik

"Die Band hieß 'Idiot' und ich bedaure immer noch, dass wir uns auseinanderbrachen, als wir alle endlich aus der Schule waren und vielleicht etwas getan hätten. Es war viel Kreativität da, viel Talent - einige der Mitglieder sind es immer noch." professionell Musik zu machen – aber vor allem gab es niemanden wie uns. Wir waren unser eigenes seltsames Tier… Wir haben Songs über Bowling und Wühlmäuse und Luxus-Wohnmobile und das Ende der Welt geschrieben unsere Zeit. Es hat Spaß gemacht." Bandmitglieder von Idiot—Andrew Lawrence Jackson, Gesang und Rhythmusgitarre; Rick Cuevas, Lead- und Rhythmusgitarre; Tom Sanders, Bass; Patrick Coyne, Schlagzeug; und Williams, Gesang - veranstalteten 1997 ein Reunion-Konzert, an das Williams in "IDIOT: A Brief History of a Band" erinnert.

Radio und Fernsehen

Williams arbeitete für KFJC , einen College-Radiosender. Als gelegentlicher DJ und Stationsmusikdirektor spielte er von den späten 1970er bis 80er Jahren jede Musik, die die Community, die bei KFJC arbeitete, für cool, seltsam und interessant hielt. KFJC – Foothill College Radiosender – war die Heimat von Punk / New Wave-Musik , einer der ersten ihrer Art in Kalifornien. Von 1979 bis 1990 moderierte Williams eine Talkshow namens "One Step Beyond". Seine Interessen in der Show galten der Politik mit einem Schwerpunkt auf dem Verborgenen und Geheimen .

"Valley Vision" war ein Fernsehserienkonzept , eine Show über einen lokalen Fernsehsender. Es wurde ein Pilotfilm mit mehreren Leuten gedreht, die später Schauspiel-Alumni der Bay Area werden würden , darunter Greg Proops , Mike McShane , Joan Mankin, Marga Gomez und mehrere Mitglieder der San Francisco Mime Troupe .

Theater

Zehn Jahre lang arbeitete Williams im Gemeinde- und Berufstheater in der College-Stadt Palo Alto . Er begann am Palo Alto Children's Theatre und wechselte dann zu TheatreWorks , Palo Altos langjähriger professioneller Theatergruppe. Williams spielte und sang in vielen Produktionen, schrieb und arbeitete mit Make-up und Garderobe.

Interaktive Multimedia

Während seiner Zeit bei Apple entwickelte Williams ein Interesse an interaktiven Multimedia und er und sein Kollege Andrew Harris gründeten die Firma Telemorphix, um sie zu produzieren. Das Ergebnis war "M. Jack Steckel's 21st Century Vaudeville", das 1992 und 1993 im Lokalfernsehen der San Francisco Bay Area ausgestrahlt wurde. Sender und Zuschauer wurden gebeten, Bilder von sich selbst zur Verfügung zu stellen, die dann vor allem am Mund animiert wurden : Zuschauer riefen bei der Show an und könnten dann diese Charaktere sein. Die Handlung war eine Mischung aus Improvisationsperformance und Handlungssträngen, die Williams (zusammen mit sekundären, nicht interaktiven Charakteren) erstellte. M. Jack Steckel selbst – der Moderator – wurde von Andrew Harris gespielt.

Familienleben

Williams und seine Frau und Partnerin Deborah Beale leben in Nordkalifornien mit ihren beiden Kindern und "weit mehr Katzen, Hunden, Schildkröten, Hausameisen und Bananenschnecken, als sie zählen können".

Schreiben und Einflüsse

Das Schreiben langer Geschichten war ein frühes Markenzeichen für Williams. "Ich erinnere mich speziell an eine ' Märchen' -Aufgabe, als ich dreizehn war, die drei Seiten umfassen sollte, und ich schrieb schließlich ein siebzehnseitiges Schwert-und-Hexerei-Epos mit Illustrationen usw." Sein erster Versuch, professionell zu schreiben, war "ein ziemlich schreckliches Science-Fiction-Drehbuch mit dem Titel The Sad Machines , das ich noch nie jemandem außerhalb meiner Familie gezeigt habe. Das einzig Interessante daran ist jetzt, dass seine Hauptfigur, Ishmael Parks, war ein definitiver Vorläufer von Simon in den Büchern von Osten Ard."

Williams führt sein Interesse am Science-Fiction- und Fantasy- Genre auf die Bücher zurück, die seine Mutter ihm als Kind vorlas und die er später selbst las: E. Nesbit , The Wind in the Willows und natürlich Tolkien .

Den größten Einfluss auf mich hatte das Lesen von Der Herr der Ringe, als ich ungefähr elf war. Ich glaube, es war die Idee von erschaffenen Welten und imaginärer Geschichte, die mich gepackt hat. Ich war auch sehr beeinflusst von Jack Kirby und Stan Lees frühen Marvel Comics und von Dickens . Und später hat mich Gravity's Rainbow aus den Socken hauen und mich dazu bringen wollen, ein erwachsener Schriftsteller zu werden. Kunst, Theater und Musik sind ganz andere Einflüsse. Jason and the Argonauts , The Tin Drum und Performance sind mir zum Beispiel alle in den Sinn gekommen.

Eine lange Liste von Autoren hat Williams' Werk beeinflusst und inspiriert: Ray Bradbury , Theodore Sturgeon , Fritz Leiber , Michael Moorcock , Roger Zelazny , Harlan Ellison , Kurt Vonnegut , Ursula K. Le Guin , Hunter S. Thompson , Thomas Pynchon , JD Salinger , William Butler Yeats , Wallace Stevens , Barbara Tuchman , Philip K. Dick , Ruth Rendell , James Tiptree Jr. (Alice Sheldon) , Jane Austen , TS Eliot , Jorge Luis Borges , Patrick O'Brian , Roald Dahl , Dr Geisel) , AA Milne , JJ Norwich , Stephen Jay Gould , John Updike , Thomas Berger , Raymond Chandler , William Shakespeare und James Thurber .

Williams hat auch andere Autoren seines Genres beeinflusst. Seine Serie „ Memory, Sorrow, and Thorn “ war eines der Werke, die George RR Martin dazu inspirierten, „ A Song of Ice and Fire“ zu schreiben . „Ich lese Tad und wurde von ihm beeindruckt, aber die Nachahmer , die-gut folgte, bekam Fantasie einen schlechten Ruf für sehr formelhaft und Ritual zu sein. Und ich lese die Dragonbone Stuhl und sagte : ‚Mein Gott, sie etwas mit dieser Form tun können ,' und Tad macht es. Es ist eine meiner Lieblings-Fantasy-Serien." Martin fügte mit "House Willum" eine Anspielung auf Williams in A Game of Thrones hinzu : Die einzigen erwähnten Mitglieder des Hauses sind Lord Willum und seine beiden Söhne Josua und Elyas, eine Anspielung auf die königlichen Brüder in The Dragonbone Chair.

In "Tad Williams: Der Amerikaner Tolkien?" Ash Silverlock stellt fest, dass in den Werken von Robin Hobb , Terry Goodkind und Robert Jordan "Echos von Williams' Arbeit" zu sehen sind . Blake Charlton, Christopher Paolini und Patrick Rothfuss haben ebenfalls angedeutet, dass sie von Williams inspiriert wurden.

Analyse

Schreibstil

Genre-Fiktion

Williams hat sich aus zwei Gründen für das Science-Fiction- und Fantasy- Genre entschieden : Es ist das, was er als Kind gelesen hat, und er mag die Flexibilität des Genres, die ihm die Freiheit gibt, viele verschiedene Geschichten zu erzählen. "Alle Projekte sind unterschiedlich, und wenn man bedenkt, dass ich für epische Fantasy bekannt bin , bin ich auch dort ziemlich breit gefächert, mit Tierphantasie, modernen Feen , Science-Fiction-Epen, Shakespeare und anderen Dingen." Während er die Notwendigkeit von Genre- und Subgenre-Labels versteht, die bestimmte Segmente des Marktes signalisieren, erreicht Williams' Arbeit ein diffuseres Publikum und zieht Menschen an, die unabhängig von Kategorie oder Label eine gute Geschichte mögen. "Ich habe fast jedes Mal, wenn ich etwas Neues angefangen habe, meine Richtung geändert. Ich betrachte mich im Allgemeinen eher im Lager von Zelazny oder Sturgeon oder Le Guin (dh folge der Idee) als strikt als Schriftsteller irgendeines Genres oder Stils."

In einer Frage-und-Antwort-Runde mit Fans in Stuttgart sprach Williams darüber, warum er gerne im Fantasy-Genre arbeitet.

Genre bedeutet nur einen Vertrag zwischen einem Autor und einem Leser, dass der Autor eine bestimmte Menge an erwarteten Dingen liefert. In meinem speziellen Genre kann ich tun, was ich will, ich kann so ehrgeizig sein, wie ich will, ich kann so literarisch sein, wie ich will, solange alle 5 oder 10 Seiten etwas wirklich Schreckliches versucht, meine Hauptfigur zu fressen. Ich genieße diesen Teil, weil er fast subversiv ist, ich kann alles schreiben, ich kann mit großen Ideen umgehen, ich kann versuchen, ein ehrgeiziger Schriftsteller in meinem Prosastil zu sein – all das, solange ich auch mache, was der Leser will. Die Leser sind sehr nachsichtig, sie sind an Experimenten und Ideen interessiert, solange Sie sich erinnern, dass Sie Fantasy schreiben.

Große, komplexe Geschichten

Williams schreibt lange und komplexe Romane und betrachtet seine epische Serie als "einen sehr, sehr langen Roman", der in einem großen Bogen über mehrere Bände erzählt wird. "Was wirklich passiert, ist, dass Ideen mehr oder weniger gleich sind, aber einige von ihnen metastasieren bis zu dem Punkt, an dem klar wird, dass es sich um eine sehr große Geschichte handelt."

Williams 'episches Fantasy- Memory, Sorrow and Thorn ist eine Trilogie , die vier Bände umfasste, als sie als Taschenbuch veröffentlicht wurde. Während die ersten beiden Bücher lang waren – 672 bzw. 589 Seiten – wog der dritte Band, To Green Angel Tower , massive 1083 Seiten auf Hardcover. Aber das Taschenbuch hätte 1600 Seiten gehabt – zu groß, um in einem Band gedruckt zu werden – also wurde es in zwei separate Bände aufgeteilt: To Green Angel Tower, Teil 1 und To Green Angel Tower, Teil 2 . In Großbritannien trugen die beiden Bände den Titel To Green Angel Tower: Siege und To Green Angel Tower: Storm .

Otherland warvon Anfang anals Tetralogie geplant. „Es hat praktische Vorteile, ohne künstlichen Abschluss am Ende jedes Buches zu schreiben, mit einem großen Bogen statt einer Reihe kleiner Bögen wie Maulwurfshügel. Ich versuche, die Länge zu finden, die sich für die Geschichte richtig anfühlt, aber es ist nicht jedermanns Geschmack. Nicht jeder interessiert sich für den Detailgrad, den ich mag. Das Fantasy-Publikum erwartet fast, dass die Dinge in mehreren Bänden erscheinen, während einige der Science-Fiction-Leser ein wenig erschrocken waren."

Shadowmarch war als drei Bände geplant, aber während er das letzte Buch ( Shadowrise ) schrieb, erkannten er und seine Verleger, dass es in 2 Bücher mit jeweils etwa 750 Seiten aufgeteilt werden musste, was zu einer weiteren "Trilogie" mit vier Büchern führte. Shadowrise wurde in zwei Bände aufgeteilt: das dritte Buch, Shadowrise , und der vierte und letzte Band der Reihe, Shadowheart .

„Alle meine langen Werke haben eines gemeinsam – ich stelle das größte Chaos-Orchester auf, das ich managen kann, lasse dann die Teile von Charakter und Handlung interagieren, beschneide und leite, wo es notwendig erscheint, und treffe nach und nach Entscheidungen darüber, was was bewirken soll. bis die realistische Verwirrung beginnt, die aufkommende Ordnung auszuspucken. Das ist jedenfalls der Plan."

Williams schrieb seine Urban-Fantasy-Serie The Bobby Dollar Books mit dem Ziel, kürzere, "eigenständige" Bücher zu produzieren. „Ein Teil der Entscheidung war sehr praktisch – ich habe viele Leute mit Größe und Thema von meiner Arbeit abgeschreckt, also dachte ich, ich mache etwas anderes. Außerdem schreibe ich nicht gut, es sei denn, ich fühle mich herausgefordert Aber alle meine Geschichten sind Einzelgeschichten – die Länge variiert nur – im Gegensatz zu echter Serienfiktion, also geht es hauptsächlich darum, alles zu verkleinern, den Umfang, die sekundären Schwerpunkte, die Anzahl der Handlungsstränge ." In einem Gespräch mit Christopher Paolini sagte Williams: "Ich würde gerne versuchen, zumindest für eine Weile etwas kürzere und in sich geschlossene Werke zu schreiben: Die großen (von denen ich jetzt drei gemacht habe) nehmen die Hälfte ein" ein Jahrzehnt oder länger, und ich würde gerne ein paar andere Dinge ausprobieren. Deshalb schreibe ich die Angel Doloriel-Bücher, die eher wie normale Serienbücher aussehen werden – Sie werden nicht ohnmächtig, wenn Sie versuchen, eines zu nehmen, ohne zu lesen Sein Vorgänger. Da ich ich bin, wird es jedoch mit ziemlicher Sicherheit immer noch viele Details, Charaktere und Kontinuität geben, mit denen man ringen kann!"

Charaktere und Worldbuilding

Ein Markenzeichen von Williams' Geschichten ist die komplexe Weltbildung mit gut entwickelten Geschichten , Folklore und Mythologien , Sprachen und Kulturen , Religion und Politik für die verschiedenen Rassen, die die Geographie bevölkern . Ein weiteres Markenzeichen ist seine große Besetzung von einprägsamen Charakteren. "Einer der Gründe, warum ich mich nie als reines Beispiel für einen Genre- Autor gesehen habe, ist, dass der Charakter für mich immer das wichtigste Thema ist, nur das Erkunden von Welten / Erfindungen." "Ich neige dazu, viele, viele Charaktere zu schreiben... Ich fühle mich ehrenhaft verpflichtet, ihnen alle Bögen zu geben. Wenn du die Leser dazu bringen willst, in diese kleineren Charaktere zu investieren, musst du ihnen auch eine Belohnung geben, also stattdessen von einem oder zwei Haupt mit Charakter Bögen ich habe 25 oder 30 Zeichen Bögen in meine Bücher. die Menschen sind nicht nur Speerträger . ich mag das tun, weil es mir eine viel kaleidoskopischen Blick auf diese großen, weltverändernden Ereignisse gibt ." Williams nutzt die Sichtweise vieler verschiedener Charaktere, um der erschaffenen Welt Tiefe zu verleihen.

Humor

"Eine Sache, die die Leute oft an meiner Arbeit vermissen, ist, wie eng Humor darin verwoben ist. Selbst meine ernstesten Sachen sind normalerweise mit Humor durchsetzt, wenn auch offensichtlich nicht in jedem Moment und nicht immer auf die auffälligste Weise. (Viele meiner Humor ist von Natur aus absurd , so dass ich oft nur verrückte Dinge hineinstecke und nicht viel daraus mache, weil er die Welt widerzuspiegeln scheint, in der ich lebe.) Aber selbst die einfachsten Gespräche und Situationen haben normalerweise einige humorvolle Elemente. " Von Binabik des Qanuc Sprüche ( Der Dragonbone Chair ), zu Faerie Kreaturen , die Handys tragen und sich regelmäßig auf die Toilette gehen entschuldigen ( Der Krieg der Blumen ), auf den witzel Engel Anwalt Bobby Dollar in den schmutzigen Straßen des Himmels , Williams' Humor verleiht seinen Charakteren und Welten Tiefe. "Ich glaube nicht, dass man ohne Humor ein wirklich gutes Buch schreiben kann. Das ist nur meine eigene Antwort auf die menschliche Situation . Manchmal mag es düsterer Humor sein, aber Humor ist immer dabei."

Themen

Grauzonen

Williams' Geschichten erforschen die Lebensbereiche, in denen komplizierte Systeme zusammenkommen und sich mit Lösungen aneinander anpassen, die nicht nur schwarz-weiß sind .

Magie

Eines der bestimmenden Merkmale des Fantasy-Genres ist die Einbeziehung der Magie in die Welt des Romans. Williams geht in seinen Büchern sparsam mit Magie um. „Der schmale Grat zwischen Magie und einfach der Unverständlichkeit des Universums ist bei mir groß“, sagt er. "Ich benutze nie viel Magie in meinem [Schreiben], weil ich denke, dass es Magie denaturiert, es wie heißes und kaltes fließendes Wasser zu haben, und ich möchte jedes Mal, wenn es etwas Aufregendes wird."

Geschichten und Geschichtenerzählen

Die Natur von Geschichten , das Geschichtenerzählen und "eine gewisse Skepsis gegenüber der Geschichte " ist ein wiederkehrendes Thema in Williams' Werk. In Child of an Ancient City wird eine Karawane von Soldaten und Diplomaten, die von Bagdad nach Armenien reisen , von einem mysteriösen „ Vampyr “ verfolgt . Um nicht getötet zu werden, müssen sie den Vampir mit Geschichten für die Nacht unterhalten. „[B] y die Zeit , die ich redoing wurde [ Kind einer alten Stadt ] als Arabian Nights Geschichte ... die ganze Scheherazade und die Tausend und einer Nacht Art von Rose an die Oberfläche, und dann die eine der Dominanten wurde und wie bei vielen meiner Arbeiten wurde das Geschichtenerzählen zu dem, worum es in der Geschichte selbst ging."

Die Auseinandersetzung mit Story und Storytelling ist eines der Hauptthemen der Otherland- Reihe. In ihrer Rezension der Serie weist Victoria Strauss darauf hin:

Während der gesamten Serie hat Williams nachdenklich die Bedeutung des Geschichtenerzählens als Werkzeug untersucht, mit dem Menschen ihre Wahrnehmung von Selbst und Welt sowie die Beziehungen zwischen ihnen formen. Alle erfundenen Welten von Otherland sind Geschichten (manchmal wörtlich, denn einige davon sind zum Leben erweckte Romane), durch die die Mitglieder der Gralsbruderschaft ihren Träumen von Unsterblichkeit Gestalt verliehen haben; und auf den schwierigen Reisen von Paul und Renie und den anderen hat das Geschichtenerzählen ihnen geholfen, ihre Verbindung zur realen Welt zu bewahren und eine Perspektive auf die Kämpfe zu gewinnen, denen sie ausgesetzt sind.

In The War of the Flowers untersucht Williams sowohl die Welt der Märchen als auch die Märchen, die das Feenvolk erzählt. Wenn Button der Kobold einer Schar von Kobolden, die auf Revolution bedacht sind, eine Geschichte erzählt, sehen wir wieder das Thema des Geschichtenerzählens: „Ich habe dir gesagt, dass alle Koboldgeschichten ein Loch in der Mitte haben – wie alle Koboldnamen. Es ist nicht an mir, es zu erzählen du, was in diesen offenen Ort passt, in diesen mysteriösen Brunnen im Zentrum von Faerie ... Was ist in diesem leeren Raum? Es ist nicht meine Aufgabe, es zu sagen. Die Geschichten meines Volkes funktionieren so nicht."

Familie und Identität

„[D]er muss sich selbst kennen lernen, um herauszufinden, wer man ist, bevor man erwarten kann, die Dinge in dieser oder einer anderen Welt zu ändern, ist etwas, mit dem ich immer noch arbeite, in meinen Büchern und in meinem Leben.“ In Tailchaser's Song dient dieses Thema Fritti und den anderen Katzen als innerer Konflikt und Ziel, die ihre eigene Identität, "ihren dritten und speziellsten Namen, ihren 'Schwanznamen', selbst entdecken müssen". In Otherland stecken familiäre Verbindungen hinter den anregenden Vorfällen für die Geschichte: Renies Bruder Stephen ist eines der Kinder, die in mysteriöse Komas geraten, während !Xabbu der San über virtuelle Realität lernt , um das Erbe seines Volkes davor vollständig zu bewahren verschwindet. Familienbande und Geschichte sind auch die Hauptmotivatoren für die anderen Charaktere, insbesondere Jongleur, Dread und sogar der Andere. In The War of the Flowers wird das Thema im politischen Machtkampf zwischen den sieben großen Familien, die über das Land der Faerie herrschen, Theos Aufdeckung seiner eigenen Familiengeheimnisse und dem mysteriösen "schrecklichen Kind", das "die Idee von Familienverbindung ohne Liebe... und natürlich Macht ohne Mitgefühl." Das Thema wird in der Shadowmarch- Serie vertieft, in der Williams von "Beharrlichkeit der Familienideen und der Familienidentität im Guten wie im Bösen" fasziniert ist. „Mir hat es sehr gefallen, mit der Idee der Familie zu arbeiten – als Metapher , aber auch als reale Sache. Familie ist der Kessel von allem, was uns zu dem macht, was wir sind. Hier lernen wir zuerst die Mythen der Menschheit entwickeln unsere Vorstellungen von der Gesellschaft und auch von der Ordnung des Kosmos . Darauf steht man sein ganzes Leben (oder läuft davon).

Urvölker und Kolonialismus

In Erinnerung, Trauer und Thorn , entwickelt Williams Themen Kolonialismus und erste Völker mit dem Sithi , die wurden von Asu'a durch die Ankunft des Menschen in Osten Ard vertrieben.

In Calibans Stunde , erneut besucht Williams Shakespeare ‚s The Tempest von Caliban Sicht. "Shakespeare, ein brillanter Denker, der er war, wies auf einige Probleme des Kolonialismus hin, bevor jemand anderes erkannte, dass so etwas wie Kolonialismus überhaupt existierte." „Caliban war eine der ersten Darstellungen eines kolonisierten Menschen in Literatur Englisch -die erste , was er sagt , ist : " Das war meine Insel einmal.“„Wie alle diese anderen Leute in der Neuen Welt , die Besucher aus Europa nur dann akzeptiert zu finden dass diese Besucher bald ihre Herren wurden, ist Caliban ebenso ein Opfer der Geschichte wie er Prospero, dem Magier."

In Otherland illustriert Williams die Not der Ureinwohner durch das Streben des Protagonisten !Xabbu, die virtuelle Realität zu meistern und die verschwindenden Wege seines Volkes zu bewahren. In der Anmerkung des Autors zu City of Golden Shadow sagt Williams: „Die alten Wege der Buschmänner verschwinden tatsächlich schnell. Einer meiner zweifelhaftesten Teile der Wahrheitsmanipulation könnte sich als die einfache Behauptung herausstellen, dass es noch jemanden geben wird, der den Jäger verfolgt -Sammlerleben im Busch Mitte des einundzwanzigsten Jahrhunderts."

In der Shadowmarch- Serie gibt uns Williams wieder ein First People, das durch die Ankunft der Menschen vertrieben wurde. In seiner Rezension zu Shadowrise sagt Aidan Moher: "Die wahren Stars des Romans sind die Qar . Williams' Analogon zu den mythologischen Tuatha Dé Danann , die von immer ehrgeizigen Menschen aus ihrer angestammten Heimat vertrieben wurden; ihre Geschichte ist melancholisch und kraftvoll und ich war oft überlegt, wer die wahren Schurken der Serie sind."

Religion und Theologie

In Shadow „, erforscht Williams die Idee , dass auch Religionen , die die gleiche Wurzel teilen Mythologien oft diese Geschichten verziehen und manipulieren können ihre politischen und geistige Bedürfnisse anzupassen. Es ist ein sehr erwachsener Zugang zur Religion und bieten interessanter Sozialkommentar durch die Handlung zu verbessern, eher als dem richtigen Geschichtenerzählen im Weg zu stehen."

In The Bobby Dollar Books nutzt Williams seine Darstellungen von Himmel und Hölle als Plattform, um religiöse Themen detaillierter zu entwickeln und zu erforschen.

Ich habe bei diesem Buch sehr darauf geachtet, mich nicht zu wörtlich einer religiösen Philosophie zu verschreiben . Tatsächlich könnte man argumentieren, dass es sich um gewöhnliche Science-Fiction oder Fantasy handeln könnte und nicht um die „Wahrheit“ der Religion. Aber was auch immer es ist, es gibt mir viele Möglichkeiten, mit Theologie zu spielen , was mir sehr viel Spaß macht.

In einem Videointerview für seinen deutschen Verleger Klett-Cotta diskutiert Williams den Einsatz der Theologie in den Büchern:

Eines der Dinge, die ein Schriftsteller tun kann, ist einen Weg zu finden, eine Linse auf etwas zu fokussieren. So wie ein Fotograf einen Moment festhält, kann ein Schriftsteller eine bestimmte Sichtweise einnehmen und die Aufmerksamkeit fokussieren... Die Idee der Ewigkeit, der Ewigkeit , ist etwas, das Menschen nicht wirklich verstehen können... Was wäre das? für immer glücklich sein? Können wir das wirklich verstehen? Würde uns das gut tun? Oder ist es tatsächlich ein wenig beängstigend? Wie ist es, für immer bestraft zu werden, für etwas, das man während einer sehr kurzen Zeit auf der Erde tut? Als Autor sage ich gerne: "Okay, das sind die Ideen, aber was würden diese Dinge wirklich bedeuten, wenn sie wirklich passieren, wie würde es sich anfühlen?"

In einem Interview mit Wired führt Williams aus:

Ich weiß nicht, wie gut Sie Michael Moorcocks Kosmologie von Gesetz und Chaos kennen . Es war nicht beabsichtigt – obwohl ich ein großer Moorcock-Fan bin – aber als ich diese Dinge durchgedacht habe, hat es sich herausgestellt, dass der Himmel in Moorcocks Version der Dinge so etwas wie Ultimatives Gesetz ist, was etwas ist, das es tut nicht ändern. Es ist sehr statisch. Es dreht sich alles um die gleiche Häufigkeit von Belohnung und Existenz, und es geht einfach weiter und weiter und weiter und weiter. Die Hölle ist viel dynamischer...die Hauptfigur geht davon aus, dass die Hölle variiert werden muss, sonst ist die Bestrafung nicht mehr wirksam, weil sie vertraut wird. Die Hölle muss also etwas sein, wo dich deine Strafe überrascht, und ein Teil deiner Strafe ist, dass du dich nicht an Dinge gewöhnen musst, weil du nie weißt, was als nächstes passiert. Das ist eine sehr vereinfachte Version, aber das ist einer der Hauptunterschiede. Die Hölle ist also ziemlich dynamisch und verändert sich. Es ist sehr feudal . Es geht vor allem darum, „wer die Macht hat, macht die Regeln“. Im Himmel stimmt das auch, aber du weißt nicht, wer die Regeln gemacht hat. Die Regeln wurden alle gemacht und sie ändern sich nicht.

Literarische und kulturelle Bezüge

Tailchaser's Song enthält "kleine Nicken (und liebevolle Stiche) in Richtung Tolkien " und Der Herr der Ringe . "In Tailchaser habe ich meinen Tolkien-Kommentar hauptsächlich für ein paar Witze reserviert, wie die Szene, in der Fritti die Königin der Katzen (ein ziemlich offensichtliches Galadriel- Parallel), den glorreichen und erhabenen Mirmirsor Sunback trifft und entdeckt, dass sie sich in den Hintern beißt , natürlich eine sehr katzenartige Sache." Williams gibt eine weitere kleine Anspielung auf TS Eliots " The Naming of Cats " . Katzen werden mit drei Namen geboren: ihrem "Herznamen" (Fritti), der von Familie, engen Freunden und Liebhabern verwendet wird; ihr "Gesichtsname" (Tailchaser), der ernannt wird, wenn sie volljährig sind und ihr allgemein verwendeter öffentlicher Name ist; und ihren "Schwanznamen", der ein geheimer Name ist, den jede Katze für sich selbst entdecken muss.

Williams schrieb Memory, Sorrow and Thorn, "um einige meiner Konflikte um Tolkiens Herr der Ringe zu lösen ".

Ich dachte, ich beginne einen Dialog im SF/Fantasy-Bereich über Tolkien und seine Wirkung auf das zeitgenössische Genre. In vielerlei Hinsicht sind die MS&T-Bücher Kommentare zu einigen der beliebtesten (oder zumindest am häufigsten kopierten) Tropen in Tolkien, wie zum Beispiel die allgegenwärtige Idee eines vergangenen Goldenen Zeitalters . Aber was Kritiker und Leser sahen, war eine weitere Hommage an Tolkien , und je nachdem, wie sie über solche Dinge dachten, behandelten sie es so. Ich war ein wenig enttäuscht über die fehlende Diskussion (oder sogar Anerkennung) der zugrunde liegenden Themen, freute mich aber, dass die Leute es zumindest gelesen haben.

Die Hauptfigur Simon „kommt direkt aus dem Artuszyklus “. "Die Reise nach Jao é-Tinukai'i von Simon (mit Aditu) in Stone of Farewell ist sehr von Zelazny beeinflusst. Es riecht nach Corwins Reise nach Amber ."

Caliban's Hour enthält Echos von Beauty and the Beast und Robinson Crusoe . Child Of An Ancient City erinnert an die Geschichte von Scheherazade und Tausendundeine Nacht .

Als Inspiration für Otherland dienten mehrere Geschichten über Flüsse, darunter Philip Jose Farmers Riverworld , Norman Macleans A River Runs Through It , Mark Twains Huckleberry Finn und Joseph Conrads Heart Of Darkness . Viele der virtuellen Welten in Otherland sind entweder Emulationen, alternative Interpretationen oder Verzerrungen von Welten aus klassischer Literatur , Fabeln und Popkultur , einschließlich: L. Frank Baums Oz-Bücher ; Lewis Carrolls Durch den Spiegel ; Die Ilias und die Odyssee ; das Winchester Mystery House ; the Kitchen, eine Hommage an die Zeichentrickwelt des Goldenen Zeitalters der Animation ; PG Wodehouses England vor und nach dem Ersten Weltkrieg ; Der Krieg der Welten von HG Wells ; Erich Maria Remarques Alles ruhig an der Westfront ; und Märchen wie Jack and the Beanstalk , um nur einige zu nennen. Es gibt Shout-Outs, darunter die Rede " Tränen im Regen " von Blade Runner, die von der sterbenden Vogelscheuche gehalten wurde , und eine schräge Star Trek- Referenz aus einem Baumhaus-Leitfaden, die sich auf die Umgebung als "das Netz, aber nicht wie wir es kennen" bezieht. Williams packt Otherland voller Tropen und hat offensichtlich Spaß daran, sie während der gesamten Serie zu dekonstruieren. Er bezeichnet die Bücher als seinen Roman "Küchenspüle".

In Shadowmarch greifen die Rooftoppers auf die große Tradition des „ Wee Folk “ in der westlichen Folklore zurück . „Ich habe natürlich Tom Thumb und Thumbelina verwendet , aber auch The Borrowers – zumindest im englischsprachigen Raum sehr bekannt – und viele andere. Ich mag einfach die Idee von kleinen winzigen Menschen und finde sie interessanter und heroischer, wenn sie sind ansonsten nicht von Natur aus 'magisch'."

In Williams Kurzgeschichte „The Writer 's Child“ -first in der Kurzgeschichte Anthologie gesammelt The Sandman: Buch der Träume herausgegeben von Neil Gaiman und Ed Kramer - Lord Byron wird dargestellt wie ein Kind Teddybär reinkarniert .

Internationale Reaktion

Deutschland

Williams' Otherland- Reihe sei im deutschsprachigen Raum ein kulturelles Phänomen, "hauptsächlich aufgrund meines Wechsels im deutschen Verlag zu Klett-Cotta, die mich aufgrund ihres eigenen Rufs als seriöse Verlage zu einem Mainstream-Autor gemacht haben."

Ich glaube, sie haben damals nur zwei Fantasy- oder Science-Fiction-Autoren veröffentlicht. Einer war Tolkien und einer war Peter S. Beagle . Als sie mich also abholten, weil sie in erster Linie eine Firma sind, die für literarische Fiktion , für Philosophie , für Geschichte und für einige ziemlich akademische High-End-Sachen bekannt ist, hatte ich eine gewisse Legitimität, die mich aus dem Genre in Deutschland heraushob. Und dann passierten sehr schnell ein paar gute Dinge, unter anderem entschied sich jemand, es als Hörspiel zu machen , was letztendlich das längste Hörspiel in der deutschen Radiogeschichte wurde, und all diese anderen Dinge passierten und die Bücher kamen so richtig in Fahrt dort.

Klett-Cotta als seinen Verleger zu haben, bedeutete Rezensionen „an vielen Orten, die mich normalerweise nicht rezensiert hätten, und da die erste Geschichte, die diese Behandlung erhielt ( Otherland ), viele zeitgenössische Themen und Ideen enthielt, war es wirklich hat mir geholfen, mich als Schriftsteller zu etablieren, über den es sich lohnt zu sprechen."

Ich wurde schnell kulturell bedeutender, als ich es bis zu diesem Zeitpunkt in den Staaten oder in England war. Es war also eine Kombination von Faktoren, aber es war ziemlich erschreckend, wie genau dieselben Bücher, die rezensiert wurden, wie Star Trek-Romane oder etwas hier in den Staaten, von sehr sachkundigen Leuten rezensiert wurden, die über die Zukunft der menschlichen Zivilisation sprachen und darüber, wie das 21. Jahrhundert wirtschaftlich sein würde . Es waren die gleichen Bücher, aber sie waren in einen völlig anderen Kontext versetzt worden – nämlich in „echte Fiktion, in der wichtige Themen diskutiert wurden“, was ich immer als solche empfunden hatte. Es zeigt dir nur, wie viel von diesem Zeug umständlich ist, wie viel davon Kontext und wo du bist und wie glücklich du bist, in die kulturelle Diskussion einzusteigen."

Die deutsche Funknetz Hessischer Rundfunk produzierte das Anderland Hörspiel im Januar 2004, und die öffentliche Premiere war auf der Internationalen Frankfurter Buchmesse im Oktober dieses Jahres in einem Club in Frankfurt die gerufene U60311 . Produziert wurde es als "24-Stunden-Hörspiel" auf zwei Sendern. Das Stück ist im Hörverlag, München , als Hörbuch erschienen . Walter Adler führte Regie und adaptierte das Buch auch für das Hörspiel. Die Musik wurde von Pierre Oser komponiert.

Ich habe das Hörspiel geliebt und fand, dass Walter Adler und alle anderen Beteiligten einen wunderbaren Job gemacht haben. Nein, es klingt nicht ganz so, wie ich es mir vorgestellt hatte, aber das ist das Tolle an kollaborativer Kunst – sie wird mehr als die Summe ihrer Teile. Ich WOLLTE, dass es anders klingt, als ich erwartet hatte. So konnte ich es auch genießen. Und ich tat.

Übersetzungen

Williams' Bücher wurden in „ein paar Dutzend Sprachen“ übersetzt.

Beim Schreiben

Inspiration

Williams ist ein ideengetriebener Autor: Die Idee steht an erster Stelle. „Normalerweise ist für mich der Auslöser mehr eine Idee als ein Charakter oder ein Titel. Die Idee des Bobby-Dollar-Buches war " kalter Krieg" , die Idee von Otherland war "Fluss, der verschiedene virtuelle Welten miteinander verbindet", die Idee von Memory, Sorrow und Thorn war "nach dem Tod eines Großkönigs vom Typ König Arthur ". Dann finden sie ihre eigenen Charaktere und Titel. (Nun, ich helfe.)“ In einem Interview mit Heiner Wittmann für Klett-Cotta erklärt Williams: „Fast jedes Buch beginnt mit vielleicht ein oder zwei oder drei kleinen Ideen und dann kommen sie irgendwie ins Spiel und ich warte. Und wenn sie dauern, wenn sie eine Weile überleben, beginnen sie sich mit anderen Ideen zu agglomerieren. Sie beginnen, mehr zu werden als die Summe ihrer Teile.“

Auf eine Frage nach der "Inspiration oder den Prozessen", die er verwendet, um Realität mit Fantasie zu verbinden, um seine großen Ideen zu nehmen und sie in seine Welten einzupassen, sagte Williams: "Ich finde die Worte 'Was wäre, wenn...?' unendlich wertvoll. Aber man muss diese speziellen Würfel immer wieder neu würfeln, bis man eine Antwort bekommt, die für die Geschichte funktioniert. Das ist einer der Gründe, warum ich Ruhe mag: Ich mache das meiste davon in meinem Kopf und führe verschiedene Simulationen aus . fast, um zu sehen, welche Möglichkeiten zu den besten Ergebnissen führen."

Planung und Gliederung

Lange, komplexe Romane laden zu Fragen der Planung und Gliederung ein: ob Williams seine Bücher mit einer detaillierten Gliederung im Voraus plant oder ob er ein „ Hosenmacher “ ist, der es sich im Laufe der Zeit ausdenkt . "Bücher wie meines nehmen beides... Ich versuche, einige (aber nicht alle) der großen Momente zu planen, einschließlich einer allgemeinen Vorstellung davon, wie die Dinge enden könnten, und überlasse es dann der Entdeckung, die Zwischendinge zu ergänzen." In einem Interview mit Michael A. Ventrella sagte Williams: "Ich mag die Balance zwischen zu viel und zu wenig zu wissen, also skizziere ich sicherlich, aber ich lasse viel Raum für Dinge, die sich ändern, wachsen, was auch immer, während ich das schreibe Auf diese Weise bleibt die Geschichte frisch, aber die Tatsache, dass sie strukturiert ist, bedeutet, dass sie sich nicht zu stark mäandert." Ein Teil des Planungsprozesses umfasst die Entwicklung von Karten für seine Welten, um Ideen über die Kulturen und die Politik der Umgebung zu entwickeln. "Ich neige dazu, zuerst Karten zu erstellen und diese dann in die geopolitische Erfindung einfließen zu lassen . Der größte Teil des Zusammenspiels zwischen den Kulturen entspringt also meiner Erfindung einer Geschichte, die teilweise auf der erfundenen Geographie basiert , die zuerst kam."

Forschung

„Eines der Dinge, die ich an dem Bereich des Schreibens liebe, in dem ich tätig bin – Science-Fiction und Fantasy – ist, dass du Zeit damit verbringst, die seltsamsten Dinge zu recherchieren“, sagte Williams während einer Frage- und- Antwort-Runde in Stuttgart. Er gab ein Beispiel für einige der Recherchen, die er für die Bobby-Dollar-Bücher gemacht hat, die einen Wer-Schwein- Charakter enthalten:

Ich verbrachte einen guten Teil des Tages auf landwirtschaftlichen Websites, und speziell, weil ich ein emotionales Gefühl für Schweine bekommen wollte – nicht nur ein klinisches, trockenes Gefühl –, habe ich auch Websites für Schweineliebhaber recherchiert. Ich meine nicht die Art von Websites, die Sie vor Ihren Kindern verstecken müssen, ich meine, es gibt Leute in Amerika, wahrscheinlich auch hier, die Schweine als Haustiere besitzen und viele Artikel über Schweine schreiben und wie sich Schweine fühlen und was Schweine mögen (neben anderen Schweinen) ... Ich konnte dir spontan nicht sagen, wie viel ein ausgewachsenes, männliches Nutzschwein wiegen sollte. Ich kannte 'Big', aber wenn man Schriftsteller ist, möchte man so klingen, als wüsste man, wovon man spricht, also habe ich tatsächlich etwas Zeit damit verbracht.

Und wie lange braucht Williams, um eines seiner Bücher zu recherchieren?

Das ist schwer zu sagen, weil die Forschung hauptsächlich während des Schreibens stattfindet. Es gibt einige Fälle, in denen ich im Voraus weiß, dass ich in einem bestimmten Bereich viel recherchieren werde, und ich werde tatsächlich mit der Recherche beginnen, bevor ich mit dem Schreiben beginne. Aber bei so etwas wie Bobby Dollar, wo es in der zeitgenössischen Welt spielt, ja, es gibt viele Dinge zu erforschen, einschließlich Dinge über Himmel und Hölle und die Ideen der Menschen und die religiösen Schriften darüber – aber das meiste davon habe ich gemacht, während ich geschrieben habe . Wenn ich also an einem bestimmten Tag drei Stunden mit dem Nachdenken verbringe, bevor ich mit dem Schreiben beginne, und zwei oder drei Stunden mit dem Tippen, werde ich wahrscheinlich noch eine Stunde damit verbringen, Dinge zu überprüfen, Dinge nachzuschlagen, während ich gehe, weil ich nicht versuchen will, zu viel vorauszudenken, ich möchte in der Szene sein, in der Geschichte... wenn ich sechs Monate brauche, um ein Buch zu schreiben, oder ein Jahr, dann habe ich wahrscheinlich einen Monat verbracht oder zwei Monate nur um zu recherchieren."

Ablauf und Routine

Williams' typischer Schreibtag beginnt morgens mit dem Denken und geht nachmittags mit dem Schreiben weiter. Seine Tagesleistung reicht von fünf bis zehn Seiten pro Tag. Er hört Ambient- oder klassische Musik ("Ich höre Dinge ohne Worte... weil ich nicht möchte, dass die Musik mich inspiriert, ich möchte, dass sie mich isoliert. Für mich geht es beim Schreiben weniger darum, Tasten zu hämmern und mehr über die" denkt, das passiert zuerst.") und schreibt auf einem Mac ("Computer sind eine große Hilfe bei komplizierten Büchern, weil man so einfach suchen kann... Computer und Tad passten also ganz natürlich zusammen."). Er macht keine langen Pausen zwischen den Büchern: "Ich konnte es mir nicht leisten, lange Auszeiten zu nehmen, besonders wenn ich große, lange Bücher schrieb, für die es mehr als ein Jahr brauchte. Tatsächlich, selbst wenn ich Zeit hätte , ich würde es wahrscheinlich nur benutzen, um andere Projekte zu machen und andere Geschichten zu erzählen. Ich bin irgendwie süchtig."

Zusammenarbeit

Williams hat an mehreren kreativen Projekten mitgewirkt. In einem Interview mit Jeff VanderMeer sprach er über die Zusammenarbeit und was er an dem Prozess als Herausforderung empfindet:

Für mich wahrscheinlich, um meine Logiksprünge zu verlangsamen und zu erklären – die Art von Dingen, die Sie nicht erklären müssen, wenn Sie alleine arbeiten (es sei denn, Sie sind wirklich seltsam und vertrauen Ihrem eigenen Urteilsvermögen nicht und du streitest mit dir selbst). Denn wenn ich alleine schreibe, muss ich nur den "Ping" fühlen, der sagt, "das passt!" und das Problem ist gelöst und ich bin auf dem nächsten. Aber man kann nicht immer so schnell jemanden davon überzeugen, dass man Recht hat. (Und um fair zu sein, Sie haben möglicherweise nicht Recht, wenn die Ideen anderer berücksichtigt werden.)

Aber die Belohnungen gleichen die Herausforderungen der Zusammenarbeit aus. „Noch wichtiger ist aber, dass ich von der Kreativität anderer profitiere und die Arbeit automatisch dadurch reicher wird. Ich habe damit schon früh Erfahrungen im Theater und in der Musik gemacht (Musik als Teil einer Band zu schreiben ist eine großartige Möglichkeit, dies zu lernen .) Lektion) und so ein Kontrollfreak wie ich bin (und glauben Sie mir, ich bin), ich würde es hassen, diesen Aspekt der Kreativität zu verlieren. Es gibt einige wundervolle Dinge, die NUR aus Zusammenarbeit entstehen können."

Funktioniert

Hauptartikel: Tad Williams Bibliographie

Verweise

Weiterlesen

Externe Links