Clifton-Kathedrale - Clifton Cathedral
| Kathedrale von Clifton | |
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| Die Domkirche SS. Peter und Paul | |
.jpg) Clifton Cathedral, 1973 eröffnet
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  Kathedrale von Clifton Gezeigt in Bristol
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| Koordinaten : 51°27′35″N 2°36′59″W / 51.4597°N 2.6163°W | |
| Betriebssystem-Rasterreferenz | ST5727573593 |
| Standort | Bristol , Bristol |
| Land | England |
| Konfession | römisch katholisch |
| Webseite | www.cliftoncathedral.org |
| Geschichte | |
| Geweiht | 29. Juni 1973 |
| Die Architektur | |
| Architekt(e) | Ronald J. Weeks, Frederick S. Jennett und Antoni Poremba von Percy Thomas Partnership |
| Architekturtyp | Modern - Spätbrutalistisch |
| Jahre gebaut | 1970-1973 |
| Bahnbrechend | 1970 |
| Vollendet | 1973 |
| Konstruktionskosten | ca. 800.000 £ (1973) |
| Spezifikationen | |
| Kapazität | 1000 |
| Höhe | 49m (162ft) |
| Anzahl der Türme | 3 |
| Turmhöhe | 49m (162ft) |
| Verwaltung | |
| Erzdiözese | Provinz Birmingham |
| Diözese | Clifton |
| Provinz | Birmingham |
| Klerus | |
| Erzbischof | Bernard Longley |
| Bischof(e) | Declan Ronan Lang |
| Dean | Bosco MacDonald |
| Laien | |
| Musikdirektor | Richard Jeffrey-Gray |
| Organist(e) | Stephen Bryant |
Die Domkirche SS. Peter und Paul ist die römisch-katholische Kathedrale der Stadt Bristol (nicht zu verwechseln mit der Bristol Cathedral der Church of England ). Sie liegt im Stadtteil Clifton der Stadt und ist Sitz und Mutterkirche der Diözese Clifton und als Clifton Cathedral bekannt . Es ist seit 2000 ein denkmalgeschütztes Gebäude . Eine Studie aus dem Jahr 2014 ergab, dass es die einzige katholische Kirche ist, die in den 1970er Jahren erbaut wurde und unter Denkmalschutz steht. Es war die erste Kathedrale, die nach neuen Richtlinien des Zweiten Vatikanischen Konzils gebaut wurde.
Geschichte
Pro-Kathedrale der Heiligen Apostel
Vor dem römisch-katholischen Entlastungsgesetz von 1791 war es römisch-katholischen Katholiken in Großbritannien verboten, öffentliche Kultstätten zu haben, und einfach ein katholischer Priester zu sein oder eine katholische Schule zu leiten, wurde mit lebenslanger Haft bestraft. Zur Zeit der Katholischen Emanzipation und der Verabschiedung des Römisch-Katholischen Entlastungsgesetzes 1829 hatten Katholiken in Bristol eine Reihe lokaler Kultstätten errichtet, einige davon in Privathäusern, und in Clifton durch den diskreten Kauf durch einen dritten Party, eines Grundstücks, das als "Stoney Fields" bekannt ist, im heutigen Park Place, Clifton . Im Jahr 1834 wurde dort mit dem Bau einer Kirche begonnen, die jedoch in einer anspruchsvollen Hanglage errichtet wurde und eine Geschichte problematischer Bauarbeiten hatte, die die Arbeit dort erschwerte. Der Bau wurde 1835 eingestellt, 1843 wieder begonnen, kurz darauf eingestellt und das Gebäude lag verlassen, bis 1848 ein Dach auf das halbfertige Gebäude gelegt wurde, damit es als Kirche genutzt werden konnte. Zwei Jahre später, im Jahr 1850, wurde Clifton zum Bischofssitz ernannt und die Kirche wurde zur Pro-Kathedrale der Heiligen Apostel (1850–1973), die diese Funktion übernehmen sollte, bis eine passendere Kathedrale gebaut werden konnte.
Umzug in den Clifton Park
Die Leute der ProCathedral-Gemeinde hatten etwa 250.000 Pfund (1970) für die Restaurierung der ProCathedral gesammelt. Da jedoch Berichte der Bauingenieure im Jahr 1964 darauf hinwiesen, dass der Standort der ProCathedral in Park Place ungeeignet war, fügte eine anonyme Gruppe von Einheimischen eine Spende von 450.000 £ (1970) hinzu, unter der Bedingung, dass ein neuer Standort gefunden wurde.
Von 1962 bis 1965 tagte das Zweite Konzil des Vatikans in Rom , Italien , um über die Erneuerung der Kirche in ihrer Beziehung zur Welt zu diskutieren. Das Dekret des Konzils über den liturgischen Gottesdienst konzentrierte sich auf die Rolle des Volkes mit dem Bischof und seinen Priestern bei der Feier der Eucharistie. Dies sollte einen starken Einfluss auf die Gestaltung der neuen Kathedrale haben, und die Kathedrale sollte nach ihrem Bau die erste weltweit sein, die nach den neuen Richtlinien entworfen wurde.
Im Jahr 1965 wurden Architekten vom Bischof von Clifton , Rt Rev Joseph Rudderham , beauftragt, den Entwurf einer neuen Kathedrale an einem anderen Ort in Clifton zu übernehmen. Das Design stammt in erster Linie von Ronald J. Weeks in Zusammenarbeit mit Frederick S. Jennett und Antoni Poremba von der Percy Thomas Partnership . Obwohl die Firma wenig Erfahrung mit kirchlicher Architektur hatte, hatte Ronald Weeks einen Entwurf zum Wettbewerb für die Liverpool Metropolitan Cathedral beigetragen und an einer neuen katholischen Kirche in Machynlleth gearbeitet .
Entwurf
Das Design-Briefing
Der Entwurfsauftrag war für eine 1.000-Sitze-Kirche, in der sich die Gemeinde eng um den Hochaltar gruppiert, damit sie sich fühlen und Teil der Feier der Messe sein sollte, in einem Gebäude, das 300 Jahre dauern würde. Ronald Weeks arbeitete eng mit dem Kirchenteam zusammen, um ihre Ideen für die Kathedrale zu entwickeln. 'Wir sind sicher, dass nur ... eine enge Zusammenarbeit zwischen Architekt und Bauherr das Niveau der 'architektonischen Seriosität' erreichen kann, das von der Neuen Liturgischen Bewegung gefördert wird.' Obwohl Weeks kein Katholik war, hielt er dies für einen Vorteil: „Es ist überraschend, wie viel die Leute für selbstverständlich halten. Da wir keine Katholiken sind, könnten wir alle möglichen Fragen stellen, die naiv erscheinen – wie – „Was ist ein Altar? Ideen, damit wir von Grund auf neu planen können.'
Wie Kulić es ausdrückt: „Die Herangehensweise von Gibberd [in Liverpool ] und Weeks war daher ziemlich unterschiedlich. Gibberd übernahm die Rolle des Kunstarchitekten als Reaktion auf die mangelnde Orientierung des Kunden. Weeks' Rolle war eher die eines Koordinators der Anforderungen des Kunden, der sie zu einem hierarchischen und bedeutungsvollen Ganzen verwebte ... Weeks entsprach mehr den kollaborativen soziologischen Methoden, die in der unmittelbaren Nachkriegszeit übernommen worden waren.'
Kulić verglich den Entwurf mit dem der Liverpool Metropolitan Cathedral (fertiggestellt 1967) und sagte: „Weder ihr Bischof noch ihre Architekten schienen den Wunsch zu haben, Architektur zu nutzen, um Spuren für die Nachwelt zu hinterlassen, wie es sowohl Heenon als auch Gibberd [in Liverpool] taten ]...Liverpool konnte als liturgisch konservativ und naiv gestaltet werden, während Clifton als Vorbild für liturgisch fortschrittliche und anspruchsvolle Planung angesehen werden konnte...Weeks und der Klerus von Clifton...sollten für ihre enge und sachkundige Zusammenarbeit gelobt werden .'
Ein Design entsteht
Ronald Weeks präsentierte viele mögliche Formen und Formen für den Grundriss: eine wie eine Muschelschale ; ein fächerförmiger Plan (abgelehnt, da er das gesamte verfügbare Gelände abdeckte); ein kreisförmiger Plan; ein spiralförmiger Plan und eine Helix -förmigen Plan mit großen Betonbalken in einer wirbelnden Treppe in den Himmel zu erreichen. Das endgültige Design basierte auf Gruppen von Sechsecken . Für Ronald Weeks 'die Architektur floss dann logisch aus den Funktionen, ...in drei Dimensionen geformt, um die innere Umgebung zu schaffen'.
Durch die Anordnung der verschiedenen Teile der Kirche wurden die ( liturgisch ) am wenigsten wichtigen Teile an den Rand gedrängt, der nach und nach zu den wichtigeren Elementen und zum Hochaltar führte . Das Volumen der Kirche dehnt sich von einer intimen Höhe zu einem hoch aufragenden sechseckigen Turm über dem Hochaltar aus, und die Tageslichtmenge nimmt proportional zur liturgischen Bedeutung des Raumes zu. Das Konzept war , dass die Kathedrale auf dem beim Eintritt in Baptisterium den Menschen ihre eigenen erinnert werden würde Taufe (und Eintritt in die Kirche), und von ihren Plätzen in der Nave in vollem Umfang an der Feier der Liturgie bei maximal 15 Metern [ 45 Fuß] vom Hochaltar ohne Säulen oder Säulen dazwischen. Um den Gläubigen zu helfen, ihre Aufmerksamkeit auf die Verkündigung des Evangeliums und den Gottesdienst in der Liturgie zu lenken, sollten alle Anstrengungen unternommen werden, um sicherzustellen, dass der Innenraum frei von Ablenkung ist , ohne dass Fenster in der Sichtlinie der Kirchenschiff.
Kulić vergleicht Clifton mit Liverpool :
' In Liverpool ist das Innere mit unentschlossenen liturgischen Möbeln überladen, aber diese können leicht ignoriert werden, da die Größe und Form des Raums, der zentrale Altar und Baldachino und die Farben ( sic ) des Lichts vorherrschen. Bei Clifton sind die verschiedenen Elemente des Interieurs stimmig platziert und lesbar, während das Äußere unauffällig ist. So sollte beispielsweise die Beleuchtung durch Tageslicht oder elektrisches Licht verdeckt werden, ebenso wie alle Fenster im Blickfeld der Sitzenden im Kirchenschiff. Das Innere der Kathedrale von Clifton hat eine gewisse Offenheit, die der von Liverpool [Kathedrale] ähnelt, aber dies sollte eine fließende Bewegung zwischen verschiedenen Bereichen ermöglichen, und die liturgischen Elemente scheinen eindeutiger und ihren zugewiesenen Orten angemessener zu sein. Wenn in diesem Gebäude schließlich ein Gefühl der Sicherheit herrscht, dann eher ein Gefühl der Organisation ( sic ) als des Images.'
Bischof Rudderham erklärte den endgültigen Entwurf zufriedenstellend: „Nachdem ich die Zeichnungen und das Modell von innen und außen studiert habe, bin ich mit dem Entwurf sehr viel mehr im Einklang als zu Beginn. Es hat ein feines Raumgefühl. Und ich denke, es wird ein großartiger Rahmen für die Liturgie sein. Es bringt die Menschen so nah wie möglich an den Altar, ohne sie zu überfüllen, und es wird viel Platz für unsere Zeremonien geben.'
„Die Planung ist prägnanter und erfolgreicher als die der Liverpool Metropolitan Cathedral, weil sie den Altar zur Seite stellt, mit einem Hufeisen von Sitzgelegenheiten für die Gemeinde. Dies wurde schnell zu einer bevorzugten Alternative zu der Vorstellung, vollständig 'in der Runde' zu sitzen, da es allen eine klarere Sicht auf die Feier gab.'
Der vertraglich vereinbarte Baupreis wurde auf 601.268 £ (1970) vereinbart, mit den zusätzlichen Kosten für das Grundstück und anderen Gebühren beliefen sich die Gesamtkosten des neuen Gebäudes auf 800.000 £ (1970) [geschätzter Gegenwert von 11.764.705 £] – die Ausschreibung beinhaltete Sozialräume , mit Parkplatz für 200 Autos und Wohnraum für die Geistlichen, die die Pfarrei betreuen.
Brutalistische Architektur
Es wird oft angenommen, dass es vom englischen Wort „brutal“ stammt, wahrscheinlicher ist es aber vom französischen Begriff „ béton brut “, was „roher Beton“ bedeutet, ein Begriff, der angeblich vom schweizerisch-französischen Architekten Le Corbusier während des Baus populär gemacht wurde von Unite d'Habitation im Jahr 1952. Brutalismus zeichnet sich durch einfache, blockartige Strukturen aus, die massiv (wenn auch nicht unbedingt groß) sind und sich oft modular wiederholen. Es besteht in der Regel aus bloßen Baumaterialien, wobei die Struktur, wo immer möglich, vollständig und ohne Innenverkleidungen freigelegt ist. Beton wird oft wegen seiner rohen und unprätentiösen Ehrlichkeit verwendet und zeigt die grundlegende Natur seiner Konstruktion, indem er die Textur der Holzbretter zeigt, die für die vor Ort gegossenen Formen verwendet werden. Ein weiterer wichtiger Aspekt des Brutalismus ist, dass die Form des Gebäudes von seiner beabsichtigten Funktion bestimmt werden sollte Bischöfe versammelten sich in Rom zum Zweiten Konzil des Vatikans. Insofern ist es funktionalistisch, und das Design könnte mehr oder weniger auch von der Notwendigkeit einer strikten Kosteneinsparung getrieben worden sein.
Konstruktion
Die Bauarbeiten begannen im März 1970 durch John Laing & Son Ltd. Der Vertragspreis betrug 601.268 GBP – mit den zusätzlichen Kosten für das Gelände und anderen Gebühren beliefen sich die Gesamtkosten des neuen Gebäudes auf 800.000 GBP. Phil Smith von Felix J Samuely & Partners war der Site Engineer; IE Symons & Partners waren die Mengengutachter , wobei Engineering Design Consultants für die Umweltkontrolle verantwortlich waren und Ken Murray als Bauleiter fungierte . Der von Simon Verity geschnitzte Grundstein wurde am 26. September 1970 gelegt und unter dem Stein wurde eine kupferne Zeitkapsel platziert.
Im Mai 1972 kam der Bau zu einem plötzlichen Stillstand aufgrund einer nationalen Bauindustrie Streik und wieder nicht im selben Jahr bis September. Bis November 1972 wurden die Ziegelstützen für den inneren Sternträger entfernt. Pfarrer Msgr. Thomas Hughes, P. Peter Harrison & Ken Murray führten im Frühjahr 1973 das traditionelle Richtfest durch .
Das Gebäude wurde im Mai 1973 fertiggestellt. Im selben Jahr, am 29. Juni, dem Fest der Heiligen Peter und Paul , wurde die neue Kathedrale geweiht und eröffnet. Anwesend waren John Kardinal Heenan ( Erzbischof von Westminster ) und neunundzwanzig Bischöfe aus dem gesamten Vereinigten Königreich , mit Bischof Joseph Rudderham (7. Bischof von Clifton ); bürgerliche Beamte und Stadträte von Bristol ; die italienischen und belgischen Konsuln ; die Architekten; Sir William 'Kirby' Laing (vertretend für John Laing Construction Ltd ); die anglikanischen Bischöfe von Bristol , von Bath und Wells , und von Salisbury . Die pro-kathedrale wurde geschlossen und ihr Verkauf stellte die Finanzierung der neuen Pfarrschule SS Peter and Paul in der Aberdeen Road, Clifton, zur Verfügung.
In die Außenwand des Turms rechts vom Portal des Heiligen Paulus eingeschrieben und in einem gleichseitigen Dreieck enthalten ist das Symbol "√3" zusammen mit den Buchstaben PTP. Diese Gravur nimmt Bezug auf die Architekten [ Percy Thomas Partnership ] und auf die von Ronald Weeks im Entwurf verwendete mathematische Formel.
Außen
Die Kathedrale besteht aus vor Ort gegossenem verstärktem Portland- Beton mit einigen vorgefertigten Paneelen. Der besonders feine helle Beton ist gut gealtert. Der Abdruck der Holzschalung, mit der der Beton geformt wurde, ist noch im Gebäude zu sehen. Der gesamte Beton wurde von einem einzigen Mann gemischt. Die vertikalen Wände des unteren Gebäudeteils sind mit roten Aberdeen Granite- Verbundplatten (hergestellt von
Marble Mosaic Ltd), mit Überdachung in Blei . Regenwasser wird durch einfache Wasserspeier in eine Reihe von halbsechseckigen Becken rund um das Gebäude geleitet.
In die Außenwand des Türmchens rechts vom Portal des Heiligen Paulus eingeschrieben [siehe Außenplan]. In einem gleichseitigen Dreieck enthalten ist das Symbol '√3' zusammen mit den Buchstaben PTP. Dieser Stich nimmt Bezug auf die Architekten [ Percy Thomas Partnership ] und auf die Proportionen des gleichseitigen Dreiecks (und damit des regelmäßigen Sechsecks ) von Ronald Weeks, die dem Design eine tiefe Symmetrie verleihen.
Flèche & Turm
Die sechseckige Flèche erhebt sich, um eine dreizackige Spitze zu tragen , die ein Kreuz einschließt . Der Spire enthält zwei Bronzeglocken , eines der wenige Dinge aus der übertragenen Konkathedrale , von John Taylor & Co (1901, abgestimmt auf F und C mit einem Durchmesser von 1'10” und 2'5½” und Gewichte 1-3-26 und 4-2-26).
Zeremonielle Türen
Die drei originalen zeremoniellen Türen (gesponsert vom Bristol City Council ) bestanden aus Sperrholz, das sich um einen zentralen Punkt drehte, mit einem künstlerischen Fiberglas des Künstlers William Mitchell versehen war und auf einer Seite das Wappen der Stadt und der Grafschaft Bristol trug die Arme des Bischofs von Clifton Dr. Joseph Rudderham auf der anderen Seite. Der Glasfaserputz war ähnlich wie beim Ambo ( Lectern ). Die aktuellen Glastüren, die 1995 installiert wurden, tragen noch immer die gleichen Wappen.
Katyn-Denkmal
In der Nähe der Westtür [siehe Außenplan] befindet sich ein großes steinernes Denkmal für das Massaker von Katyn von Alexander Klecki, das 1985 installiert wurde. In der Nähe befinden sich die Gräber von Rt Rev Mervyn Alexander , 8. Bischof von Clifton (1974-2001) und von Rt Rev Mgr Thomas Hughes, Generalvikar und erster Pfarrer der neuen Kathedrale (1973-1981). Die Inschrift auf seinem Grabstein lautet: „Si monumentum quaeris circumspice“ oder „Wenn du ein Denkmal suchst, schau dich um“.
Presbyterium
Die Klerusunterkunft – Cathedral House – befindet sich südlich der Kathedrale und wurde von Irena Weeks, der Frau von Ronald Weeks, die Designerin war und auch an der Bartlett School of Architecture ausgebildet wurde, entworfen
Innere
Narthex
Der Narthex ist eine Übergangszone von der geschäftigen Welt des Alltags draußen zu einem ruhigeren und intimeren spirituellen Raum innerhalb der Kathedrale.
Der West Country-Künstler Henry Haig entwarf die Fenster [W on Plan]. Die Glasfenster verwenden eine Technik, die als Dalle de Verre bekannt ist – geformte farbige Glasstücke, die in Metallrahmen mit Epoxidharz montiert sind – und bestehen aus über 8.000 Glasstücken, die aus England, Frankreich und Deutschland gesammelt wurden. Das dem Portal des Heiligen Paulus am nächsten gelegene Fenster trägt den Titel „Jubilation“, das die katholische Vorstellung von der Freude an der Schöpfung Gottes zum Ausdruck bringen soll und durch die Anweisungen des Zweiten Vatikanischen Konzils zur Sorgfaltspflicht für die Umwelt angeregt wurde . Das Fenster in der Nähe des Portals von St. Peter trägt den Titel „ Pfingsten “ [W auf Plan]. Hier hat der Künstler ein wirbelndes Bild geschaffen
die Erfahrung der Apostel nach dem Tod Jesu darzustellen , ein Moment der Neuschöpfung für die Kirche.
Baptisterium
Das Baptisterium befindet sich in der Nähe des Eingangs, um alle beim Betreten der Kathedrale an die Gelegenheit zu erinnern, als sie sich bei ihrer eigenen Taufe zum ersten Mal der Versammlung des Volkes Gottes angeschlossen haben. Es ist im Blickfeld der Leute, die im Kirchenschiff sitzen . Das Taufbecken ist teilweise von einem Pool umgeben und wird von oben durch eine sechseckige Laterne (Oberlicht) von oben beleuchtet, die die Beleuchtung der Taufe darstellt . Das Baptisterium wird von Kulić gelobt: „Die Behandlung des Baptisteriums durch die Architekten war vorbildlich und zeigt weiter ihren [kollaborativen] Ansatz...“ Die Font selbst wurde von Simon Verity aus Portland-Stein geschnitzt . Erst als mit dem Schnitzen begonnen wurde, erkannte Verity, dass sich im Sockel des Taufbeckens ein vollständiger fossiler Fisch befand: „Wenn ich nur gewusst hätte, dass er da ist, hätte ich ihn zu einem Merkmal des Inneren der Taufschale gemacht, das Sie heute sehen können . Also habe ich stattdessen die Fische geschnitzt, die um das Abflussloch jagen!'. Die Schüssel der Schrift zeigt versteinerte Meeresbewohner. Um den Rand der Schrift sind die Worte eingraviert: „Einst warst du kein Volk, jetzt bist du Gottes Volk“.
Bei Taufen steht die Paschkalkerze in der Nähe des Taufbeckens ( andersmal auf dem Heiligtum ). Der Osterkerzenständer besteht aus dreieckigen Edelstahlsegmenten und wurde von Ronald Weeks entworfen. In der Wand neben dem Baptisterium befinden sich drei Tabernakel des Heiligen Öls [F auf Plan], um die Heiligen Öle zu bewahren, die in den Sakramenten der Kirche verwendet werden ( Katechumenenöl , Chrisamöl und Krankenöl ).
Zuflucht
Der Raum des Heiligtums [siehe Plan & Schnitt], der den Altar enthält, ist sechseckig. Der tragende Sternträger, der die Fleche und den Turm trägt, folgt dem Rand der Heiligtumstreppe. Es ist 17 m (55 ft) hoch und mit sechseckigen Löchern durchbohrt. Auf dem Heiligtum, das dem Baptisterium symbolisch am nächsten liegt, befindet sich der Ambo (oder Rednerpult ), der zum Lesen der Heiligen Schrift verwendet wird . Es ist mit Fiberglasplatten von William Mitchell bedeckt (ähnliche Platten bedeckten zuvor die drei zeremoniellen Türen). Der von Ronald Weeks entworfene Altar [A on Plan] besteht aus Portland Stone , steht auf Beinen (von der Seite sichtbar) und enthält Reliquien von Papst Pius X. (1835–1914) und Oliver Plunkett (1625–1681). Die Beleuchtung sorgt dafür, dass der Heiligtumsbereich im Mittelpunkt des Doms bleibt.
Der Bischofsstuhl oder die Kathedra [C on Plan] gibt der Kirche den Namen "Kathedrale". Hier handelt es sich nicht um einen Thron, sondern um einen einfachen Stuhl in einem hohen Eschenholzrahmen , der das Wappen von Joseph Rudderham , dem 7. Bischof von Clifton, trägt . Die Kathedra flankieren Sitzreihen in Esche mit Robin Day Stühlen für den Chor (rechts) und den Klerus (links). Symbolisch sitzen Gemeinde und Klerus auf denselben Stühlen, was darauf hinweist, dass alle vor Gott gleich sind.
Kapelle des Allerheiligsten
Durch einen hohen Torbogen vom Heiligtum entfernt befindet sich die Allerheiligste Kapelle [siehe Plan], ein Ort des stillen Gebets sowie kleinerer oder intimerer Gottesdienste. Es enthält einen Altar [A auf Plan] und einen Ambo [B auf Plan] als
sowie der Tabernakel , der verwendet wird, um die Eucharistie [D auf Plan] aufzubewahren ('zu reservieren') . Seine Lage in der Allerheiligsten-Kapelle spiegelt die Auffassung des Zweiten Vatikanischen Konzils wider, dass der Tabernakel vom Hochaltar getrennt, an prominenter Stelle und für die Gemeinde zugänglich sein sollte.
Der Künstler John Alder entwarf unter der Leitung von Ronald Weeks das Tabernakel aus Edelstahl , um die Idee eines Zeltes unter den Menschen widerzuspiegeln, das das ursprüngliche jüdische Tabernakel widerspiegelt . Die Präsenz der Eucharistie wird durch eine beleuchtete Heiligtumslampe [E auf Plan] markiert , die von Ronald Weeks entworfen und in Edelstahl ausgeführt wurde. Bruder Patrick, einer der Mönche der Prinknash Abbey in Gloucestershire , entwarf und fertigte die Stahlgeländer, die den Raum der Kapelle begrenzen.
Am 22. März 2020 wurde die Kapelle des Allerheiligsten Sakraments für die erste Live-Streaming- Messe aus der Kathedrale von Bischof Declan Lang aufgrund der Unterbrechung des öffentlichen Gottesdienstes als Maßnahme der öffentlichen Gesundheit während der Coronavirus-Pandemie 2019-2020 verwendet .
Organ
Die Kosten für den Umzug der ProCathedral- Orgel waren unerschwinglich, so dass eine neue Orgel von Josef von Glatter-Götz Jr. von Rieger Orgelbau aus Österreich (mit John Rowntree) für 18.000 £ (1973) in Auftrag gegeben wurde. Die drei- und sechseckige Struktur des Gehäuses aus Eschenholz wurde von Glatter-Götz & Ronald Weeks entworfen. Es wurde von Martin Pflüger installiert. Die Orgel hat 1.830 Pfeifen, mit 26 Sprechregistern und Nr
Erweiterungen oder kein Duplex. Die Tastatur-, Pedal- und Stoppfunktion ist vollständig mechanisch. Außer 5 umschaltbaren Fußpedalen zu den Kupplungen (links neben dem Schwellpedal) gibt es keinerlei Spielhilfen. Es gibt keine III/I-Handkupplung. Die Tastaturen sind mit weißen Sharps und Ebenholz-Naturtasten umgekehrt. Das Pedalboard ist eine Mischung aus der RCO-Standard-Pedalboard-Spezifikation (konkav und strahlend) und einem geraden Pedalboard, wie es in früheren Orgeln zu finden war. Die Pedale reichen bis F und die Manuale bis G. Das Gebläse ist ein Schweizer Meidinger-Modell und die Windzufuhr zu den Truhen der Schwimmer-Form.
Aufgrund der Verwendung des inneren Sternträgers (der die darüber liegende Decke trägt ) gibt es keine Säulen im Kirchenschiff . Dies gewährleistet einen ungestörten Blick auf die Liturgie , für jedes Mitglied der Gemeinde.
Die Bestuhlung des Kirchenschiffs ist einheitlich und entspricht der des Heiligtums, um zu zeigen, dass alle Menschen vor Gott gleich sind. Die Sitzgelegenheiten befinden sich um das Rednerpult und den Altarraum und spiegeln die sakramentale Reise einer Person innerhalb der katholischen Kirche wider. Die Robin Day Polypropylenstühle werden jetzt als "British Design Classics" anerkannt (2009 wurde der Stapelstuhl aus Polypropylen von Royal Mail ausgewählt, um auf einer Briefmarke als eines von acht Designs in einer 2009er Serie zu erscheinen, die "British Design Classics" feiert. Der Dom berät über den Ersatz der mittlerweile 46 Jahre alten Stühle.
Die Beleuchtung von Nave & Sanctuary wurde sorgfältig entworfen. Es gibt keine Fenster im Blickfeld der Gemeinde und keine Ablenkungen. Stattdessen wird das Heiligtum von Tageslicht durch versteckte Oberlichter in der Flèche erhellt, ergänzt durch umweltfreundliche LED-Beleuchtung von Lighting Design and Technology. Die Beleuchtung ist so konzipiert, dass sie der liturgischen Bedeutung der Gegend entspricht, so dass die Wallfahrtskirche der am besten beleuchtete Teil der Kathedrale ist. Wie Kulić feststellte: "In Clifton haben die Architekten keinen ästhetischen Ausdruck gemieden, sondern als Beispiel [als] das Licht für seine symbolischen Bedeutungen manipuliert."
Die Akustik des Kirchenschiffs war den Designern sehr wichtig – in den Tagen vor den Lautsprechern musste die Stimme eines Sprechers durch das Kirchenschiff getragen werden. Der größere Raum über dem Kirchenschiff ist auf eine Nachhallzeit von etwa 1,5 Sekunden „abgestimmt“, während der Sanctuary-Raum den Musikern zufriedenstellendere 7,5 Sekunden bietet. Die Sperrholz - Tetraedern in der Nave Decke sind ein Teil des akustischen Schemas. Der Dom verfügt nun über ein modernes Lautsprechersystem und T Loop, und die Akustik wird als „erstklassig“ bezeichnet.
Der Nave-Bodenbelag besteht aus sechseckigen Fliesen. Richard Gordon, einer der Architekturassistenten, arbeitete an einem Grundriss des Gebäudes und zog jede Kachel heraus, um die Anzahl der benötigten Kacheln zu bestimmen.
Ambulatorium & Kreuzweg
Während in erster Linie freie Bewegung zu ermöglichen , um den Umfang des Domes ausgebildet ist, der columned Ambulatory ist auch die Heimat der vierzehn Stationen des Kreuzes [S auf Plan]. Dies sind Episoden aus dem Tod (oder der Passion ) Christi und spiegeln Teile der Via dolorosa in Jerusalem wider . Für die atypischen Stationen im Dom musste eine Sondergenehmigung beim Heiligen Stuhl eingeholt werden. Ursprünglich für die Ausführung in Stein gedacht (man nahm an, dass diese durch spätere Bauarbeiten beschädigt würden), wurden die Stationen von William Mitchell aus Faircrete (einer Mischung aus Beton, Harz und Nylonfasern) hergestellt. Der Künstler wurde gefragt, wie die Leute auf seine Arbeit reagierten: "Nun, die Arbeit ist wohl ein bisschen haarig, aber die Erfahrung der Kreuzigung war es auch ."
- Stationen des Kreuzweges, Clifton Cathedral von William Mitchell
Stationen des Kreuzweges, William Mitchell – Jesus teilt das Letzte Abendmahl mit seinen Jüngern
Kreuzweg, William Mitchell – Jesus betet im Garten
Kreuzweg, William Mitchell – Jesus wird verraten und verhaftet
Stationen des Kreuzweges, William Mitchell – Jesus wird von Petrus verleugnet
Kreuzweg, William Mitchell – Jesus wird gegeißelt und verspottet
Stationen des Kreuzweges, William Mitchell – Jesus ist zum Tode verurteilt
Kreuzweg, William Mitchell – Jesus fällt unter sein Kreuz
Stationen des Kreuzweges, William Mitchell – Jesus hilft von Simon von Cyrene
Kreuzweg, William Mitchell – Jesus begegnet den Frauen von Jerusalem
Stationen des Kreuzweges, William Mitchell – Jesus wird ans Kreuz genagelt
Kreuzweg, William Mitchell – Jesus spricht zu seiner Mutter
Kreuzweg, William Mitchell – Jesus vergibt dem reuigen Dieb
Stationen des Kreuzweges, William Mitchell – Jesus stirbt am Kreuz
Kreuzweg, William Mitchell – Jesus ist auferstanden
Sakristei
Jenseits der Orgel führt der Chorumgang in die Sakristei, die für die Aufbewahrung von Gewändern und für die Gewänder von Chor und Klerus dient. Es ist normalerweise nicht für die Öffentlichkeit zugänglich.
Marienkapelle
Die Marienkapelle befindet sich neben dem Ambulatorium, in der Nähe des Narthex [siehe Plan]. Es ist eine Kapelle, die Maria , der Mutter Christi, geweiht ist. Terry Jones, ein junger Student der Bildhauerei, der an der University of Swansea studierte , wurde beauftragt, in Bronze „Mary the Woman of Faith“ ein einfaches Design zu entwerfen, das die tiefe Bedeutung dieser Frau als Mutter Gottes widerspiegelt [G on Plan]. Anstelle einer geschmückten Königin zeigt es etwas, das der Wahrheit näher kommt: eine einfache Bäuerin ohne ein kleines Kind auf dem Arm.
Der Votivkandelaber, der in der Marienkapelle [H on Plan] hängt, besteht aus zwanzig gleichseitigen Edelstahldreiecken (einem regelmäßigen Ikosaeder ) und wurde von Bruder Patrick von der Prinknash Abbey in Gloucestershire entworfen und hergestellt . Es kommt in einem Popmusikvideo vor (siehe Abschnitt "Auftritte in Medien").
Auch in der Marienkapelle befindet sich ein Lampedusa-Kreuz [J auf Plan]. Dies ist aus Holz von Wanderbooten im Mittelmeer und erholte sich von Lampedusa, Italien zwischen 2012 und 2016. Es ist ähnlich wie die zerstörten gemacht British Museum ‚s Lampedusa Kreuz und soll reflektieren Franziskus ‚s 2017 ‚Share die Reise‘ Mahnung dass die Kirche sich um alle Migranten und Asylsuchenden kümmert und ihnen ihre Solidarität zeigt.
2015-2018 Renovierung
Das 2015-2018 £ 3,1 Millionen Zuschuss gefördertes Sanierungsprojekt (Teil finanziert von £ 1.4m von Zuschüssen aus den Ersten Weltkrieg Centenary Dom Reparaturen Fund) wurde von Bristol-basiertem durchgeführt Purcell . Es beinhaltete den Austausch der unteren, ausgefallenen Asphaltdächer und der dazugehörigen Verglasungen, die zu Undichtigkeiten und Flecken führten und die Schließung einiger Gebäudebereiche riskierten, sowie die Wiederführung des höheren Daches mit 86 Tonnen (95 Short Tonnen, 77 Long Tonnen .). ) einer dickeren Bleistärke und leichte Modifikationen, um Undichtigkeiten zu beheben, in enger Zusammenarbeit mit der Lead Sheet Association, um langlebige Arbeiten zu schaffen, die der historischen Ästhetik des Gebäudes entsprechen. Die Verkleidungsbereiche, in denen Teile abgeblättert oder abgeplatzt waren, wurden mit Corennie-Granitsplittern repariert, die den ursprünglichen Materialien entsprachen. Ein sechseckiges Glasdach am linken Türmchen des Portals von St. Paul wurde hinzugefügt, um die Feuertreppe von der Dachterrasse über dem Baptisterium aufzunehmen.
Clifton International Festival of Music
Die "Akustik der Kathedrale ist erstklassig, was den Veranstaltungsort zu einem beliebten Veranstaltungsort für einige der besten klassischen Ensembles Europas macht." Das jährliche Clifton International Festival of Music begann 2013 und präsentiert klassische, Kammer- und Chormusik. Es hat Künstler wie das Erebus Ensemble gezeigt; Tom Williams (stellvertretender Musikdirektor bei St. Martin-in-the-Fields in London); Die Tallis-Stipendiaten und die FIGO-Kammergruppe.
Auftritte in den Medien
Sowie zahlreiche Auftritte in religiösen Radiosendungen im Laufe der Jahre:
- Das Innere der Kathedrale diente als Kulisse für das Video von David Essexs UK Singles Chart Number 3 Hit Oh! What A Circus (aus dem Musical Evita von 1978 von Andrew Lloyd Webber & Tim Rice ). [Video auf YouTube verfügbar]. Der Votivkandelaber ist stark ausgeprägt.
- 1. September 1974, 18:15-18:45 BBC1 Clifton Cathedral, (Sprecher Derek Jones, Regisseur Ruth Lovell, Produzent James Dewar ( BBC West )
- Auftritte in BBCs Lobpreisliedern umfassen :
- 25. Dezember 1980 10:00-11:15 BBC1 Morning Worship: von der Clifton Cathedral
- 16. September 1984 BBC1 Lobpreislieder ( Video )
- 24. Dezember 1986 23.30-00:35 BBC1 Die erste Weihnachtsmesse: Clifton Cathedral
- 20. Mai 2001 17:25-18.00 BBC1 Lobpreislieder (Wendy Craig)
- 9. September 2001 BBC1 Lobgesänge
- 25. Dezember 2005 BBC1 Weihnachtsgottesdienst, 'Fremder in der Krippe'
- Im Jahr 2011 fanden dort die Dreharbeiten zu „Dechrau Canu Dechrau Canmol“ statt, einer S4C- Fernsehsendung, die übersetzt „Start Singing Start Praising“ bedeutet. Die Kathedrale beherbergte Musiker, Sänger, Kameraleute und Crew-Filme für das Glaubens- und Musikprogramm.
- Am 14. Juli 2016. Die Kathedrale wurde in einem Dokumentarfilm von BBC Two , The Hairy Builder , vorgestellt, der von Dave Myers präsentiert wurde .
- Im Jahr 2020 war die Kathedrale das Innere von Captain Jacks Raumschiff in der Doctor Who- Episode Fugitive of the Judoon
- Die Kathedrale veranstaltete am 24. Dezember 2020 die Live- Übertragung der Mitternachtsmesse im BBC- Fernsehen unter dem Vorsitz von Bischof Declan Lang ; Kanon Bosco MacDonald predigt und eine eigens geschriebene Messvertonung ( Missa Universalis ) zur Einhaltung der geltenden Beschränkungen aufgrund der Coronavirus-Pandemie , komponiert von Richard Jeffrey-Gray.
Archiv
Die Archive der Clifton Cathedral, Bristol, werden in den Bristol Archives (Ref. 38031) ( Online-Katalog ) aufbewahrt, einschließlich Registern von Taufen, Eheschließungen, Konfirmationen, Beerdigungen und Mitgliedern. Das Archiv enthält auch Verbotsvermerke und Protokolle des Dekanats.
Die Pfarrei
Die Kathedrale empfängt Besucher aller Konfessionen oder keine und ist normalerweise tagsüber geöffnet. Bitte respektieren Sie die Würde des Gebäudes und alle laufenden Dienstleistungen.
Ab März 2021 Massenzeiten sind wie folgt:
- Wochentags 09:30
- Samstag 10:30, 18:00 (Vigilmesse)
- Sonntag 08:00, 09:30 (Familienmesse), 11:15 (Festmesse), 18:00
- Messen im Haus St. Joseph: Montag-Samstag 10:30 Uhr, Sonntag 11:00 Uhr, Ausstellung 16:30 Uhr, Abendgebet 15:00 Uhr
Ansichten der Domarchitektur
Auszeichnungen
1974 verlieh „ The Concrete Society “ dem Dom seinen jährlichen Preis in Anerkennung herausragender Verdienste um die Qualität des Entwurfs und der Ausführung des Doms. Die Jury lobte das Interieur: „Ein Meisterwerk der Gestaltung – nur in Beton zu schaffen – mit Form und Material und guter Akustik, die eine Atmosphäre schaffen, die die meisten zufriedenstellen. Es ist ein Gebäude, in dem Design und Ausführung Hand in Hand gegangen sind, um Architektur zu schaffen. Kein anderes Material hätte in dieser Weise verwendet werden können.' 2007 wurde der Dom mit dem „Winner of Winners“ Award ausgezeichnet . Martin Powell, CEO von The Concrete Society, sagte: „Die Kathedrale von Clifton hat ein ansprechendes äußeres Erscheinungsbild mit kaum Anzeichen von Verwitterung oder Verfall. Im Inneren beeindruckt das Erscheinungsbild durch die hervorragende Nutzung des natürlichen Lichts auf Sichtbetonoberflächen, wie z. B. Plattenmarkierungen und andere gemusterte Formen, die Reliefbilder erzeugen.'
Das Royal Institute of British Architects verlieh eine Auszeichnung in Anerkennung der herausragenden architektonischen Gestaltung der Kathedrale. Es erhielt auch einen Cembureau-Preis für hervorragende Leistungen.
Expertenmeinungen
„Ein christlicher Tempel, der das Herz erhebt und Ehrfurcht, aber keine Ehrfurcht einflößt. Eine Predigt in Beton.'
Das historische England , das die Kathedrale als Grade II* gelistet hat, sagte: "Die Kathedrale von Clifton erreicht eine seltene Integration von Materialien und räumlicher Qualität, die für eine Kathedrale jeder Epoche bemerkenswert ist." "Die Percy Thomas Partnership hat ein kraftvolles und dramatisches Gebäude hervorgebracht, das vielleicht das wichtigste Werk eines der größten britischen Architekturbüros der Nachkriegszeit ist."
LAB, ein Ableger der Pevsner Architectural Guides , sagte:
'Die Kathedrale von Clifton war mit Zwängen behaftet: ein kleines, vier Hektar großes Gelände; ein wenig versprechender Vorstadtkontext; und ein kleines Budget (ca. 600.000 £ – das Ergebnis wurde als "kirchliches Schnäppchen der 1970er Jahre" bezeichnet). Trotzdem oder gerade deswegen und in weniger als acht Jahren von der Inbetriebnahme bis zur Weihe schufen die Architekten und Handwerker eine Kirche der Superlative. Paradoxerweise ist der Baukörper von erheblicher dreidimensionaler Komplexität und dennoch ist die einfache räumliche Anordnung beim Betreten des Gebäudes verständlich. Durch die sorgfältige Verwendung bescheidener Materialien und die meisterhafte Handhabung des Lichts erreicht es eine mystische Einfachheit.
George Perkin in Concrete Quarterly beschrieb es als „eine bemerkenswerte Gelassenheit und Freude“ gepaart mit „einer scheinbaren Einfachheit“.
Mary Haddock bewunderte in Building den Hauch von Theater im Design; das Fehlen von Unordnung und grellem Kirchenschmuck; die feinen Materialien und die Verwendung von Farbe; das kalte Design in Buntglas.'
Vladimir Kulić sagte:
„Das Innere der Kathedrale von Clifton hat eine ähnliche Offenheit wie die von Liverpool [Kathedrale], aber dies sollte eine fließende Bewegung zwischen verschiedenen Bereichen ermöglichen, und die liturgischen Elemente scheinen definitiver und ihren zugewiesenen Orten angemessener zu sein.“ .' In Liverpool ist der Innenraum mit unentschlossenen liturgischen Möbeln überladen, aber diese können leicht ignoriert werden, da der Maßstab und der Raum ... vorherrschen. Bei Clifton sind die verschiedenen Elemente des Interieurs stimmig platziert und lesbar.“
Andrew Derrick sagte:
"Im Gegensatz [zur Brentwood Cathedral , geweiht 1991] war die konkrete brutalistische Kathedrale der Percy Thomas Partnership in Clifton monumentaler und dauerhafter im Charakter, verriet keine Andeutung von Zurückhaltung und folgte einem klar bestimmten postkonziliaren liturgischen Programm." "Aus den 1970er Jahren ist ein [Kirchen-]Gebäude, die Kathedrale von Clifton, Grad II* (denkmalgeschützt)"
Dr. Robert Proctor sagt:
'Clifton Cathedral wurde kürzlich beschuldigt, ein 'relativistischer' und menschenzentrierter Raum zu sein, aber die Erfahrung des Baus weist solche Vorwürfe als unbegründet zurück – ihr Kirchenschiff konzentriert sich auf das Heiligtum und Nebenräume, die an liturgisch und symbolisch angemessenen Orten befestigt sind; rituelle Bewegung ist in sein architektonisches Gefüge eingewoben; Licht und Höhe geben Einblicke in Transzendenz und ein klares Gefühl von Hierarchie.'
und in einem späteren Buch:
„Die Kathedrale von Liverpool ist für Clifton so etwas wie ein architektonischer Präzedenzfall, insbesondere in Bezug auf die Behandlung des Podiums (Weeks hatte am Wettbewerb teilgenommen). Im Inneren erinnern die Betonbinder (sic, eigentlich ein Sternbalken) über dem Heiligtum an die ausgeschnittenen Balken von S. Maria dei Poveri in Mailand; und die informelle sechseckige Geometrie ist typisch für seine Zeit. Aber es macht wenig Sinn, bei einem Gebäude, das so eindeutig auf einer sorgfältigen Analyse der liturgischen Funktion beruht, nach visuellen Präzedenzfällen zu suchen.'...'Wenn der Verdacht besteht, dass die Clifton Cathedral nicht ganz so schön oder aufregend ist, wie sie hätte sein können, dann ist unbestreitbar intelligent und wertvoll. Seine Besitzer scheinen sich in den vierunddreißig Jahren in dem Gebäude nur sehr wenig verändert zu haben ... wenn Cliftons Äußeres „mager und abstoßend“ ist, wie es eine katholische Zeitung beschrieb, „wird nicht jedermanns Vorstellung davon genügen, wie eine Kirche aussehen sollte „aber... das Innere und seine räumliche Organisationsfunktion hatten Vorrang, während das Äußere zeigte, dass das Gebäude nur eine Hülle um die reale menschliche und göttliche Kirche war, die sich im liturgischen Handeln manifestierte.“
Ray Newman sagt über Brutalismus:
"Bristols brutalistische Gebäude sind nicht nur eine pragmatische Antwort auf die Notwendigkeit, schnell und billig zu bauen, sondern auch eine starke, manchmal sogar eine schöne Präsenz im Stadtbild... Römisch-katholische Kathedrale der Heiligen Peter und Paul in Clifton von Percy Thomas & Son. Der vorstoßende raumschiffartige Turm ist kilometerweit zu sehen und die mehr oder weniger sechseckige Kirche war bei denkmalgeschützten Einheimischen und Gläubigen anscheinend unbeliebt, als sie 1974 von ihrem Heimatplaneten eintraf. Sie wurde aus besonders feinem, hellem Beton gebaut und ist also nicht so gealtert wie einige ähnliche Gebäude.'
Galerie
Clifton Cathedral von der Pembroke Road aus gesehen
Kirchenschiff der Kathedrale von Clifton, mit Blick auf das Baptisterium
Kapelle des Allerheiligsten
Betonkonstruktionen und Schallwände im Dach von Nave
Schrift von Simon Verity, Osterkerzenständer von Ronald Weeks (links), im Baptisterium mit Blick auf das Kirchenschiff
Narthex-Fenster von Henry Haig
Kreuzweg von William Mitchell
